«Форма воды»: Гильермо Дель Торо познакомит вас с лучшим фильмом 2017 года

Гильермо дель Торо на съемках «Формы воды» с Ричардом Дженкинсом и Салли Хокинс.



Керри Хейс


После десятилетия, когда он привнес свой личный стиль и чувствительность в более крупные студийные фильмы, такие как «Кримсон Пик», rdquo; “; Pacific Rim, ”; и “; Хеллбой ”; В этом сериале Гильермо дель Торо хотел вернуться к более мелким, более личным басням, которые он создал с помощью «The Devils» Backbone ”; и “; Лабиринт Пан. ”;



В то время как у басен Дель Торо нет тщательно продуманных сцен действия и растягивающихся холстов его франшиз, они во многом зависят от его визуального повествования историй и навыков построения мира. Чтобы сделать “; форму воды ”; Дель Торо вложил в свои деньги более 100 000 долларов и с небольшой командой сотрудников разработал мир своей истории любви амфибии, прежде чем передать ее финансистам.



“; Это обратное тому, что я сделал на «Лабиринте Пана», rsquo; сказал дель Торо. “; Вместо трех лет, пытаясь найти деньги, я около двух лет разрабатывал внешний вид фильма, чтобы, когда я делал это, они знали историю. Я [мог] брать их за ударом, и они могли видеть мир, и самое главное, они могли видеть существо. ”;

Строить вокруг существа

В любовной истории, в которой немая женщина, Элиза (Салли Хокинс) влюбляется в монстра-амфибию (Дуга Джонса) в военной лаборатории, которую она чистит ночью, дель Торо не только хотел показать своим потенциальным финансистам само существо, но также и романтический мир Элизы, в котором эта история любви обрела кинематографический смысл.

“; Изображение у нас в зоопарке, поэтому вы создаете привычку для существа, ”; сказал дель Торо. “; фильм - среда обитания. Если вы видите дизайн по всему миру, дизайн фильма похож на яблочко, центр яблочка - это существо. ”;

Дель Торо потратил два года на то, чтобы сделать наброски для своего монстра-амфибии, а затем на его выполнение потребовался бы еще один год. Тем не менее, основные места фильма будут созданы вокруг монстра, создавая фон, на котором романтическая басня была правдоподобна, но рассказана визуально, лирически.

ставки на нулевой трейлер

Цветная романтика

«Форма воды»

моя собственная частная река

Прожектор Fox / Керри Хейс

“; Форма воды ”; изначально задумывался как черно-белый фильм. Но как только дель Торо увидел в нем цветную пленку, он создал палитру, которая послужила важным повествовательным средством. Красный использовался редко, чтобы поразить ноты любви и кино, в то время как квартира Элизы, расположенная над кинотеатром, была бы похожа на водную среду обитания для существа. (Кинематографист Дэн Лауссен сохранил теневой первоначальный вид «Сумеречной зоны»).

“; Ее квартира - арт-декорация, нарисованная и текстурированная, чтобы выглядеть постоянно под водой, ”; сказал дель Торо. “; Ее квартира всегда в холодном свете, голубом и голубом, повсюду пятна воды. Другие квартиры и дома других персонажей окрашены в янтарный и желтый цвета дневного света. ”;

Художник по костюмам Луис Секейра должен был убедиться, что эти теплые тона будут нежелательным контрастом с прохладными цветами мира Элизы на водную тему. «Мы рассматривали этот апельсин как некрасивый вид 60-х годов (фильм установлен в 1962 году), и именно так я одену и мужчин», - сказал он. сказал Секейра. “; Мы думали о несколько монохроматической цветовой палитре с точки зрения этих сдвигов и контрастов между мирами. ”;

«Форма воды»

Прожектор Fox

Зеленый цвет также сыграл важную роль в фильме, поскольку он представлял нежелательное, не романтическое будущее, которое можно увидеть в лаборатории, автомобилях и желатине Jello. При создании существа дель Торо хотел, чтобы оно имело все цвета фильма, кроме зеленого; как и Элиза, он представлял прошлое. Этот зеленый мир лаборатории представлял собой проблему для Sequoira и дизайнера Пола Д. Остерберри (который основывал свой дизайн лаборатории на бетонном стиле Brutalist, распространенном в институциональной архитектуре 60-х); в этой отталкивающей обстановке Элиза и существо впервые встретятся и влюбятся.

“; я хотел, чтобы лаборатория контрастировала с этим очень романтичным пространством, где расцветает их любовь [квартира Элизы], ”; сказал Остерберри. “; Для аквариума [где существо находится в плену, а Элиза впервые взаимодействует с ним], оно могло быть стерильным. Но мы решили пойти в эту индустриальную, ржавую, парную среду. ”;

Секвойра дополнила влажный и (буквально) парный набор, убедившись, что Элиза и его коллеги по уборке вписываются в лабораторную палитру, в то же время подбираясь к цветам существа. Заказчик проверил многочисленные тонкие вариации в униформе ткани - теплее, тусклее, ярче - в сравнении с освещением Лостена и комплектами Остерберри, чтобы убедиться, что он нашел именно ту комбинацию, которая объединит влюбленных.

