Почему «Великий Гэтсби» Баз Лурманна - недооцененная современная классика

'Великий Гэтсби'



“; Не можете повторить прошлое? Почему, конечно, вы можете … конечно можно. ”;

Если бы Джей Гэтсби родился 80 или 90 лет спустя, он мог бы легко руководить киностудией, а не выпивкой - в конце концов, повторение прошлого - это все, что Голливуд действительно делает в наши дни. Конечно, киноиндустрия всегда поддерживала себя, трансформируя историю в образы, а затем превращая их в культуру (этот деловой подход внедряется в саму среду, что позволяет художникам рисовать со временем так же ярко, как и с цветом), но есть ’ огромная разница между пересмотром наших воспоминаний и смирением с ними; существует огромная разница между тем, чтобы смотреть на зеленый свет через туманную гавань, и быть настолько загипнотизированным обещанием его угасающего изумрудного свечения, что это заслоняет возможность всех других вариантов будущего.



Когда-то давно Дисней адаптировал классические сказки в мюзиклы с пышной анимацией - теперь они просто лениво переносят эти мюзиклы в живые спектакли, чтобы использовать нашу естественную неспособность распознавать вещи, которые нельзя купить за деньги. И это даже не те люди, которые только что пытались воскресить «ЧИПЫ».



“; Не можете повторить прошлое? Почему, конечно, вы можете ”; с таким же успехом можно написать и поставить над каждым рабочим столом руководителя студии так же, как это сделал Билли Уайлдер: «Как бы это сделал Любич?» rdquo; установлен выше его. Для Ф. Скотта Фицджеральда эти слова были обманутой мантрой человека, обреченного преследовать мечту, проскользнувшую между его пальцами - для современного Голливуда эти слова - практически бизнес-план. Они не сработали так хорошо для Гэтсби, но трудно устоять перед очарованием «ортодоксального будущего, которое год от года отступает перед нами», rdquo; особенно когда деньги приходят миллиардами.



Оскар анимированные шорты 2018

Излишне говорить, что в создании другой версии «Великого Гэтсби» есть какая-то мучительно ироничная ошибка. в этом климате эксгумировать прошлое, чтобы рассказать классическую историю о бесполезности эксгумации прошлого. Поэтому, когда летом 2013 года была выпущена какофоническая адаптация Baz Luhrmann, многие люди, в том числе и я, действительно не знали, что с этим делать. На первый взгляд казалось, что это худший из всех возможных миров. Великий американский роман развернулся до объема летней палатки и вылился в ничто иное, как грубое зрелище. Но, как и в случае с книгой Фицджеральда, время было таким же добрым к фильму, как и жестоким по отношению к его однофамильцу. Чем больше Голливуд опирается на прошлое, тем больше появляется самый невероятный блокбастер 21-го века и становится одним из его самых захватывающих и актуальных - ни один другой фильм не может столь полно иллюстрировать дух современного Голливуда, и ни один другой фильм не является настолько основательным. упрекает это

На первый взгляд Баз Лурманн может показаться странным выбором для адаптации «Великого Гэтсби». - конечно, это не похоже на то, как кто-либо другой представлял Warner Bros. на рифе со спецэффектами в размере 105 миллионов долларов на «Великом американском романе». Но у Лурмана, маниакального австралийского эстета, чья карьера была основана на акте превращения истории в зрелище, больше общего с Джеем Гэтсби, чем он мог бы признать.

Повторение прошлого (а затем восстановление его расплавленным материалом его необычного воображения) - это то, что Лерманн делает лучше всего - в некоторых отношениях это то, что он делает, точка. В “; Ромео + Джульетта ”; он пронизывает шекспировский пятистопный ямб через явную среду 90-х годов, сочетая в себе злющий трайбализм Вероны с цветочным стилем Венис-Бич, чтобы вернуть настоящее время к трагедии, которая, как представляется, предшествовала всей цивилизации. В “; Мулен Руж! ”; он запечатлел высококлассный гедонизм Монмартра на рубеже веков (и фактически романтизировал более бедных, туберкулезных людей, сделавших это возможным), одев его как болливудский мюзикл и используя музыкальную поп-музыку на основе музыкальных шкатулок как внутренняя эмоциональная стенография. Этот фильм неоднократно чередуется между трансцендентным и невыносимым в течение одного отрезка, но его маниакальная всеядность дает Лурману возможность праздновать и эксплуатировать вечную силу любовных историй. “; Австралия ”; был также фильм.

