Возвращение блудного отца; Андрей Звягинцев рассказывает о «возвращении»

Возвращение блудного отца; Андрей Звягинцев рассказывает о «возвращении»



Эрика Абил

Сцена из фильма Андрея Звягинцева «Возвращение». Изображение предоставлено кинофестивалем «Сандэнс».

'Возврат,' первая особенность сибирского происхождения Andrey Zvyagintsev, вызвал волнение вдоль фестивальной цепи и получил множество наград. Аллегорический триллер с отголосками Андрей Тарковский, фильм взял Золотого льва в Венеции, наряду с Лучшим Первым Фильмом; Открытие года от Награды Европейской киноакадемии; и был номинирован на лучший фильм на иностранном языке на Золотой Глобус, Триумф в Венеции - первый для дебютного российского фильма с тех пор, как Тарковский выиграл «Золотого льва» в 1962 году - также заставил россиян аплодировать Звягинцеву, который является аутсайдером в своей стране.

На его поверхности «Возвращение» - это интимный взгляд на восстание против патриархальной власти, но это описание мало что меняет в своем мета-значении, которое будет горячо обсуждаться киноманами. Ваня и Андрей, два молодых брата, бегут домой после драки с соседскими детьми, чтобы узнать, что их отец вернулся после 12-летнего отсутствия. С нерешительным благословением своей матери они отправились с тактичным отцом, которого они знали только по выцветшей фотографии, на то, что, по их мнению, будет рыболовным отпуском. Непостижимый хулиган, отец подвергается растущему неповиновению Вани: что, если он убийца?>

Благодаря контролируемому качеству предчувствия и палитры вечных сумерек «Возвращение» - это не только эстетическое чудо, но и двойное «возвращение». Отец буквально возвращается к своим сыновьям. И фильм восходит также к дореволюционному религиозно-мистическому напряжению в русской мысли от Достоевского до философа Бердяева. В том же духе «Возвращение» отказывается возносить и давать указания в соответствии с директивами коммунизма. Конечно, не первый, кто это делает, но Звягинцев создает на экране образы и действия, которые, похоже, представляют собой гиперреальность. Лишенный каких-либо социальных или хронологических корней, отец является универсальным символом «блудного отца». Он приходит из ниоткуда, и он никуда не денется.

Однако все эти интригующие вещи не способствовали плавному катанию на санях, когда indieWIRE селились с режиссером в офисе Kino, его дистрибьютор. Изящный и аскетично выглядящий - или, может быть, бродячий, - 39-летний автор не говорит по-английски, поэтому под рукой был переводчик, погруженный в славянскую тьму, а также прекрасная, очень внимательная жена режиссера. , Звягинцев использует много языка, чтобы сказать - с большой вежливостью - Без комментариев. «Я поклялся, что не собираюсь говорить о том, что я сам вижу в своем фильме», - говорит он в заметках для прессы. «Я хочу оставить зрителя один на один с фильмом - без помех для режиссера». Достаточно справедливо. Тем не менее, интервью Звягинцева все равно что пытаться раскрыть тайну Сфинкса.

Индиуайр: Как ты пришел в кино?

Andrey Zvyagintsev: Я знал, начиная с 10-го класса, я хотел быть в театре и актером. Я пошел в актерскую школу в Сибири, но там не было будущего - и я был поглощен амбициями. Поэтому я поступил на актерский факультет Московского государственного театрального училища. Затем я пошел в экспериментальный театр, выступал в театральных лабораториях.

IW: Когда ты перешел из театра в кино?

Звягинцев: 1993 год был для России плохим годом после перестройки, и у меня были проблемы с поиском работы. Поэтому я устроился на съемку рекламы для мебельного магазина. Таким образом я научился ремеслу, понял процесс стрельбы. Я был поражен «Приключение» и съел фильмы 60-х, «Рокко и его братья» и Ромер,

Жан-Ксавье де Лестраде

IW: Как вы сделали переход от рекламы к функции?

Звягинцев: Я был обнаружен Дмитрий Лесневскиймой продюсер, один из соучредителей российской сети Ren-TV, Я считаю его своим крестным отцом. Он нанял меня, чтобы снять три эпизода российского сериала «Черная комната».

После этого он попросил меня снять фильм по сценарию «Возвращение», который я трансформировал. Это был жанровый фильм, триллер. Я хотел дать зрителям ощущение проходящего времени, поэтому я добавил разделение на семь дней. В оригинальном сценарии отцовская шкатулка была желанным бандитами объектом, и аудитория в итоге изучала его содержание! Сюжетные устройства имели приоритет над чистой драмой. Лесневксы позвольте мне делать так, как мне нравится сценарий.

IW: Какой у тебя был бюджет?

Звягинцев: $ 500 000. Мы снимали в 35мм, но использовали видео для подводных сцен.

IW: Как вы нашли двух мальчиков?

Звягинцев: Я провел тесты экрана в течение шести месяцев в Санкт-Петербурге и Москве. Я беспокоился о мальчике, который играл Андрея. Он попал в автомобильную аварию и у него был дефицит внимания, поэтому я рискнул бросить его. Для отца я нашел странного актера, который сдерживал себя, потому что ему стало стыдно выступать на сцене. Это сблизило нас. Меня охватило подобное чувство, и поэтому у меня не было карьеры в театре.

