«Полынь»: Эррол Моррис использовал все инструменты кинематографа, чтобы раскрыть тайну реальной жизни

'Полынь горькая'



Марк Шафер / Netflix


«Полынь» Эррола Морриса, научная серия Netflix, состоящая из шести частей, исследует, что на самом деле произошло с Фрэнком Олсоном, ученым-биологом, работавшим на ЦРУ, который предположительно выпрыгнул из окна нью-йоркского отеля (номер 1018A) в 1953 году. Это тайна, которая охватывает 60-летнюю историю ЦРУ и часто рассказывается через личную линзу его сына Эрика Олсена, который, которому сейчас за семьдесят, все еще полон решимости раскрыть правду о смерти своего отца.



«В каком-то смысле это не прямая трансляция, а отчет о чем-то, что происходит перед камерой», - сказал Моррис в интервью IndieWire. «Камера пытается уйти в прошлое, в историю, пытается обнаружить, что произошло, используя все инструменты, которые мы имеем в нашем распоряжении».



Эти инструменты включают в себя богатый архив документации, как личной, так и правительственной, но также и инструменты кино, поскольку Моррис создает смелое, революционное использование формы, которое выделяет тех, кто традиционно рассматривает то, что считается документальным фильмом.

Документы Колби как драма

'Полынь горькая'

Netflix

В 1975 году комиссия Рокфеллера, расследующая ЦРУ, обнаружила, что Фрэнку Олсену был назначен ЛСД, что, предположительно, и послужило объяснением его прыжка в окно. Эрика Олсона и его семью привезли в Вашингтон, чтобы встретить президента Форда и показать то, что было известно под названием «Документы Колби» - сотни страниц отчетов от первого лица, резюме и другой документации 1953-4 годов, в которых подробно описываются последние десять дней работы Олсона. жизнь Он был представлен семье как все, что правительство имело после смерти Фрэнка.

“; [документы Колби] действительно по-своему убедительны, но, очевидно, они непоследовательны, ”; сказал Моррис. «Ты читаешь их, сидишь и думаешь о них, и начинаешь думать:« Ну, почему они были написаны? Были ли они отредактированы, были ли они исправлены, были ли они созданы ЦРУ в рамках дезинформационной кампании, чтобы создать ложную и вводящую в заблуждение историю о том, что случилось с Фрэнком Олсоном? ’; Итак, поехали. В центре истории - история, которая сама по себе окутана тайной. ”;

Канны 2018 победителей

Из этой загадки Моррису пришла в голову идея драматизировать «Документы Колби», используя известных актеров, таких как Питер Сарсгаард и Молли Паркер, которые играют Фрэнка и его жену Алису. Это не повторы, как Моррис, используемый в «Тонкой синей линии». - «Rashomon» -подобная история, в которой истина лежит между пересечением разных точек зрения. В «Полыни» сцены и диалоги взяты из «Документов Колби», но использование кинематографических техник - обычно используемых в сценариях кинопроизводства - представляет конкретную точку зрения на то, что произошло.

'Полынь горькая'

Netflix

“; Это драматизация чего-то, что могло бы быть неправдой, как способ думать об этом, смотреть на это, тщательно исследовать это, приводить это в чувство, ”; сказал Моррис. “; За некоторыми примечательными исключениями я бы сказал, что они представляют собой драматизацию того, что мы с Эриком думаем [произошло], а именно того, что его отец был казнен ЦРУ, и я привожу два сценария [принудительное самоубийство и казнь]. Что он? Я не знаю, но я верю, что он был, по сути, убит ЦРУ. ”;

Моррис снимал эти сцены в течение 20 дней, и у него было еще 40-50 страниц сценариев, которые он хотел бы иметь дополнительное время и ресурсы для съемок. Кинематография (Игоря Мартиновича) очень выразительна, часто с использованием силуэтов и композиций, которые дают зрителю ощущение, что во время разговоров персонажей происходит нечто зловещее и вызывает чувство паранойи. Актерские действия и субъективное использование камеры создают ощущение, что Фрэнк заманивается и попадает в ситуации, когда он не может доверять своим коллегам, и в то же время устанавливает точку зрения Алисы, когда она видит изменения в поведении Фрэнка.

Личный Коллаж

Большая часть «Полыни» управляется Эриком, который все еще эмоционально увлечен и определен событиями, которые произошли, когда он был маленьким ребенком. В то время как 71-летний - неотразимый предмет интервью, чувство личного лица - это кисть, которую Моррис также хотел использовать для кинематографического рисования истории, которая буквально эксгумирует труп Фрэнка.

'Полынь горькая'

Звездные войны повстанцы бесплатно эпизоды

Netflix

“; Одним из доказательств преданности Фрэнка Олсона своим детям и своей жене является количество фотоматериалов, которые он создал, эти домашние фильмы, которые необычайно красивы, ”; сказал Моррис. “; К счастью, Эрик сохранил весь этот материал. У нас был негатив. Мы перенесли его на 5K, и это невероятно здорово. Вы принимаете различные решения, стилистические решения, чтобы сохранить его как фильм, как старый фильм, увидев звездочки. ”;

8-миллиметровые домашние фильмы - это не просто ролики, которые можно вырезать во время интервью. При редактировании различных типов материалов Моррис использовал то, что он называет «коллажным» подходом. Его целью было создать то, что он делал в «Быстро, дешево и неконтролируемо», и неожиданно объединить разные типы медиа. Например, в одной сцене, в которой ЦРУ посещает Алису (Паркер), недавняя вдова мигает. Когда ее глаза закрываются, Моррис режет настоящие домашние фильмы Фрэнка, как будто они вспыхивают в ее голове.

