ОБЗОР | Древнее Ультра-Насилие: Николас Виндинг Рефна «Восстание Вальхаллы»

Вводный текст в начале «Восстания Вальхаллы» как устанавливает сцену, так и описывает ее. «В начале были только человек и природа», - говорят нам, и в эту эпоху, а точнее - 1000 г. н.э. - люди с крестами гоняли язычников «по краям земли». Пропитанная кровью хроника о немом скандинавском страннике (Мэдс Миккельсен) и воинственных религиозных фанатиках, фильм постоянно придерживается своей проворной структуры. Фактически, «полосы» могли бы служить альтернативным названием для этого запасного, нервирующего периода, поскольку это развязывает серию мрачно выразительных композиций, которые часто кажутся беженцами из картин Гойи.

Датский режиссер Николас Виндинг Рефн укрепил склонность к психологическому хаосу с помощью своей тщательно продуманной трилогии гангстерских историй «Толкач» и сумасшедшего криминального портрета «Бронсон». С «Восстанием Вальхаллы» он обменивает точность тщательно продуманного сюжета и характера на сложного. кинематографический тон стихотворения. Его центральная фигура, постоянно угнетенный интроверт, склонный к яростным вспышкам насильственной самообороны, обладает призрачным качеством, которое позиционирует его как продукт угрюмой окружающей среды. Пустынные, туманные и покрытые грязью пейзажи сливаются в одну точку, и более одного персонажа задаются вопросом, могли ли они попасть в ад.

интервью астры

Несмотря на исторический фон, ничто в «Восстании Вальхаллы» не противоречит представлению о том, что это действительно может произойти в аду на земле. Когда мы впервые встречаемся с молчаливым антигероем, которого в конечном итоге называют «Одноглазый» из-за гротескного шрама, заполняющего одно из его гнезд, он - раб жестоких шотландцев, намеревающихся заставить своих пленников участвовать в смертельных сражениях. В течение нескольких минут неиссякаемая сила Одного Глаза становится полностью видимой, поскольку быстрые акты потрясения и обезглавливания возвращают человеку контроль над его собственной судьбой.



Отправляясь через туманную ничейную землю вместе с молодым товарищем-рабом (Мартеном Стивенсоном) в качестве самозваного помощника и вокального посла, One-Eye сталкивается с группой христианских викингов, стремящихся вторгнуться в Иерусалим. К сожалению, они, кажется, мало знают о навигации, и путешествие в никуда продолжается. Новые компаньоны One-Eye превращаются в его последних врагов, предоставляя еще одну возможность продемонстрировать его убийственные таланты. Тела падают, Один Глаз восстанавливает свою власть, и путешествие в никуда продолжается. До бесконечности.

Отбрасывать повторяющийся подход Рефна как утомительный пропустил бы поэтические колебания его элегантно минималистского упражнения. Несмотря на безудержную кровь, «Вальхалла Восстание» передает гораздо более приглушенную атмосферу, чем все остальное в его быстро расширяющемся творчестве. Работая в почти театральном режиме в течение большей части времени, с бесплодными съемочными площадками и только смутными очертаниями сюжета, кинематографическое мастерство Рефна обычно доминирует над опытом: темные образы сливаются вместе, пустынный саундтрек, подчеркивающий страх, сплетенный вместе с диалогом, который редко поднимается выше шепота. Камера задерживается на лице Миккельсена, делая упор на его выступлении, хотя большую часть фильма он ведет себя как статуя.

Острота «Вальхаллы» вряд ли является незнакомой средой. В то время как One-Eye и его спутник-подросток плывет по пустому миру, на ум приходят отголоски «Дороги» Кормака Маккарти и других пост-апокалиптических поездок. Одноглазый, одетый в шрам, гораздо более пугающий, чем жгучий лицевой ожог, о котором говорил Джош Бролин в «Джона Хекс», предлагает примитивную версию «Человека без имени» Клинта Иствуда. Позже, когда викинги переживают бесцельное путешествие по туманным водам и постепенно теряют разум, невозможно не думать о столь же злополучном квесте в «Агирре: гнев Божий».

новые фильмы в сентябре 2016

Но в то время как метод Рефна пропитан подделкой, по крайней мере, он использует его для своих собственных высоких концептуальных намерений. Д.И.У. Тони Стоуна Эпопея «Разорванные пути: скандинавское открытие Америки» лучше справилась с превращением персонажей викингов в фигуры сочувствия, но Рефн использует их как эффективные символы религиозной лихорадки, достигающей своего предела. Ничего не говоря и мало делая, One-Eye обычно выявляет паранойю у своих нерешительных гидов, позволяя их мании функционировать как оружие самоуничтожения.

Учитывая крайнюю природу насилия и настроения, Рефн выглядит исключительно ловким в том, чтобы избегать суеты в B-фильмах, где контекст практически приглашает его. (Предстоящий средневековый римский триллер «Центурион» применяет глупое ощущение гринхауса, которое Рефн проворно отвергает.) Сюжет ползет вдоль, иногда заканчивая полной остановкой, когда чистая атмосфера вступает во владение. Рефн передает ощутимое ощущение инопланетной среды, как будто зритель переживает окно в более суровые времена, хотя он никогда не находит полноценной истории, чтобы стабилизировать настроение.

Бережливое приключение One-Eye разворачивается в главах, каждая из которых таит в себе равные уровни сдержанности - иногда слишком много. Существует небольшая разница между тоном первой части, озаглавленной «Гнев», и второй, озаглавленной «Люди Божьи», за исключением конкретных идеологических убеждений людей, с которыми он встречается (но даже те, которые размываются вместе). Избыточность - самая большая угроза заклинанию, которое Рефн начинает строить с самого первого кадра, но у мрачности есть цель. Последний символический снимок предполагает, что One-Eye представляет первозданную природу человечества как силу, более неубиваемую, чем сам человек. Это последний холодный гвоздь в длинном гробу.

актер стивен хендерсон

Лучшие статьи

Категория

Рассмотрение

Характеристики

Новости

Телевидение

Инструментарий

Фильм

Фестивали

Отзывы

Награды

Театральная Касса

Интервью

Clickables

Списки

Видео Игры

Подкаст

Содержание Бренда

Награды Сезона Сезона

Фильм Грузовик

Влиятельные