IW: Мальчик, сыгравший Андрея, утонул в трагической аварии 25 июня, прямо перед первым показом фильма. Вы находите что-то жуткое в этом?

Звягинцев: 25 июня 2002 года была также датой начала съемок. Кажется, это волшебное число. Мы отправили приглашения по электронной почте, чтобы увидеть окончательный вариант, но мальчик уехал в страну. Он нырнул с лодки на озере и больше никогда его не видел. Для меня это была ужасная трагедия, не задумываясь ни о каком предзнаменовании.

IW: Что послужило вдохновением для фильма?

Звягинцев: Все, что питало мою энергию и воображение, - это то, о чем я не склонен говорить. Я скажу так: можете ли вы представить, что чувствовал кто-то, кто ждал возможности снять фильм в течение 10 лет?

IW: Отец настоящий отец? Он казался угрожающим и страшным.

Звягинцев: Как вы думаете, он как-то исчезает с картинки? Или он никогда там не был? Что вы имеете в виду?

IW: Иногда он кажется самозванцем, который хочет навредить мальчикам. Я не думаю, что настоящий отец бросит своего ребенка на дороге в дождь.

Звягинцев: Может быть, вы не правы. Может быть, есть отцы, которые будут это делать. В Тим Рот«s «Зона войны» отец насилует свою дочь. Этот отец настоящий монстр.

IW: Дело принято. Почему отец вернулся?

Звягинцев: Если я скажу вам, это даст вам ключ к фильму?

IW: Это может дать мне более ясное представление об этом.

Звягинцев: Боюсь, что нет никакой подсказки. Вы или воспринимаете это или нет. Есть вещи, на которые нет ответов, и никто не может их объяснить. Либо мы их чувствуем и чувствуем, либо нет. Иногда мы просто сдаемся и продолжаем. Это нормально. Я не могу сделать много, чтобы помочь зрителям, которые не понимают определенные вещи в фильме. Это все равно, что рассказать другому человеку, что этот человек уже видит сам.

Роджер Эберт Норт

Искусство не является своего рода ориентиром для понимания. Это вещь для себя. Самое важное для меня - это изображение, а не мысль.

IW: Тем не менее, вас цитируют так: «Фильм - это мифологический взгляд на человеческую жизнь». Не могли бы вы остановиться на этом подробнее?

Звягинцев: Это как если бы вы смотрели этот фильм с точки зрения повседневной жизни, это ошибка, потому что он намного шире, и тайна фильма не откроется вам. [На моем разочарованном выражении] Нельзя говорить вслух о сакральных и важных значениях, потому что, как только мы начинаем болтать о них, все магическое и сакральное немедленно испаряется. Нужно предположить, что действительно важно. Это то, что я пытался сделать в своем фильме.

IW: Тем не менее, если бы вам пришлось дать краткое описание вашего фильма -

Звягинцев: Я бы сказал, что речь идет о метафизическом воплощении движения души от Матери к Отцу.

IW: [aieee!] Какие методы вы использовали, чтобы создать неизвестность?

Звягинцев: Немного преждевременно говорить о технике, так как это мой первый фильм. Я исходил из интуиции. Многие друзья, которым я доверяю, предложили мне открыть отцовскую шкатулку и рассказать, что там было. Моя интуиция не состояла в том, чтобы сделать это. Я чувствовал, что это должно быть оставлено, как это было.

IW: Есть ли сейчас процветающая российская киноиндустрия?

Звягинцев: Мне трудно говорить, потому что я не в мейнстриме. Я не ходил в киношколу, я был в театре. Там в Алексей ГерманМастер, известный как в России, так и за ее пределами. И Отар иоселлиани из Грузии, но в основном он работает во Франции.

IW: Рецензенты подхватили эхо Тарковского в «Возвращении». Каким образом он повлиял на вас?

Звягинцев: В его отношении к ритму и течению времени. Сказочный темп. Брессон сравнил кино и кинематографию. Фильм показывает. Кинематография прививает что-то в вас. Тарковский умеет прививать. Фильм развлекает с разных сторон, быстрых ходов, как реклама. Но кинематографисты любят [Вим] Вендерс позволяют себе наблюдать за объектом в течение длительного времени, не меняя ракурс, и позволяют вам делать это вместе с ними. Они вовлекают аудиторию в кадр, созерцая ее сами, не спеша.

IW: Как вы объясните успех фестиваля «Возвращение»?

Звягинцев: Если бы я мог ответить, я бы знал, что делать со своим следующим фильмом. И я бы чувствовал себя [смеясь] как шлюха. Мне не нужно знать причину этого. Там нет рецепта.

Лучшие статьи

Категория

Рассмотрение

Характеристики

Новости

Телевидение

Инструментарий

Фильм

Фестивали

Отзывы

Награды

Театральная Касса

Интервью

Clickables

Списки

Видео Игры

Подкаст

Содержание Бренда

Награды Сезона Сезона

Фильм Грузовик

Влиятельные