ОБЗОР: Постмодернистская мелодрама Альмодовара «Поговори с ней»

Твин Пикс Бекки

ОБЗОР: Постмодернистская мелодрама Альмодовара «Поговори с ней»



Питер Брюнет


[ПРИМЕЧАНИЕ РЕДАКТОРА: Питер Брюнетт рассмотрел «Hable con Ella» («Поговори с ней») Альмодовара как часть освещения indieWIRE в Торонто 2002 года. Sony Pictures Classics выпускает фильм в пятницу.]

По окончании вводных титров Педро АльмодоварНовый фильм «Поговорить с ней”(Hable con ella), сценический занавес поднимается, и нас вводят в то удивительно искусственное кинематографическое царство, которое его поклонники узнали и
безоговорочно люблю. На этой особой планете трансцендентный мелодраматизм превосходит
любой возможный реальный мир, и эмоции превосходят разум каждый раз. Короче говоря,
испанский режиссер работает практически на той же территории, что и его предыдущий триумф:Все о моей маме«Но на этот раз его цели гораздо более амбициозны. Увы, это не обязательно хорошая вещь, потому что чем больше масштаб, тем больше вероятность
ошибка. Как и комедия, эффективность мелодрамы лежит в основном в глазу.
смотрящего, и не все будут очарованы этим последним усилием.

В то время как «Все о моей матери» застенчиво наслаждались миром женщин
- практически единственными доказательствами были старик Гага, а некоторые
трансгендерные бывшие мужчины - «Поговори с ней» решительно сосредоточена на двух
решительно разные мужчины, Бениньо (Хавьер Камара), девственница
двадцатилетняя медсестра, которая провела 15 лет, ленивая (а потом
умирает) мама и МаркоДарио Грандинетти), сорок смещенных
Аргентинский писатель путеводителей. Хотя Бениньо тайно засвидетельствовал
Марко плачет во время выступления Пина Бауш В танцевальной композиции двое мужчин впервые официально встречаются в больнице, где оба ухаживают за любимыми женщинами, находящимися в состоянии глубокой коматозности. Бениньо обожала Алисию (Леонор Уотлинг) - молодая, многообещающая танцовщица, которую в один ужасный дождливый день сбила машина, и любовница Марко, старшая Лидия (Росарио Флорес), тореадор, которого страшно поранули. В соответствии с эстетикой сериала, сюжет фильма настолько неуклонно барокко, что
возьмет оставшуюся часть обзора только для того, чтобы наметить его наиболее выдающиеся
особенности, так что давайте даже не пытаться.

Одна замечательная вещь о мыльной опере - то, что все позволено - Вы
никогда не знаешь, что будет дальше, и эта бодрая непредсказуемость
держит «Поговори с ней» неизменно интересным и интересным. Смешной
шутки изобилуют, например, когда выясняется, что бесстрашная леди тореадор
смертельно боится змей. В этом также много «техники»
фильм, чем в его предыдущем фильме (замедленная съемка, чрезвычайное внимание уделяется
подробно, как тореадор надевает ее «костюм света» и т. д.), и это тоже
кажется, делает его новым.
В какой-то момент Бениньо рассказывает пораженной Алисии заговор молчания
фильм, который он только что видел (который мы видим, как он рассказывает это), и это
фильм в фильме, основной момент которого - человек, уменьшенный до нескольких дюймов
веселый ползет во влагалище своей подруги, возможно, самая высокая точка
«Поговори с ней».

Но величайшим природным талантом Альмодовара может быть его способность овладеть
головокружительное разнообразие тонов в одном фильме. Таким образом, как постмодернист
он, он может чудесным образом и бесстыдно вытащить все эмоциональное
останавливается, и все же высмеивает этот избыток мелодрамы одновременно.
В первой половине «Поговори с ней» режиссер идет по канату
без нареканий, но потом, похоже, решил во втором тайме сыграть в нее
совершенно прямая, то есть прямая, плоская мелодрама, а не
каждый зритель захочет или сможет сопровождать его в этом сентиментальном
поездка.

Фильм поднимает ряд серьезных тем, которые в другом контексте
называется философским: связь науки (которая говорит, например,
что больной мозг никогда не оправится от своей комы) к вере (которая
говорит, что все возможно); кома как странное, смешанное состояние между жизнью
и смерть, которая ставит обоих под вопрос; и «соответствующее» гендерное поведение
как что-то нефиксированное и переменное. И что это значит говорить о
человек в третьем лице, в ее бессознательном присутствии, и коснуться и
массаж эрогенных участков ее тела? Что это делает с ее предполагаемой
человечество?

«Поговори с ней» - таков совет Бениньо скептическому Марко.
относительно его потерянной Лидии, также временами пробуждающе саморефлексивен, поскольку это
указывает и показывает всегда искусственный процесс, стоящий за всеми формами
представление. (Альмодовар, кажется, особенно восхищается
искусственность больничных наборов.) В отличие от большинства директоров, этот не
ложная реальность; вместо этого он понимает подделку и говорит, что это, наконец, просто
так же важно, как делать это наоборот.

Чтобы выполнить эту двойную, самоосознанную игру, актеры высшего
порядок необходим, и Альмодовар всегда был благословлен в этом отношении.
Даже когда вы смотрите его двух мужчин, Камару и Грандинетти, полностью
баловать эмоции, которые вы не разделяете, вы признаете их талант и
удивительное сочетание интеллектуализма и интуиции, которые могут привести их к
эти странные места без смущения.

В конечном счете, здесь так много, что зрители могут стать
завалены всеми красивыми, захватывающими шарами в воздухе. Настолько, что
они могут забыть заботиться, что, конечно, не то, что имел в виду Альмодовар
совсем.

Лучшие статьи

Категория

Рассмотрение

Характеристики

Новости

Телевидение

Инструментарий

Фильм

Фестивали

Отзывы

Награды

Театральная Касса

Интервью

Clickables

Списки

Видео Игры

Подкаст

Содержание Бренда

Награды Сезона Сезона

Фильм Грузовик

Влиятельные