Сказка Элизы

«Форма воды»

Прожектор Fox

Хотя Элиза не вписывается в военную лабораторию и мир, в котором она живет, для дель Торо было важно, чтобы его немая героиня не рассматривалась как несчастная. “; Это не одинокий персонаж, ”; сказал дель Торо. “; я хочу, чтобы у нее была скромная, но очень хорошая жизнь - соседка, которая любит ее [Ричард Дженкинс], хороший друг на работе [Октавия Спенсер]. Когда вы представляете персонажа, в котором он или она живет, вы рассказываете аудитории, какова его жизнь. ”;

лучше позвони свидетелю

По словам Остерберри, дель Торо написал «Форму воды». зная, что зал Мэсси Холл в Торонто станет основой дома Элизы. Влюбившись в дверные проемы и лестницы 1890-х годов, Дель Торо представил старый музыкальный зал как превращенный в кинотеатр в 1920-х годах. Он также представил себе превращение большого офисного пространства над театром в Джайлса (Дженкинса) и Элизы. квартиры. Дель Торо наполнил сценарий своего и соавтора Ванесы Тейлор небольшими деталями о доме Элизы, например, свет, проникающий сквозь половые доски, исходящий из театра, расположенного ниже, который послужил отправной точкой для Аустерберри в создании своего волшебного мира.

“; Тот факт, что Элиза живет над театром и весь день и всю ночь там свет, а голоса и музыка из фильмов ниже, говорит вам, как она думает, ”; сказал дель Торо.

«Форма воды»

Керри Хейс

Остерберри проектировал квартиру так, как будто мало что изменилось со времен конверсии 1920-х годов, укоренив персонажа в другую эпоху. “; Элиза смотрела много этих старых фильмов, поэтому в процессе я подумала о ней, как о первом коллекционере винтажной одежды, ”; сказал Секейра. “; Она жила в этой собственной сказке, что для меня означало найти действительно интересные вещи, будь то запонка или галстук. Все дело в том, чтобы найти интересные текстуры и детали, например взять кусок ткани, который я найду, и превратить его в блузу с манжетами в стиле Питера Пэна. ”;

Дель Торо также привнес детали дизайна из старых фильмов, которые он любил. Например, он хотел сослаться на красивое арочное окно для фильма 1948 года «Красные туфли». Эта ссылка на фильм заставила Остерберри представить себе некогда величественную комнату, которая, возможно, находилась над мюзик-холлом, а затем была разделена на две квартиры, где теперь жили Джайлз и Элиза. Дель Торо понравилась идея о том, что его два главных персонажа - две стороны одной монеты, поскольку они разделяют одно окно между двумя квартирами.

трейлер ангелов Чарли 2019

“; Это окно, разделенное пополам, было каким-то неполным, но вместе они были командой, ”; сказал Остерберри. “; Это было очень романтичное представление о том, что если бы квартиры были соединены вместе, то это окно было бы сделано целым. ”;

В форме воды

«Форма воды»

Как и в случае с аква-цветовыми решениями, квартиру Элизы также нужно будет оформить как влажный, гостеприимный мир для существа, когда она вытащит его из лаборатории. Дель Торо и Остерберри дали себе предысторию: когда-то произошел пожар, и ущерб квартире Элизы остался нетронутым, а Джайлз -. квартира была отремонтирована.

“; Идея состояла в том, чтобы все оставалось таким, каким оно было и состарилось, так что стены были ветхими, ”; сказал Остерберри. “; Были все эти утечки, везде капала вода. Эта комната была фактически сформирована водой. ”;

Форма воды была подчеркнута при проектировании помещения, чтобы оно никогда не имело прямых линий или прямых углов. Даже одним прекрасным предметом мебели Элизы была роскошная, изогнутая кушетка. Художник-постановщик построил эту тему с обоями ручной работы из рыбьей чешуи эпохи, в то время как его сценический художник нарисовал стену цветной штукатуркой, чтобы она выглядела как знаменитый японский гравюра на дереве - «Великая волна от Канагавы». ”;

“; вычисляя свет от кинотеатра ниже, я показал Гильермо, как многие старые основания имели такие большие зазоры, и именно поэтому вы получаете этот изогнутый пол от повреждения водой, ”; сказал Остерберри. “; Эти промежутки позволили бы нам иметь свет, исходящий из театра внизу, чтобы он выглядел как рябь воды. ”;

Съемка в сухом виде на «Форме воды»

Скриншот

Когда существо приходит в дом Элизы, Аустерберри также должен учитывать фактическую воду. Для начальной сцены, в которой квартира была полностью погружена в воду, бюджетные требования требовали использования методов «сухой для мокрой», в которых вода фактически не используется. Вся декорация и актеры были бы подвешены с помощью проволоки - как будто плавающие в воде - и комната была заполнена паровой атмосферой и едким освещением, в то время как большие вентиляторы в сочетании с замедленным кинематографом имитировали ощущение движения объектов в воде.

Время от времени также использовалась бы настоящая вода, особенно в ванной, где существо обитало в ванной. В последний день съемок набор для ванной комнаты был бы погружен в резервуар для воды для ключевой сцены. Аустерберри разработал наборы, используя алюминиевые поверхности и эпоксидные краски, в то время как его команда постоянно проверяла их материалы, выдерживая их в течение нескольких дней, чтобы убедиться, что они не растворятся или не распадутся в воде.

И все же самым большим источником водоподобного потока фильма была постоянно движущаяся камера его режиссера. “; я хотел снимать как мюзикл, где камера плавная, как вода, а камера постоянно перемещается, ”; сказал дель Торо. “; Во всем фильме не было ни одного стоящего кадра. Я попытался сделать это классическим способом, как мюзикл Миннелли - куклы и журавли, а не стедикамы, - чтобы при встрече с персонажем казалось, что они [могут] превратиться в песню. ”;



Лучшие статьи

Категория

Рассмотрение

Характеристики

Новости

Телевидение

Инструментарий

Фильм

Фестивали

Отзывы

Награды

Театральная Касса

Интервью

Clickables

Списки

Видео Игры

Подкаст

Содержание Бренда

Награды Сезона Сезона

Фильм Грузовик

Влиятельные