“; Вы пытаетесь собрать кусочки улик и соединить их воедино в картину целого, картину преступления, картину реальности, картину того, что на самом деле могло произойти, ”; сказал Моррис. “; Это была моя попытка запечатлеть это в фильме. Фильмы должны заставить нас задуматься о том, как проходит расследование и что расследование раскрывает. Это должно сделать нас частью всего процесса расследования, когда мы смотрим на материал, и мы думаем о материале, мы пытаемся решить для себя, что он означает. ”;

'Полынь горькая'

Netflix

Моррис также экспериментировал с коллажем в одном кадре. Освобожденный от ограничений заданного соотношения сторон, необходимого для его театральных выпусков, сериал Морриса мог одновременно воспроизводить разные типы видеороликов.

“; Здесь вам предоставляется еще один новый набор возможностей благодаря Netflix, и это благодаря новым способам доставки медиаданных, ”; сказал Моррис. “; Существует такая гибкость, которую невозможно было представить даже 10 лет назад. Например, в этом обсуждении я снимаю 2,40 или я снимаю 16 x 9, я снимаю 1,33, каково соотношение сторон? Ну, нет больше фиксированного соотношения сторон. Это может быть все, что вы хотите. Вы можете пометить его почтовым ящиком, вы можете взорвать его, вы можете иметь несколько изображений в одном кадре, вы можете делать вещи, которые были бы невозможны - или очень, очень трудны - если бы это было доставлено на печать фильма. ”;

Кинематографическое интервью

В создании фильма Моррис был явно вынужден Эриком и его историей. Он хотел найти способ снять и отредактировать свои интервью, которые кинематографически привлекли аудиторию к повествованию Эрика, так же, как Моррис слушал его в течение десятков часов интервью.

'Полынь горькая'

Мисс Хокусай Трейлер

Netflix

“; Кинематографический язык исходит из содержания, и я думаю, что это также верно для съемок интервью по-другому, ”; сказал Моррис. “; «В« Полыни »плавно появляется история». рассказанная история, и я искал способ, которым вы погрузитесь в это интервью. ”;

Моррис нашел заброшенное складское помещение в Линне, штат Массачусетс, с большим окном, которое дало ему сцену, которую он мог использовать для отражения различных эмоциональных и психических состояний Эрика. Затем он решил использовать 10 различных камер одновременно, часто перемещая три камеры по мере развития сюжета и находя новые ракурсы, основываясь на том, что говорил Эрик. Различные углы позволили Моррису создать драматическое напряжение и подчеркнуть различные эмоциональные ритмы при редактировании.

“; В интервью мне очень нравится ломать черту, как способ драматизировать сцену, ”; сказал Моррис. “; In ‘ Тонкая голубая линия, rsquo; Например, стреляя в полицейского, я постоянно ломаю линию как способ создания напряженности и драмы. Здесь мы используем всевозможные уловки - зеркала, отражения, ложные стены и т. Д. - для создания различных положений камеры. ”;

Проблема в том, что если у вас есть 10 камер, фотографирующих один и тот же объект, и при нарушении правила 180 градусов очень трудно избежать съемок камер друг с другом. Еще более усложняет вопрос то, что становится очень трудно осветить сцену - особенно с изменяющимися драматическими схемами освещения и смещением положения камеры - потому что огни окажутся в кадре. В этой почти невозможной проблеме Моррис полагался на опытного кинематографиста Эллен Курас.

Эллен Курас и Эррол Моррис снимают «Полынь»

Майк и Дэйв нужны даты свадьбы гнилые помидоры

Netflix

“; Эллен не побоялась просто войти, даже в разгар интервью и переместить камеру, ”; сказал Моррис. “; У нее инженерное образование, и это видно здесь, помимо того, что она действительно отличный режиссер фотографии. У нее также есть реальное инженерное чувство расположения камеры, которое было неоценимо в этом конкретном виде съемки. ”;

Награды и традиционные документальные фильмы

“; Вероятно, это не является политически правильной вещью - многие документальные фильмы являются небрежными документальными фильмами, они следуют определенному набору знакомых правил о стиле и представлении, ”; сказал Моррис. “; Зачастую нарушение этих правил приводит к определенным видам наказаний. ”;

Моррис знает, что идет дискуссия о том, как классифицировать его фильм для наград, будучи исключенным из рассмотрения Оскаром и теперь стоящим перед вопросом «это документальный» для потенциальных номинаций на премию Эмми. Он также убежден, что он делает вещи с камерой и редактирует, что никогда не делалось раньше, рассказывая научную литературу.

«Для наград существует проблема, к какой категории он относится? На какие виды фильмов мы смотрим здесь, и на страх, который я, безусловно, разделяю, на то, что он будет пропущен просто потому, что он неясен, ”; сказал Моррис. «Но есть и другая сторона проблем, независимо от этого, и это стиль« Полыни », rsquo; или что я пытался достичь с помощью ‘ Wormwood, rsquo; который действительно независим. На самом деле я не думаю о наградах, хотя, как и следующий парень, мне нравится их получать. ”;



Лучшие статьи

Категория

Рассмотрение

Характеристики

Новости

Телевидение

Инструментарий

Фильм

Фестивали

Отзывы

Награды

Театральная Касса

Интервью

Clickables

Списки

Видео Игры

Подкаст

Содержание Бренда

Награды Сезона Сезона

Фильм Грузовик

Влиятельные