Почему история 16-мм пленки имеет значение

Многие люди предполагают, что 16-миллиметровая пленка является исчезающим, если не устаревшим форматом. Во время удивительно популярного события в этом году на Венском международном кинофестивале - он же Виеннале - был проведен археологический поиск исторической ценности 16 мм.



Представленная в австрийской столице, в которой, по-видимому, больше антикварных магазинов на душу населения, чем в любом другом городе мира, серия Revolutions in 16 MM: на пути к альтернативной истории малой колеи пробовала диапазон и бесконечные причуды формата, который доминировал в кино. за пределами студийной системы с 1920-х по 1990-е годы.

В мероприятии также приняли участие твердолобые артисты, которые до сих пор работают в 16 мм - в том числе Кевин Джером Эверсон, Джоди Мак, Ричард Туохи и Александр Роквелл. «Это красота, и она экономична, - сказал Роквелл, который был в Виеннале с 16-мм выстрелом« Маленькие ноги ». - В отличие от цифрового, вы не слишком сильно нажимаете на курок».



ЧИТАЙТЕ БОЛЬШЕ: Даррен Аронофски о том, почему цифровая технология не является заменой для съемок фильмов

Аргумент может быть кратко изложен следующим образом: 16 мм, столь же безграничный, как и любое любопытство, является анахронизмом - и это не так. Или, как сказал бы Маршалл Маклюэн, если что-то перестает иметь функцию, либо вымирает, либо превращается в произведение искусства.



Документирование прошлого

Создание дела на 16 мм, как сделать случай для самого фильма, так как все от сводок новостей, в экспериментальный фильм к порнографии была создан формат.

И все же этот диапазон особенный. 16мм можно было показывать в коммерческом кинотеатре. Это был также формат, который можно было использовать в частном порядке. Отсюда крайности, которые создавали огромные рамки программы Viennale.

«Это невероятно, что случилось с 16 миллиметрами», - сказал Ханс Херч, директор Viennale. «Вся область документального кино полностью изменилась. Direct Cinema, cinema verite - все это было сделано за 16 миллиметров, чтобы работать с камерой на плече и передвигаться ».

Он также подчеркнул диапазон производств, которые извлекли выгоду из формата. «Это было очень важно для телевидения, и многие авангардные фильмы, дневники и частные фильмы были сделаны за 16 миллиметров», - сказал Хёрч. «И это была революция во всем мире. Мы пытаемся это задокументировать, но в то же время вы видите что-то, что закончилось, что ушло. ”;

То есть, почти дошло до того, что люди, управляющие киноархивами, не всегда знают о своих собственных владениях в этом формате. (У Нью-Йоркской публичной библиотеки есть коллекция ссуд на 16 мм - кто бы знал? Гарвард только что приобрел коллекцию Бостонской библиотеки и продолжит ее одалживать.)

Сокураторы Гаден Гость из Гарвардского киноархива и Катя Видершпан из Вьеннале провели собственные раскопки, чтобы организовать программу, которая проходила в тематических подборках.

Для критиков это означало смотреть фильмы на экранах и в кинотеатрах - без DVD, доступных для прессы, и, конечно, без компьютерных ссылок.

Типичная для Вьеннале, это была вежливость в лучшем смысле этого слова - научная, тщательная, спроектированная таким образом, чтобы отражать различные состояния сохранности и проникать в глубины киноархивов по всему миру. Это не всегда было легко смотреть. Это были победы, которые ожидали от зрителей столько же, сколько от кинематографистов и от самих себя. Это окупилось.

Диапазон возможностей


Программы были скорее выборкой, чем опросом. Даже рассмотрение избирательной программы Viennale в целом было бы огромной задачей - целый раздел был посвящен военным кадрам, плюс один - в дневниковых фильмах.

В нескольких фильмах рассказывается о высотах программы и ее особенностях. 16-мм камера дала новую мобильность для съемки без ущерба для качества изображения. Американские документы 1950-х и 1960-х годов объединили информацию и поэзию. В законопроекте о Вьеннале был классический «Кихот» (1965) Брюса Бэйли, колокольчик в духе Витманского стиля, посвященный американским амбициям завоевания, который начинается с пустынного ландшафта и проходит через эту территорию и пересекает границы холодной войны, в конце концов достигнув война во Вьетнаме. «Масса для дакота сиу» Бэйли (1963-4) - эпический элегический реквием по тем же местам.

Предстоящая серия ГБО 2018

В «Бритвенных лезвиях» (1968) маниакальный Пол Шариц, столь же энергичный, как Уорхол, был вялым, перемещается в двойной проекции из пульсирующей геометрии в политику, а затем обратно в абстракцию. Оптические эффекты напоминают жанр Op Art, абстрактный ответ на поп-арт, завоевавший рынок. Шариц - слишком большой сатирик, чтобы ограничивать себя в абстракции, играя со всеми видами техник, которые использовал бы Уорхол, такими как раскрашенная портретная живопись. Умно кинетический фильм, кажется, не устарел сегодня. Это могло быть показано в художественных галереях, которые могут быть последними местами, где 16-миллиметровые фильмы могут быть превращены в деньги.

Революции в 16 мм достигли более актуальных пропорций с «El Grito» (1968), режиссером Леобардо Лопесом Аретче, который был представлен в программе под названием Коллективное кино. Это было свидетельством глобального распространения этого формата - команда мексиканских кинематографистов наблюдала всплеск протеста в Автономном университете Мексики весной 1968 года. Их причиной было заблокировать незаконное вмешательство со стороны правительства, которое должно было остаться на Длина руки для обеспечения свободы выражения мнений - цель, поддерживаемая США, пока студенты не начали воспринимать это всерьез.

