«Орландо» Салли Поттер - это сага, не поддающаяся определению пола, которая все еще держится

«Орландо»



Эта статья первоначально вышла в 2010 году, когда «Орландо» был переиздан.

трейлер нечетного Томаса

Спустя десятилетия после своего первоначального театрального выпуска, «Орландо» сохранил все свое первоначальное очарование, а затем и некоторые. Уникально странная адаптация Салли Поттер к роману Вирджинии Вульф 1928 года стала более популярной, в основном благодаря всемирной славе ее универсального лидера, Тильды Суинтон. Поттер смело отвергает перспективы попыток заставить Суинтона казаться традиционно мужским, позволяя исполнению превзойти гендерные категории, чтобы стать увлеченной медитацией на идентичность.



Как титульный поэт с необъяснимой способностью прожить 400 лет (сначала мужчиной, а затем женщиной), Свинтон извлекает выгоду из андрогинной внешности, которая продолжает играть роль (хотя и в более тонких степенях) в ее последней работе. С ее недавними выступлениями, такими как «После прочтения» и «Я - любовь», Свинтон уверенно женственна в мужском мире. Но «Майкл Клейтон» позволил ей сыграть ледяного злодея практически без явных женских качеств. Теперь самоочевидный талант Свинтона стал своего рода элегантной фиксацией для публики. «Одна вещь, которую все понимают о Суинтоне, - это то, что она может« выглядеть »как многие вещи», - отмечает восторженный комментатор клипа Суинтона, размещенного на YouTube. «В результате ей суждено сыграть как можно больше разных типов ролей - если судьба это позволит».



Крис Рок порно наркомании

Но переключение передач от проекта к проекту не демонстрирует ничего подобного гибкости, демонстрируемой от сцены к сцене в «Орландо». Поскольку Поттер отслеживает характер от социальных ограничений английского общества в 1600-х годах до современности, единственным постоянным фактором является Орландо. выражение рыбы из воды.

С вызывающей воспоминания кинематографией Алексея Родионова, создающей ощущение сборника рассказов, быстрая навигация эпох Поттера кажется одновременно эпической и сдержанной. Структура на основе виньетки приводит к фильму моментов, а не какой-либо обычный ритм повествования. В то время как Дэвид Финчер использовал CGI, чтобы заставить Брэда Питта стареть в «Загадочной истории Бенджамина Баттона», а Тодд Хейнс превратил Кейт Бланшетт в Боба Дилана в «Я не там», Поттер просто помещает Суинтона в роль Суинтона в различных контекстах и позволяет различным сопоставлениям много говорить о гендерных ролях на протяжении всей истории. Результатом является радикальный анти-нарратив, который сопротивляется обычным эмоциональным сокращениям.

С интенсивным выражением Суинтона в постоянном крупном плане, фильм играет тезис Поттера об отношениях между мужчиной и женщиной - Орландо воплощает в себе и то, и другое - конструкцию, которую она строит, прежде чем ее звезда сможет деликатно превзойти ее. Хотя ни одно из последующих действий Поттера не было направлено на те же широкие концептуальные высказывания («Ярость», в которую входит Джуд Лоу в качестве напыщенной знаменитости в полном тяготе, подходит ближе всего), она продолжает изучать женщин, вынужденных придерживаться требований мир вокруг них. В «Человеке, который плакал» Кристина Риччи преследует Джонни Деппа, как будто от этого зависит ее жизнь. (Сообщив, что она должна найти богатого мужчину, который отвезет ее из Италии в Америку, ее персонаж, вероятно, верит, что это так.) Сама Поттер, как звезда «Урока танго», становится жертвой чар эротического мужчины и женщины в танце мощность динамическая.

Критика «Нью-Йорк Таймс» Винсента Кэнби после первоначального выпуска «Орландо» предсказывала, что Поттер был глубоко личным режиссером. Кэнби писал, что фильм «вполне может стать классикой совершенно особенного вида, возможно, не мейнстрима, а модели. для независимых кинематографистов, которые следуют своим собственным иррациональным размышлениям, иногда к безутешной безвестности, иногда к славе ».

Дэвид Линч республиканец

Единственный «иррациональный» аспект «Орландо» заключается в его основных элементах фантазии. Все остальное имеет четкую цель, неуклонно умный подход к возрождению типично суровой природы пьесы периода. Квентин Крисп, как помпезная королева Елизавета I, задает начальный тон, изображая пожилых женщин, не обращаясь к явной пародии («старая королева, которую играет, ну, в общем, старая королева», как описывает ее Кен Ханке в Mountain Xpress). Необыкновенный юмор происходит от постоянных реакций на маловероятную траекторию Орландо, но его / ее реальное состояние вызывает только созерцание. Окруженная душными британскими писателями в ее начальном веке в качестве женщины, Орландо впервые сталкивается с неравенством: «У женщин нет желаний», - говорит ей один мужчина. «Только воздействия».

Улучшается ли жизнь для Орландо? Да и нет. Британское правительство вынуждено скрывать ее в темноте и отказывает ей в сохранении земли и определяет, что она должна быть юридически мертва. Но она живет в двадцатом веке, где она может ходить в штанах и ездить на мотоцикле, не вызывая неодобрительных взглядов. Ее опыт со временем улучшается, но само понятие диковинности в сюжете «Орландо» вовлекает всех зрителей в универсальную тенденцию судить других по внешнему виду. Когда персонаж стоит голым перед зеркалом, тщательно оценивая ее новое женское тело, она развязывает самую известную строчку фильма: «Никакой разницы», - говорит она. «Просто разный пол». Но длительный последний взгляд Орландо в камеру выглядит как обвинительный акт или, по крайней мере, смелость отказать в суждении, которое остается сильным по сей день.



Лучшие статьи

Категория

Рассмотрение

Характеристики

Новости

Телевидение

Инструментарий

Фильм

Фестивали

Отзывы

Награды

Театральная Касса

Интервью

Clickables

Списки

Видео Игры

Подкаст

Содержание Бренда

Награды Сезона Сезона

Фильм Грузовик

Влиятельные