ОБЗОР | Дилемма археолога: «Беглецы» Джереми Подесвы

Ностальгический, глубоко чувствующий и освежающе проницательный:Беглец»- это что-то вроде редкой птицы в наши дни - многобюджетная транснациональная историческая драма, которая на самом деле оправдывает свои масштабы и содержание не только визуальным богатством. На первый взгляд, это похоже на традиционную плату за проезд в арт-хаусе, которая сочетает исторический роман с поверхностной экзотикой; с его извилистым чувством пространства и времени и богатым чувственным воздействием, Энн МайклсРоман провел сравнение с «Ондатье»Английский пациент», И аналогичным образом адаптация Подесвы будет сравнивать с фильмом Мингеллы. Но то, что могло быть чересчур сентиментальным романом для многолюдных жителей города, сохраняется благодаря его ясному разуму и его готовности взяться за историю и представление о Холокосте способами, которые совсем не легки.

«Беглецы» начинаются с травмы и разлуки: Якоб Беер, родившийся в еврейской семье в оккупированной Польше, едва убегает, поскольку нацисты убивают его отца и похищают его мать и сестру. Чудом он бежит в археологические раскопки Афона Руссоса, приглашенного ученого, который усыновляет его и переправляет его обратно на его (также оккупированный) греческий остров, а затем в Канаду, где Афон должен преподавать в университете. Намного позже, когда писатель подпрыгивает между Грецией и Канадой, пиво по-прежнему преследует таинственная (но, вероятно, ужасающая) судьба его семьи и, таким образом, пытается восстановить то, чего он не знает, выступить в качестве археолога тех событий его жизни, которые он сам сделал не свидетель.

В фильме, рассказывающем о жизни Пива, голос за кадром используется не в качестве пояснительного счета, а в качестве поэтического и, смею сказать, даже научного контрапункта тому, что на экране. Безусловно, фильм предлагает потрясающие морские пейзажи и завидно вялые средиземноморские дни - колеблющийся между серым, водянистым туманом Торонто и Польши и золотисто-светлым светом Закинфа - но он уравновешивает их с удивительной серьезностью истории и памяти , общение и любовь. Фильм напоминает недавнюю работу Терренса Малика, даже если использование закадрового повествования в Подесве несколько более общепринято, принимая конфессиональный и менее запоминающийся вид. Это значит, что «Беглецы» доставляют удовольствие и глубоко увлекаются тем, что перестали быть просто цветочными.

Во многом это благодаря гарантированному тону Подесвы, который умудряется соотносить исходный материал Анны Майклс так, что лишь изредка он выглядит книжным или опровергнутым. Переводить дебютный роман прославленного поэта в кино может быть непростой задачей, но фильму удается уделить достаточно внимания многим персонажам, таким как соседи Якоба, сами пережившие Холокост, которые, похоже, обречены не пережить горечь своего опыта.

Как Афос Руссос, теплый, но не менее противоречивый отец, гипнотизирующая Раде Сербедзия предлагает хорошие 180 с его хода, а маслянистый мистер Милич из «С широко закрытыми глазами» и Микаэла Аелет Зурер обеспечивают материнскую чувственность, которая в конечном итоге пробуждает Якоба из его писательской (но по общему признанию довольно легкой) ссылки. Самое главное, что Стивена Диллана умело разыгрывают как Джейкоба - сочетание интеллекта и уязвимости актера поддерживает голос за кадром, который мог бы легко стать монотонным или испорченным. Его мальчишеская внешность позволяет не обращать внимания на его иначе аномальный ирландский акцент и не позволяет даже слишком сексуальной сцене (с сочными абрикосами и нюханием) казаться слишком раздутой.

В некотором смысле, фильм представляет собой историю Холокоста без Холокоста, как, например, «Шоа» Клода Ланцмана, хотя, конечно, с совершенно другим намерением. Якоб, как и Ланцманн, пытается косвенно раскопать опыт своей семьи, используя записи и свидетельства других, а также призрачные галлюцинации и восстановленные воспоминания. Но проект Якоба обречен на нерешительность, и по мере его жизни и работы становится ясно, что он никогда не сможет удовлетворительно узнать судьбу своей матери и сестры. В отличие от многих фильмов об опыте автора (фильм Джулиана Шнабеля «Дайвинг-колокол и бабочка» является лишь самым последним), фильм Подесвы эффективно демонстрирует эмоциональную механику письма, как работа Якоба функционирует, чтобы смягчить шрамы его раннего травмы и помочь ему двигаться дальше. Таким образом, что самое смелое в «Беглецах», так это то, что в нем рассказывается не только о том, как помнить Холокост, но и о том, как его забыть, или, по крайней мере, как вызывать его призраков, не становясь им.

[Лев Голдсмит - частый автор книги «Обратный выстрел», а также редактор «Не приходить в театр рядом с вами».]

Лучшие статьи

Категория

Рассмотрение

Характеристики

Новости

Телевидение

Инструментарий

Фильм

Фестивали

Отзывы

Награды

Театральная Касса

Интервью

Clickables

Списки

Видео Игры

Подкаст

Содержание Бренда

Награды Сезона Сезона

Фильм Грузовик

Влиятельные