ОБЗОР | Ложь родителей: «Клык»

Греческий триллер «Клык» имеет оригинальную предпосылку, которая должна вызывать интерес только ради его изобретательности, но главное достижение в рассказе режиссера Йоргоса Лантимоса «Оруэллиан» вытекает из тщательной навигации по настроениям. Немногие фильмы передают такую ​​глубоко нервирующую атмосферу почти в каждой сцене, одновременно извлекая выгоду из абсурдного чёрного комического восприятия. Якобы разработанный как странный комментарий о пригородном контроле, «Клык» сочетает сатиру с психологическим страхом.

Сценарий Лантимоса (с соавтором Эфтимисом Филиппу), основанный на суетном домашнем хозяйстве, поочередно определяемом скукой и клаустрофобией, сосредоточен вокруг семьи безымянных персонажей, таинственно занятых ненормальными рутинами. Отец-диктатор (Христос Стерджиоглу) и странно далекая мать (Мишель Вэлли) заставляют своих трех детей-подростков заниматься бесконечной серией игр, которые служат лишь небольшой цели, кроме того, чтобы отвлечь их от созерцания внешнего мира. Родители управляют своим потомством со смесью доморощенной пропаганды и жестокой тюремной тактики. Когда сын (Христос Пассалис) швыряет камни через забор на заднем дворе, являющийся главной границей его повседневной реальности, он вынужден держать листерин во рту, пока он не сгорит.

Вся их жизнь, по-видимому, определяется ложью, которую кормят их родители: не испытав ничего подъездного пути, молодежь верит, что может покинуть дом только в безопасности автомобиля. Они с нетерпением ждут совершеннолетия, которое придет после того, как один из их «клыков» упадет. Они считают проходящие самолеты существами в натуральную величину, поэтому родители оставляют игрушечные самолеты во дворе, как будто они «упали» на землю. Даже их язык был искажен какой-то неопределенной логикой ограниченного знания: когда одна из дочерей просит мать передать телефон за обеденным столом, она вручает ей соль.



Терпеливый подход Лантимоса способствует медленному погружению в систематический образ жизни этого гротескно ненормального клана, но он отказывается давать слишком много ответов. Понятно, что отец работает на фабрике, где он скрывает свою искаженную тактику воспитания от коллег, но его мотивы никогда полностью не раскрываются.

Фактическая манера, в которой «Клык» медленно развивается до насильственной кульминации, заставляет зрителя запутаться до такой степени, что становится проще просто принять отсутствие объяснения и посмеяться над странным шоу искаженных истин, которые родители говорят своим невежественные дети. Когда отец рассказывает детям, что их беременная мать «родит двоих детей и собаку», этот момент вызывает нервный смех. Лантимос смешивает жалость к субъектам этого необъяснимого социального эксперимента со страхом, что в какой-то момент их пузырь лопнет.

Загадка становится глубже, когда мы видим, как родители справляются с контролем ущерба. Пока они отчаянно шепчут на кухне («внешний вид - это все»), «Клык» достигает повышенного уровня жуткости, обусловленного нашей неспособностью узнать подробности их повестки дня, все еще испытывая безумные результаты. «Вы больше никому не можете доверять», - говорит отец, узнав, что охранник (Анна Калаитзиду), которому он платит за секс с сыном, тайно шантажирует его дочерей.

Независимо от того, питает ли он невысказанные ценности или просто боится изоляции, нет сомнений в том, что у мужчины в доме есть талант к творчеству, когда дело доходит до построения жизни его семьи. Вечерние развлечения включают просмотр домашнего видео, которое они смотрели так много раз, что могут наизусть произносить строки диалога. Записи детского «дедушкиного» пения, восхваляющего его семью, фактически равносильны классическим хитам Фрэнка Синатры.

Идея искаженного детства, созданного коррумпированными взрослыми, была тщательно исследована в литературе, в частности, в книге «Податель» Лоис Лоури. Но там, где дистопия, изображенная в этом романе 1993 года, содержала научно-фантастический крючок, «Клык» получает большую часть своей силы. из тонкостей спектаклей. Когда один из детей скептически относится к своим ограничениям, приходит просветление, как если бы это был врожденный импульс покинуть гнездо. Резко заканчиваясь без истинного выхода из болезненной драмы, «Клык» опирается на заключение, что ничто не может остановить натиск подросткового восстания.

Лучшие статьи

Категория

Рассмотрение

Характеристики

Новости

Телевидение

Инструментарий

Фильм

Фестивали

Отзывы

Награды

Театральная Касса

Интервью

Clickables

Списки

Видео Игры

Подкаст

Содержание Бренда

Награды Сезона Сезона

Фильм Грузовик

Влиятельные