Путь всей плоти: «Таксидермия» Георгия Пальфи

«Таксидермия» Георгия Пальфи, состоящая из трех блюд, посвященных непристойному сексу, олимпийскому обжорству и аутоэротическому расчленению, неизменно мерзка. Тем не менее, это также устойчивое, уникальное произведение искусства, и оно того стоит. Триптих, первые два раздела которого основаны на рассказах венгерского писателя Лайоша Парти Наги (третий - это оригинальный рассказ Пальфи и его жены Зсофии Рутткай, и они также написали сценарий), фильм рассказывает о трех поколениях людей ведомый и измученный первичными желаниями. Нервный, затворнический солдат Второй мировой войны не может контролировать свои горящие сексуальные побуждения; его огромный сын, конкурентоспособный любитель скорости в послевоенной Венгрии, безумно преследует успех и уважение; и часто посещаемый внук заботится о своем теперь массивном, неподвижном отце и планирует окончательное сохранение таксидермиса. «Таксидермия» действует как басня, но общается во внутренних органах, являясь бодрым нарушением плоти и фантазии.

Эстетика Palfi напоминает работу таких фантастов, как Тим Бертон, Терри Гиллиам и Ян Сванкмайер, но на самом деле он более подвижный режиссер, чем эти три; его подход менее диораматичен и более ассоциативен, он более сюрреалистичен. Он редко демонстрирует свои гениальные моменты, вместо этого погружаясь глубже в бессознательные импульсы и видения. И хотя его декадентское, антиутопическое мировоззрение «жизнь распадающейся плоти» чувствует себя подержанным и похлопывающим, его ненасытная камера опровергает жажду жизни, празднование визуальной возможности. Именно эта радость творчества делает фильм настолько убедительным, даже несмотря на то, что он передает устойчивый, довольно буквальный поток телесных отбросов и продуктов. Судя по явному рвотному, кровавому, эякулятивному объему, вторая особенность Palfi - самый грубый фильм года. С точки зрения съемок, это также один из самых впечатляющих.

шрифт аватар папирус

Фильм начинается с Венделя Моросгованого, несчастного солдата на застывшей заставе. Его сексуальные расстройства широко комичны: петух клюет его на члене, когда он пытается совокупиться с дырой в стене; он смотрит на пухлую жену лейтенанта; он горбится стороной свинины. Но он находит удовлетворение и силу в фантазии, независимо от того, переносит ли он себя во всплывающем томе «Маленькой спички» Ганса Христиана Андерсона (где он предлагает ее с покрытой сахаром головней), или занимается любовью с зажженной свечой, чувственно сосая Пламя в его глубоко заячьи заячьи губы и зажигая его на кончике своего члена. Как понял Чаба Чене (ченнелинг Элиаса Котеаса в его наиболее вызывающе эротичном), Вендел напуган и горд, безвреден и грозен, на данный момент и обречен. Здесь секс и смерть жестоко неразделимы, тема, которую Палфи затрагивает в средней части, прежде чем бороться с ней более открыто в финале.



Вполне уместно, что Вендель больше всего похож на своего якобы внука Лайоса (Марк Бишофф), тощего, самосожженного таксидермиста. И все же Пальфи путает отцовскую линию. Является ли средний человек, конкурентоспособный переедатель Калман (Герго Троксаньи), действительно порождением Венделя? Лайос действительно его сын? Один человек порождает другого в повествовании, но в каждой концепции есть несколько женихов - будь то романтические конкуренты или игривые свиньи - чтобы подорвать идею о том, что генеалогия имеет какое-либо отношение к жестокому наследованию природы.

Хотя каждый раздел может работать как отдельная часть, Palfi предлагает зрителю распознать визуальный и текстовый рифмы, и он модулирует тон как внутри, так и между разделами. Первый раздел изобилует сексуальной символикой, но репрезентация продолжает отклоняться от непостижимого. Второй начинается как политическая сатира, высокая комическая аллегория жизни при советской власти, а затем превращается в изучение характера и романтики. Кляпы толстых людей, переедающих постепенно, сменяются выстрелами тучных тел как целеустремленными, даже чувственными участками чуда. Даже отвратительные, продолжительные последовательности рвоты конкурентов в сосуды размером с бассейн приобретают определенную безмятежную красоту: открытые рты - это утонченные краны, глаза закрыты в экстазе освобождения. Третий раздел, сочиненный в Пальфи, основывается на телесных размышлениях Надя, прививая готический ужас современному мизераблизму, а затем завершается болезненно реализованным произведением «боди-арта», которое является вопиющим - или это иронично? - сводит все вместе.

Смена формы «Таксидермии» кажется не столько хитрой уловкой, сколько выражением философской двусмысленности, и, хотя эта двусмысленность - по крайней мере, столь же преднамеренная, как и глубокая - заслуживает более тщательного изучения, фильм Пальфи по-прежнему является устойчивым, замечательно сформулированным видением. Для окончательного выстрела Пальфи идет прямо назад, продвигаясь внутри пупка кавернозного трупа к темному происхождению знакомого и непостижимого.

[Обзор indieWIRE от обратного выстрела.]

Игры престолов 7 сезон 4 серия

[Эрик Хайнс - штатный автор книги «Обратный выстрел».]

Лучшие статьи

Категория

Рассмотрение

Характеристики

Новости

Телевидение

Инструментарий

Фильм

Фестивали

Отзывы

Награды

Театральная Касса

Интервью

Clickables

Списки

Видео Игры

Подкаст

Содержание Бренда

Награды Сезона Сезона

Фильм Грузовик

Влиятельные