Немногие режиссеры настолько созвучны странному головокружению двигаться вперед и назад в одном и том же движении, лишь немногие режиссеры проявили такую ​​глубокую признательность за то, как кто-то может быть настойчиво современным и при этом все еще оказываться захваченным прошлым. Кто лучше расскажет историю о человеческом анахронизме, человеке, который заново открыл себя в неподходящее время? Allowfullscreen = 'true'>

'Великий Гэтсби'

Технология позволяет фильму повторить прошлое более идеально, чем считалось ранее возможным, но Лурманн - который втиснул в эту историю больше компьютерных подделок, чем кто-либо другой, мог бы вписаться в историю о группе богатых белых людей, живущих на Лонг-Айленде - никогда не стремится к подлинности. Во всяком случае, он не способен на это. Напротив, его взгляд на литературную классику находит другие, более восторженно правдивые способы выразить свою верность тексту Фицджеральда. Используя технологии, музыку и чистую пустоту необработанного зрелища, он переводит буйный дух эпохи джаза для аудитории, выросшей на Jay-Z, и втискивает достаточно широкий разрыв между стилем и содержанием, чтобы сам Гэтсби мог вписаться в него.

Деннис Реддит

Первоначально задуманный как Вирджил, ведущий читателей через бешеную пре-депрессию Фицджеральда, Лерманн называет Ника Каррауэя менее гидом, чем квазибрехтианским буфером, используя персонажа, чтобы гарантировать, что даже самые восторженные зрители разделяют его чувство того, что он как внутри, так и без мира Гэтсби. Его присутствие привлекает внимание к тому, насколько фильм реален и нереален, много и слишком много. “; Я был очарован и оттолкнут неисчерпаемым разнообразием жизни, ”; Ник говорит, что наблюдение, которое Лурманн подкрепляет сборкой единственного саундтрека в истории кино, которое включает Брайана Ферри, Джека Уайта, Канье Уэста и Готье.

Этот концептуальный подход не просто заставляет «двадцатых» чувствовать себя живыми и живыми, прямо формулирует, как Гэтсби использует современность в качестве доспеха для защиты своих самых личных желаний. Это говорит о том, что самая эмоционально прямая последовательность фильма также является его самой анахроничной, Дейзи влюбляется в Гэтсби и резвится вокруг своей гнилой фантазии, как гипермодная баллада Ланы Дель Рей, бьющая над их блаженством (не зря, но «Молодая и красивая» - это песня, которую она родила, чтобы петь). Чем ближе Лурманн приближает нас к реальности мечты Гэтсби, тем дальше он вытягивает нас из нее. Наконец, в самых неожиданных местах режиссер обнаружил трагедию, которая вызывает его склонность к противоречию, а не просто смирился с этим.

'Великий Гэтсби'

винная страна тина фей

В контексте такого канонического литературного произведения, каждый невозможный визуал (от сильно стратифицированной дороги до Манхэттена до сгенерированного компьютером расстояния между доком Гэтсби и домом Дейзи), каждая иголка Jay-Z и каждая сцена нового баловства (эти цветы!) работает, чтобы углубить пропасть между прошлым и настоящим, якобы великий человек в центре фильма остался колебаться между двумя сторонами, которые он так отчаянно пытается преодолеть. Как лучше проиллюстрировать это непримиримое напряжение, чем пытаться изобразить бессмертную линию повествования, например, «Лодки против течения», которые непрерывно переносятся в прошлое »? в компьютерной графике? Как лучше сформулировать обещание зеленого света, а также невозможность его достижения? Это никогда не сияло ярче, но это даже не реально.

Пьянящее взаимодействие фильма между фантазией и реальностью простирается вплоть до самого актерского состава. С одной стороны, Гэтсби кричит о знаменитом лице, и Леонардо Ди Каприо был таким же очевидным выбором в 2013 году, как Роберт Редфорд в 1974 году. С другой стороны, присутствие Ди Каприо наделено собственным уникальным импортом. Последняя кинозвезда 20-го века, Ди Каприо с тех пор стала единственной кинозвездой 21-го (по крайней мере, в том, что касается Голливудской галактики) и «Великого Гэтсби». дает ему разрушительную гравитацию умирающего солнца. В то время как Warner Bros. использовала беспрецедентную кассу актера, чтобы сделать «Великий Гэтсби» Маловероятно, что Лерманн использовал свою стойкую знаменитость, чтобы создать персонажа, который был бы одновременно мифическим и пустым.

