«И тогда мы танцевали» возвращают странный фильм к политической значимости с глобальным воздействием

«А потом мы танцевали»



Music Box Films

В середине 2013 года в Грузии вспыхнули жестокие анти-ЛГБТ-демонстрации, зарождающаяся демократия на Южном Кавказе, которая всего пять лет назад успешно оправилась от агрессивного российского вторжения. Около 20 000 контр протестующих собрались в столице Тбилиси, чтобы преследовать около 50 ЛГБТ-активистов, борющихся за права геев. Наблюдая за тем, как насилие разворачивается в его доме в Швеции, гей-режиссеру Левану Акину стало стыдно, что страна его происхождения, где он провел лето в юности, будет так бурно демонстрировать свою гомофобию.



Это откровение вдохновило его на создание своего третьего полнометражного фильма в Тбилиси и представляет его как драму совершеннолетия о том, как традиционный грузинский танцор примирился со своей сексуальностью. Шесть лет спустя, «И тогда мы танцевали», который является официальным представлением Швеции для Best International Feature, возрождает анти-геевские настроения в Грузии.



Странные фильмы пользовались значительным успехом и получили признание критиков в Голливуде в последние годы, когда трифекты «Кэрол», «Лунный свет» и «Позвони мне по имени» получили признание Академии, не говоря уже о пылкой лести ЛГБТК. аудитории. Мы хорошо миновали времена «Горбатой горы», когда редко можно было увидеть странный фильм в разговоре об Оскаре. Как свидетельствует пыл из-за прошлогоднего кенийского лесбийского фильма «Рафики», странный фильм столь же увлекателен - и политически эффектен - за пределами США и Западной Европы, как это было в Голливуде 20 лет назад.

Вот почему, когда появляется такой нежный, хорошо продуманный и культурно значимый фильм, как «И тогда мы танцевали», нужно обратить внимание.

лучше позвоните по синопсису

«Такое представление о традиции и культуре и о том, что эти фанатики похищают то, что оно должно означать, действительно бесит меня», - сказал Акин IndieWire во время интервью в Нью-Йорке во время Newfest. «Многие молодые люди действительно отреклись от своего наследия в Грузии, потому что оно представляло для них угнетение и патриархат. С этим фильмом я хотел быть похожим - «Не обязательно. Вы можете решить, что вы хотите, чтобы он представлял ».

Несмотря на то, что он был снят в Тбилиси, фильм был в восторге от родины Акина. Помимо того, что она является 'Оскаром' в стране, она является лучшим фильмом года в Швеции и продолжает демонстрироваться в кинотеатрах. Его прием в Грузии, хотя и восторженный среди прогрессивных, был явно более чреватым. Когда премьера трейлера сопровождала премьеру Каннского кинофестиваля, по словам Акина, это было «как бомба». Но для режиссера неприятности начались с самого начала производства.

«А потом мы танцевали»

Анка Гуджабидзе

«Я настроил это как очень классический рассказ. Я знал, что не могу отклоняться слишком сильно, потому что я никогда не знал, что у меня будет, мы потеряли бы местоположение в один прекрасный день », - сказал Акин. После того, как стало известно о содержании фильма, Акин и его продюсеры не только столкнулись с проблемой обеспечения безопасности на съемочных площадках, но им также пришлось нанять детали безопасности после получения угроз. Первоначально наивный в отношении потенциальных проблем, связанных со съемкой странного фильма в консервативной стране, Акин впервые осознал, насколько тяжелой была ситуация во время ранней встречи в одном из национальных танцевальных ансамблей.

«Когда они узнали, о чем фильм, они в основном выгнали нас, и они были похожи:« Почему это фильм о мальчике и мальчике? В грузинском танце нет геев ». И я подумала:« На самом деле, я брала интервью у нескольких ». И они говорили:« Убирайся отсюда ».

