Семь вопросов с Салли Поттер из «Урока танго»

Семь вопросов с Салли Поттер из «Урока танго»



Огаста Палмер


В 'Урок танго«Еще одна амбициозная и двухконтинентальная фантастическая особенность
от создателяОрландо«Режиссер Салли Поттер и танцор Пабло Верон
играть версии самих себя, чтобы рассказать историю, которая сосредоточена на борьбе
между ведущим и следующим - в танцах, кинопроизводстве и жизни.

Индиуайр: Нередко можно увидеть людей, которые представляют тройную угрозу - актеров,
певцы и танцоры - но в этом фильме вы в пять раз больше
Вы написали и направили его, а также пели, танцевали и играли в нем.
Как тебе удалось носить все эти шляпы?

Поттер: Ты просто не спишь. Директора так и не заснули. Вы
просто посвятите каждый драгоценный момент стрельбе. Актеры и танцоры, на
наоборот, нужно спать. Обычно у них много простоев. Количество
времени, когда камера поворачивается, относительно мало. Конечная
проблема для многих актеров - научиться ходить самостоятельно
часы для вашего крупного плана. Разница в том, что у меня не было простоев. В
между тем, чтобы быть перед камерой, я бегал делать все
вещи, которые я всегда делаю как режиссер. Одну минуту вы смотрите на кнопку на
чье-то пальто, решающее, должно ли оно быть больше или меньше, ярче
или темнее; в следующую минуту чьи-то волосы; в следующую минуту при изменении
местоположение, бюджет, график съемок; следующая минута в глубине
психология сцены. Теперь это означает, что вы уже носите довольно
много шляп, так что надеть другую шляпу и быть исполнителем, как это ни парадоксально,
не такой огромный скачок.

Луи новый сезон

IW: Как вы думаете, танцовщица на самом деле помогла вам принять решение о
стрельба?

Поттер: Я думаю, что было бы невозможно сделать это, не будучи
танцовщица. Вы должны знать, через что проходят танцоры, что они могут и не могут
сделать реалистично, а затем передать это понимание на камеру, к
отношения между танцорами и камерой. Я не знаю как
делать это без знания хореографии.

IW: Почему вы решили сыграть в фильме?

Поттер: Ну, я не уверен, кто мог бы сыграть меня лучше. Был
вроде неизбежно об этом, правда. Это должен был быть кто-то рядом с моим
возраст, чтобы иметь жизненный опыт, быть опытным режиссером. Это
должен был быть кто-то, кто был англичанином, чтобы создать максимальный культурный контраст
с огненной латиноамериканской (Пабло Верон). И тот, кто уже
достиг профессионального уровня в аутентичном аргентинском танго, которое
занимает не менее 2-3 лет обучения, так что в истории мы можем видеть
кто-то окончил спотыкаться первые шаги, чтобы достоверно выступать на
сцена. Теперь, чтобы попытаться собрать все эти три компонента в одном человеке. , ,

Есть много замечательных актрис, которые вполне могли бы сыграть
лучшая версия меня или другая версия; но там не было
там, кто на данный момент может выполнить все эти требования. Но,
Вы знаете, это было не просто так. Я думаю, что я действительно неделим
из истории, которую рассказывали. Мы смотрим, как режиссер думает
о, воображая, борясь с тем, как превратить то, что у нее в голове, в
фильм; как перейти от взгляда, от взгляда к взгляду.

IW: Насколько близка вам версия фильма о Салли Поттер?

будет тнт трейлер

Поттер: На самом деле невозможно измерить, потому что это не документальный фильм. Мы
Все известные документальные фильмы могут лгать. Но это даже не было
документальный фильм: это похоже на художественный фильм, у него есть огни камеры,
изменения в местоположении, музыка, звуковые эффекты, все. Но
чувство, по сути, реально, даже если что-то было изменено, чтобы сделать
это следует за правилами беллетристики и рассказывания историй.