Обрамленные против обширной площади в модернистском кампусе великой прямолинейной архитектуры, студенты собрали и осудили политических лидеров Мексики, вызвав репрессии со стороны солдат и полиции. Съемки всего этого, когда демонстранты делали свои собственные политические фрески и разливали по этим местам и по широким проспектам города, были туром силы смелой операторской работы. Редактирование 101-минутного фильма - логистическое чудо.

сезон ранчо 1 часть 2

В конце концов, когда месяцы спустя в Мехико приближаются Олимпийские игры, солдаты приближаются, чтобы сокрушить студентов. Мы видим эти столкновения на неподвижных изображениях крови и в проезжающих сценах, которые являются свидетелями военных маневров, снятых секретно командой, чтобы избежать обнаружения. Те же самые кровавые улицы - теперь очищенные от учеников - приветствуют Олимпиаду.

«Эль Грито», который получил свое название со дня независимости Мексики от Испании, был запрещен в Мексике в течение многих лет. Увидеть его в любом формате было практически невозможно, хотя недавно он был воскрешен на YouTube. Версия, показанная на «Виеннале», имела закадровый текст на английском языке, дополненный разделом из рассказа журналистки Орианы Фаллачи об аресте жестокой полицией. Печать, похоже, пришла из мексиканского архива, благодаря тому, кто хотел ее сохранить. Экранирование на 16 мм стало эмоциональным событием в этом году. Для киношкол требуется обязательный просмотр - даже в цифровом варианте.

Главная Фильмы и & Porn '>
Практика коллективного кино, монументальное достижение в «Эль Грито», переносит вас в серую зону между подготовленными кинематографистами (или студентами) и абсолютными любителями - гражданами, вооруженными 16 мм.

Программа, посвященная домашним фильмам на 16 мм, исследовала эти огромные глубины DIY. Кто знал, что есть домашние фильмы Джоан Кроуфорд? Мы видим ее в 1940-х годах в цвете, с ребенком, который позже сообщит миру, что Кроуфорд оскорблял детей, которых она усыновила по причинам публичности. Актеры всегда выступают, и мы видим это здесь, когда Кроуфорд кружит перед камерой, одетый для похода, в той версии Ральфа Лорена той эпохи.

Шуткой на фестивале была популярность 16-миллиметровой программы, посвященной сексу. Поставьте камеру в кого-то и Rsquo; s руку, и рано или поздно вы и Rsquo, будете получать порнографии, с таким количеством вариантов, как есть домашние кинематографисты, не всегда эксплуатируют 16мм, чтобы создать красоту или даже эротику.

«Охота на оленей», домашний фильм США, снятый в 1953 году (никак не связанный с драматической историей 1970-х годов во Вьетнаме), стал ярким примером. Мужчины, которым, кажется, уже за 30, возвращаются с охоты, чтобы повесить тушу оленя, чтобы они высохли, и довольно скоро, когда пиво бежит свободно, они начинают выставлять себя друг другу. Все это игра, как можно сказать, с мертвым оленем, используемым в качестве реквизита (и молчаливых участников), и исследуется целый ряд групповых позиций. Кто сказал, что сердце не было странным? Мы увидели больше доказательств этого в клипах, которые кураторы называли «Enema Medley» с 1960 по 62 годы, когда женщина, одетая для эротического опыта, ставила клизмы своему мужу.

Взгляд был более профессиональным, чем домашние фильмы, но не намного. Тем не менее, даже с цунами сексуальных образов, попытки в этих фильмах нарушить табу о расе и сексе - даже о зоофилии - могут вас удивить. В эпоху, когда мужчина и женщина разных рас не могли снять один и тот же номер в отеле, здесь многое происходит, хотя и с белыми мужчинами и черными женщинами.

Особенно впечатляющим был фильм 1922 года «Как получить козла», в котором три женщины на пустынном пляже решили снять одежду и поплавать. Они не знают, что по другую сторону деревянного забора молодой человек в очках, одетый как мультяшный ботаник по образцу очкарика Гарольда Ллойда, готов к некоторым острым ощущениям, которые он получает через дыру в одной из деревянных досок. , Была ли 16 мм платформой для первой славы в истории кино?

Молодой человек получает свое преимущество, когда девушки подставляют козу с другой стороны доски, и мужчина рапсодизирует переживание. Женщины отомстят - приятный поворот, учитывая гендерную политику той эпохи. Фильм идет с моралью: каждую минуту рождается присоска.

Больше зрителей ждут

Каждая из 16-миллиметровых программ Вьеннале дала нам параллельную вселенную, большая часть которой ранее не исследовалась. В целом сериал заслуживает более широкой аудитории. Но логистика сложная, исследования требуют, а фильмы - хотя и в изобилии - хрупкие.

Тем не менее, серия предполагает, что возможно любое количество сопоставимых образцов в 16 мм. Хранилища там. Все, что нам нужно, - это более отважные программисты, чтобы отобрать эти запасы и спроектировать их.

ЧИТАЙТЕ БОЛЬШЕ: Джоэл Коэн, Мартин Скорсезе, Даррен Аронофски и другие о Digital vs. Film



Лучшие статьи

Категория

Рассмотрение

Характеристики

Новости

Телевидение

Инструментарий

Фильм

Фестивали

Отзывы

Награды

Театральная Касса

Интервью

Clickables

Списки

Видео Игры

Подкаст

Содержание Бренда

Награды Сезона Сезона

Фильм Грузовик

Влиятельные