Вместо того, чтобы сдаться, Акин описал ограничения как освобождение. Режиссер, который обучался у шведского автора Роя Андерссона и работал для Шведского национального телевидения, которое он называет «машиной», умел работать на лету.

«Я действительно должен был быть гибким. Но я никогда раньше не снимался таким образом, и именно поэтому я всегда хочу работать сейчас. Было очень весело быть в данный момент и никогда не знать, что я собираюсь получить, но я все время брал все, что мог », - сказал он. «Ресторан был открыт во время съемок, в тот вечер работали секс-работники. Это очень неореалист. Мы буквально выбежали с нашей камерой и подумали: «Хорошо, давайте сейчас сделаем эту сцену». Я никогда не работал так ».

Кастинг оказался уникальным испытанием. Для его яркого ведущего человека, с которым кинематографист делит имя, Akin привлек современного танцора Левана Гелбахиани для роли Мераба. Обладая отличительными чертами и гибкостью, Гелбахиани без труда переключался между детской невинностью, взрывным гневом и мудростью за пределами своих лет. Его клепка производительность неоспоримо сердце и позвоночник фильма.

Но из-за деликатного вопроса, не говоря уже об амбивалентности к актерскому мастерству, Гельбахиани изначально не хотел даже встречаться с режиссером. В конечном счете, Акин измотал его и начал чувствовать себя уязвимым перед танцором, будучи уязвимым перед камерой. В первоначальном тизере, чтобы помочь собрать деньги на производство, Гелбахиани был слишком осторожен и сдержан.

Леван Акин (справа) с актерами Аной Джавакишвили (в) и Леваном Гелбахиани

Начо Гальего / EPA-EFE / Shutterstock

«Это было беспокойство моего шведского продюсера. Она говорила: «На него приятно смотреть, у него очень интригующее лицо, но ты чувствуешь, что он защищает себя». А я говорил: «Просто дай мне время, и я сломаю его, «Акин сказал. Его неопытность заставила Акина проявить творческий подход к редактированию. «Он не актер, поэтому многие вещи были однократными. Было очень трудно заставить его сделать одно и то же дважды. Это было действительно похоже на русскую рулетку. Я редактировал фильм, и это было почти как редактирование документального фильма, потому что у меня было так много материала, но так мало всего этого ».

В то время как история включает в себя приятную романтическую сюжетную линию, с не менее одетыми сережками в танцах, фильм на самом деле больше рассказывает о личном путешествии Мераба к самореализации. Мельчайшая настороженная аудитория беспокоится, фильм включает в себя несколько сексуальных сцен - и они горячие.

«У меня есть [сексуальные сцены] в фильме, потому что я думал, что они были необходимы для повествования, они были необходимы для зрителей, чтобы понять их связь», - сказал Акин. «В фильме есть история любви, но для меня это никогда не был фильм любви. Речь идет о том, что он нашел свое место в этом традиционном обществе, и история любви является катализатором этого ».

Экин наслаждается успехом «А потом мы танцевали», хотя он по понятным причинам был расстроен новостями о протестах против геев на показах в Тбилиси. Фильм получил повсеместно восторженные отзывы, в том числе от грузинских СМИ (а также от этого критика). Радостно и освежающе видеть гей-фильм с политическим влиянием, которого в нынешних голливудских фильмах не хватает. Вернувшись к своим грузинским корням, Акин смог пролить свет на глобальную проблему, впрыскивая адреналин в свой собственный художественный процесс. Результатом стал его самый эффектный фильм.

«Думаю, мне надоел старый способ съемок», - сказал он. «Так что этот фильм действительно вернул мне мою радость от создания фильма. Я рад, что это как-то показано в фильме ».



Лучшие статьи

Категория

Рассмотрение

Характеристики

Новости

Телевидение

Инструментарий

Фильм

Фестивали

Отзывы

Награды

Театральная Касса

Интервью

Clickables

Списки

Видео Игры

Подкаст

Содержание Бренда

Награды Сезона Сезона

Фильм Грузовик

Влиятельные