ОБЗОР ТЕАТРА: «ПОДУШНИК»

В субботу, после того, как в пятницу вечером я вспомнил, как мое шампанское пропиталось, я спал с небольшим похмельем и сел с поездом N на Бродвей с J, чтобы успеть на постановку новой пьесы Мартина МакДонах Подушка, Я немного знал о спектакле, прежде чем мы устроились на удобных креслах в Театре Бут, но как ты не можешь? Билеты стоят почти 100 долларов за штуку, гораздо сложнее рискнуть с билетами в театр, чем с билетами в кино. Разочарование от потери 10 долларов - это одно, а бросить 100 долларов, чтобы сидеть в заполненной туристами комнате, слушая очередное пробуждение, полное музыки моего деда? Хорошо, ну, иногда мне это нравится (краснеет), но экономика Бродвея не допускает большого разнообразия или рисков. За последнее десятилетие большинство серьезных новых пьес на Бродвее длились недолго, но удивляет ли это? Где серьезность где-нибудь еще? Вместо этого театр стал, как и большинство одноразовых потребительских товаров, домом комфортного переосмысления, будь то музыкальная адаптация [вставьте сборник поп-песен / старый фильм здесь] или возрожденного бродвейского динозавра, в котором снимался умеренно известный киноактер вне их сценические отбивные. Новые неотразимые пьесы выдвигаются на гораздо более жизненно важную (хотя и менее посещаемую) театральную сцену за пределами Бродвея, если они вообще производятся.

Мне нравится мюзикл время от времени, Шекспир всегда интересен (подробнее об этом в будущем посте), но если Бродвей собирается выжить, то обычно понимают, что ему нужно создавать новые захватывающие пьесы - чтобы создать атмосферу, в которой Театр может восстановить свою актуальность как живая форма искусства. Итак, когда на Бродвее появляется новая пьеса, которая, кажется, выходит за рамки и бросает вызов статус-кво хромой бродвейской модели, я люблю вкладывать свои деньги в свои убеждения, сажать свою задницу и принимать все это. Итак, когда в субботу днем ​​погас свет, я был готов ко всему. Я получил величие.

(** спойлеры и обзор после прыжка **)



Def Comedy Jam 2017

Подушка открывается на человека с завязанными глазами по имени Катуриан (Билли Крудуп), сидящего в запасной комнате. Его допрашивают два полицейских (Джефф Голдблюм и Желько Ивеанек) о его рассказах и их связи с серией детских убийств в «тоталитарном государстве», в котором они все живут. Интересно, что только одна из катурских историй была опубликована. Остальные, более 400 историй, остались в коробке, неопубликованной и неизвестной публике. Только Михал (Майкл Штульбарг), брат Катуриана (который из-за своих «трудностей в обучении» похож на гигантского ребенка), слышал истории. Все истории, о которых идет речь, имеют одну общую черту: «тема», как описывает ее полиция, - все они описывают ужасные страдания, увечья или убийства детей. Истории кажутся предвиденными; после разоблачений недавних детских убийств во Флориде * и по всей стране желание художника (часто с юмором) описать страдания детей на сказочном языке усиливает конфликт. Кажется, трудно сочувствовать персонажу, который создал бы такие вещи, но когда мы сталкиваемся с кажущейся цензурой и недопониманием тоталитарной полиции, наш рефлекс - поддерживать художника. Кроме того, мы узнаем, что детские страдания Катуриана послужили источником вдохновения для его письменных экскурсий во тьму. Вообразите Фрица Лэнга M как сказал Эдвард Гори.

Сразу же возникают проблемы искусства и ответственности за влияние искусства, и когда катурианцы (и мы) узнаем об ужасной правде об убийствах детей, пьеса исследует природу рассказывания историй, автобиографию и источники творческого воображения. Но самым важным моментом, который Макдонах разъясняет через свой удивительно переплетенный тематический подход к своему сюжету, является то, каким образом искусство буквально буквально - как государством, так и читателем. Литература и буквализм имеют не только лингвистический корень, но и совпадение значений и исторически противоречивые отношения. Я могу вообразить Макдонаха, который придумывает эти истории, эти гротескные и комические фантазии, а затем задается вопросом, что сделает мир с ним как с художником.