IW: Это интересно, потому что я думаю, что у большинства людей могут возникнуть трудности
с этим отсутствием разделения между вашей реальной жизнью и фильмом; но ты
кажется, что эта путаница

Поттер: Ну, «как» не совсем правильное слово. Когда я впервые увидел этот фильм
с публикой и начал получать комментарии, и я понял, что люди
Предполагая, что все было правдой, я впал в шок, потому что я всегда
Предполагается, что на каком-то уровне они поймут, что это игра или игра.
Но, с другой стороны, я не хотел делать что-то на расстоянии вытянутой руки,
это иронично или сатирически. Это очень большая часть моего сердца и, возможно,
Единственный способ, которым история могла работать, была через реальную хрупкость
персонажи и найти свою собственную борьбу, отраженную в них. С этого момента
зрения, я рад тому, что люди видят, потому что это означает, что
История работает. С точки зрения путаницы между реальностью
и вымысел и степень воздействия, которое это приносит, я понял, что это
что-то, что я должен принять.

IW: Как появился фильм в нескольких местах [Лондон, Париж, Буэнос-Айрес]
повлиять на планирование и финансирование производства?

Поттер: Ну а после 'Орландо' все было довольно просто, потому что 'Орландо' расстреляли
в россии на замерзшем петербургском море, в пустынях
В узбекистане и в англии. Мы снимали на трех континентах в пространстве 10
недели, охватывающие 400 лет истории и смену пола. «Урок танго»
был кусок пирога в сравнении.

Кристофер Шеппард (продюсер фильма) изобрел это (многонациональное)
Структура производства по необходимости для «Орландо». Мы обнаружили, что если
Вы распределяете риск на шесть производственных компаний, каждая из которых более расслаблена
потому что им не нужно было вкладывать все, что у них есть. Они получают все
вернуться на свою территорию в обмен на то, что только немного профинансировал
немного этого И это очень хорошая сделка для них, но также и хорошая сделка
для режиссера. Поскольку они все несут ответственность, они не
попросить контроля. Так что как режиссер я очень свободен. И художественная свобода
чего хочет любой режиссер превыше всего.

надрать задницу 3 фильма

Таким образом, он [имея несколько мест и многонациональное финансирование] работает как
пути: это создает бюрократические и административные проблемы для
производственная команда с законами и валютами; но это творческое производство -
найти решение и финансовую структуру, которая позволит вашему фильму быть
сделал так, как это должно быть сделано.

IW: Моя любимая сцена в фильме - танцевальная последовательность
на движущихся дорожках в аэропорту. Как эта сцена развивалась?

Поттер: Я хотел сделать сцену про прощание. Традиционный фильм
Место для прощальной сцены раньше было на вокзалах. Есть ощущение
с поезда, выходящего из станции, горько-сладкий момент
разделение. Но я хотел сделать романтическую сцену в том, что на самом деле
очень романтичное место для прощания с твердыми блестящими поверхностями, которые имеют
был обезличен. И я хотел играть на всех этих эскалаторах и
эскалаторы. Я чувствую себя как ребенок внутри, потому что я хочу идти по неправильному пути
вниз по эскалаторам и сползите по перилам. Это как гигант
игровая площадка, на которой никто из нас не может играть. Поэтому я взял Пабло на
место, и мы играли там и разработали сцену. Но сцена
что заканчивается в фильме было сделано в один дубль в самом конце
день съемок, когда свет уже угас. , ,

[Огаста Палмер - независимый автор фильмов, который также работает над
докторскую степень в области кинематографии в Нью-Йоркском университете. В ее диссертации будет рассмотрен фильм
производится на Тайване в 1980-х и 1990-х годах.
]

Лучшие статьи

Категория

Рассмотрение

Характеристики

Новости

Телевидение

Инструментарий

Фильм

Фестивали

Отзывы

Награды

Театральная Касса

Интервью

Clickables

Списки

Видео Игры

Подкаст

Содержание Бренда

Награды Сезона Сезона

Фильм Грузовик

Влиятельные