“; Если личность представляет собой непрерывную серию успешных жестов, ”; Ник говорит о Гэтсби: «Тогда в нем было что-то великолепное». - Ди Каприо, возможно, и не так тщательно изобретает себя, как человек, которого он здесь играет, но чистая мощь его образа делает его столь же прекрасным, чтобы его созерцать. И хотя некоторые фильмы (например, «Поймай меня, если сможешь» и «Волк с Уолл-стрит») позволили Ди Каприо выскользнуть из собственной кожи, другие (гм, “; Дж. Эдгар ”;) имеют Доказано, насколько трудно кому-то избежать такой смирительной рубашки. Лурманн разделяет разницу; он хочет, чтобы вы забыли, на кого вы смотрите, он никогда не хочет, чтобы вы потеряли из виду, как ДиКаприо играет в Гэтсби так же, как Гэтсби играет самого себя.

Снято правильно, когда бывший подросток-сердцеед закруглял угол до среднего возраста, «Великий Гэтсби». фиксирует момент вспышки, когда значок начинает становиться человеком, и в каждый момент, когда Лурман подчеркивает естественный блеск Ди Каприо (увековеченный в введении персонажа, достаточно блестящем, чтобы вырваться из «Рапсодии в синем» от Вуди Аллена), есть один где камера, похоже, настроена на то, чтобы нанести на карту линии, которые начинают складываться на лице актера. Этот фильм может быть более сочувствующим Гэтсби, чем когда-либо был Фицджеральд, но он столь же неумолим, и он поощряет зрителей относиться к нему с той же трепетной беспощадностью, которую мы всегда делаем со знаменитостями.



новые девушки спойлеры

Остальная часть броска так же превосходна. То, как Кэри Маллиган говорит «Гэтсби», hellip; что Гэтсби? ”; В одиночку стоит цена входного билета, а Элизабет Дебики - безупречная Джордан Бейкер - жесткая и безмятежная, она движется по денежному миру высшего общества, словно это танец, которому она овладела всеми шагами. Джоэл Эдгертон превращает Тома Бьюкенена в расистского бульдога с укусом, которого персонаж никогда не имел прежде, и Тоби Магуайр выполняет работу, как Ник, рассказчик, его откровенная откровенность и «Плезантвиль». бесхитростность делает его естественным доверенным лицом Гэтсби.

Конечно, это не было бы фильмом Баз Лурманна, если бы все работало. Материал Perkins Sanitarium совершенно бесполезен: Лурманн перерабатывает то же самое устройство с хромой оправой, которое он использовал в «Мулен Руж»! Почти все с Исла Фишер ужасно просчитано. Текст на экране - особенно когда он попадает к символическим заключительным строкам - является непростительным для границы, и тем более не сказано о бите, где Гэтсби говорит «looquo; Oooooooldddd sporttttt» ”; в замедленном движении, тем лучше. Но это цена, которую вы платите за один из его фильмов. Лурман, как и Гэтсби, является существом, обладающим импульсом и избытком, и история, которую он пытается рассказать, мгновенно развалится, если он когда-нибудь выйдет на улицу. Лурманн, как и Гэтсби, не должен быть идеальным, он просто должен верить в силу своей собственной иллюзии.

Но на этом сходство заканчивается. «Великий Гэтсби» может быть продуктом системы, которая полна решимости повторить прошлое, но она создана человеком, который больше интересуется экстазом переизобретения настоящего. Голливуд может быть сосредоточен на зеленом свете, но Лурманн проецирует свои мечты прямо на туман. “; Никто из нас не внес ничего нового, ”; Ник говорит, в линии, придуманной для фильма. Но Лурманн понимает - он видел возможность, я полагаю.

Новые эпизоды «The Down Down» Баз Лурманн будут доступны на Netflix в пятницу, 7 апреля.

Будьте в курсе последних новостей кино и телевидения! Подпишитесь на нашу электронную рассылку здесь.



Лучшие статьи

Категория

Рассмотрение

Характеристики

Новости

Телевидение

Инструментарий

Фильм

Фестивали

Отзывы

Награды

Театральная Касса

Интервью

Clickables

Списки

Видео Игры

Подкаст

Содержание Бренда

Награды Сезона Сезона

Фильм Грузовик

Влиятельные