Не случайно, единственными людьми, которые знакомы с историями Катуриана, являются ультра-буквальные умы тоталитарной полиции и его собственный слабый брат, абсолютно неправильные люди, которые по-настоящему ценят его работу. Также довольно забавно представить, что МакДонах видит свою собственную аудиторию таким образом - как буквально мыслящих критиков, которые сами являются неудавшимися авторами (с которыми он разделяет мрачное влечение к искусству повествования историй) и с умственно ослабленной аудиторией, которую он любит нежно, но из кого он должен погасить жизнь, когда они не могут понять его искусство как акт воображения. **

Фактически, буквализм, кажется, является большой интеллектуальной болезнью нашего времени, особенно в Америке после выборов, которая извращает буквально идею личной свободы в политических действиях (запреты на однополые браки), создавая метафоры из реальных людей (Терри Скьяво, любой ?). В этой среде, которая создает многомесячные инвазивные новостные сюжеты о похищениях детей, идея темного воображения, витающего на краю реальной жизни, является одновременно захватывающей и звучит ужасно верно. Много раз наши собственные худшие кошмары, кажется, сбываются вокруг нас. В своем обзоре в Житель Нью-ЙоркаХилтон Алс объясняет это так:

'«Подушка» - это, помимо прочего, пьеса о художественном процессе и о том, как авторское воображение может настигнуть нас, во что бы то ни стало ... Катюрец, как и многие писатели-фантасты, считает правду ложной. Следователи и заключенный оказались в тупике между реальностью и сказкой. Как Пиранделло, особенно в «Шесть символов в поисках автора»; МакДонах интересуется здесь изучением интеллектуальных компонентов художественной литературы: что заставляет историю работать и откуда в первую очередь возникает желание рассказать об этом. '

я назвал его трейлером Моргана

Это кажется мне только наполовину правильным. В то время как Макдонах, безусловно, исследует природу рассказывания историй, нет реальной тупиковой ситуации между реальностью и сказкой, только между моральным выбором, который ставит интерпретация. Катуриан снова и снова выкрикивает свою защиту, что «это всего лишь истории!», И он абсолютно прав. Преступления, совершенные в этой пьесе, - это не истории, которые Катуриан замышляет спасти от уничтожения полицией (эти сказки и только так), а преступления толкования, которые побуждают одного в аудитории Катуриана убивать, а другого - несмотря на знание невиновность автора, пытать. Темные идеи, темные действия в реальном мире. Но какова их истинная связь? Только умы и воображение аудитории, тех, кто приписывает свои собственные интерпретации табула-расе самих рассказов.

Что самое захватывающее, так это то, что в этом случае сам художник становится жертвой. Рассказы, которые служат ужасным источником вдохновения для его аудитории, выступают в качестве спасения от темноты в авторе; безболезненный, безобидный способ справиться с ужасом, который был привит ему. Но когда они попадают в мир, истории в конечном итоге приводят к падению катурианцев. Истории, которые Макдонах рассказывает, являются баснями, но их мораль, кажется, комментирует не только собственное мировоззрение Катуриана, но и действия на сцене. Этим способом, Подушка саморефлексивен и деликатно соткан, делая свои замечания и комментируя их в одно и то же время, в то же время поддерживая сильное драматическое напряжение, которое избегает интерпретации и привлекает аудиторию к действию истории, которую Макдонах выбрал для представления, одного катурианца самого себя возможно, не смог представить.

мультфильмы сети рейтинги

Выйдя из театра после ужасной кульминации пьесы, я был глубоко взволнован и все еще пытался уловить все слои, которые Макдонах сделал так хорошо, чтобы показать мне. Я не мог выкинуть игру из головы в течение нескольких дней, и я полностью убежден в ее величии. Настолько, я собираюсь отложить еще 100 долларов, чтобы увидеть это снова. В конце концов, кто знает, когда Бродвей снова найдет желание принести новую работу, которая является этой привлекательной, своевременной и мощной для зрителей, жаждущих серьезного, превосходного театра.

* Слушание подробностей ужасного убийства Джессики Ландсфорд в разговоре после шоу только усилило трагедию. Ее история и одна из историй Катуриана действительно разделяют ужасные детали. Но сам Катурян, несмотря на природу своего искусства, совершенно недоверчив в том, что кто-то может причинить вред детям. Реальность этого совпадения - ужасная вещь, и это, безусловно, повышает сложность и ставки на работу в Подушка,

** В результате братоубийства Катуриана был убит еще один ребенок. Слои и слои ...

Лучшие статьи

Категория

Рассмотрение

Характеристики

Новости

Телевидение

Инструментарий

Фильм

Фестивали

Отзывы

Награды

Театральная Касса

Интервью

Clickables

Списки

Видео Игры

Подкаст

Содержание Бренда

Награды Сезона Сезона

Фильм Грузовик

Влиятельные