Q & A: Леос Каракс объясняет «Holy Motors» и почему он хочет снять фильм о супергерое

Леос Каракс не любит смотреть в глаза. Как правило, тихий французский режиссер, спрятанный за солнцезащитными очками, очень дурно относится к процессу собеседования. Но Каракс, который ворвался на сцену артхауса с его изобретательными кинематографическими чудесами 80-х годов «Мальчик встречается с девушкой» и «Мове Санг», а затем последовал за ними с непринужденным романом «Влюбленные на мостике» и мелвильской адаптацией «Пола Х», создал достаточно энергичного кино, чтобы доказать, что ему есть, что сказать.



Последним примером является «Святые моторы» Carax, конкурс в Каннах, который объезжал фестивальные круги и недавно приземлился на нью-йоркском кинофестивале. Объединяясь со звездой «Влюбленные на мосту» Дени Лавантом, Каракс рассказывает причудливую историю о хамелеонском человеке, который играет десятки персонажей в течение одного дня - от жуткого канализационного существа, которого Лавант первоначально играл в роли Каракса в антологии. фильм «Токио!» для пожилого мужчины на смертном одре, пожилой нищей и спортивного актера в диодах с эффектом захвата.

Самое загадочное провокационное достижение Carax, «Holy Motors», должно появиться в нью-йоркских кинотеатрах 17 октября, а в ноябре выйдет его более широкий релиз. Находясь в городе для NYFF, режиссер сел с Indiewire в Soho Grand, чтобы обсудить новый фильм и его будущие амбиции.



Это ваша первая особенность за 13 лет и, безусловно, ваша самая амбициозная работа. Как вы ожидали, что люди получат «Holy Motors», когда его первая премьера в Каннах?



Фильм представлялся очень быстро. Я думал, что это будет действительно сложно, что это будет слишком странно для людей.

Вы нервничали?

Нет. Я просто подумал: «Сейчас я действительно ничего не могу сделать».

Не секрет, что вы не без ума от интервью и особенно ненавидите, когда вас просят интерпретировать вашу работу. Но «Holy Motors» - это фильм, который заставляет людей пытаться понять это.

Я в основном не согласен говорить о своей работе, потому что мне хотелось бы еще поговорить о реальной жизни. Я не думаю, что мужчины должны были давать интервью.

Но люди говорят об искусстве с тех пор, как они его создали.

Мужчины говорят об искусстве, а художники делают искусство, но должны ли художники говорить?

ЧИТАЙТЕ БОЛЬШЕ: Leos Carax сделал сумасшедшее возвращение с «Holy Motors», но не ждите простых ответов

Как вы справились с необходимостью объяснить «Holy Motors», когда вы были в предыдущих разговорах о фильме с инвесторами и продюсерами?

Я начал снимать фильмы, когда был молод, и тогда это был полный блеф. Я никогда не делал фильм. Я изучал фильмы, но никогда не был на съемочной площадке. Когда я делал свой первый фильм, я почти никогда не видел фотоаппарат, и я был молодым человеком, когда приехал в Париж из пригорода. В то время я мало разговаривал. Я был очень стеснительным, поэтому блеф мне подал Я говорил людям, что у меня нет денег, и что я умею снимать фильмы, но у меня не было доказательств. Мне повезло найти людей, которые верили в меня. Очень немногие режиссеры умеют говорить о своей работе, очень немногие художники умеют говорить о своей работе.

Тем не менее, невозможно не почувствовать необходимость интерпретировать «Holy Motors» и почувствовать, что он подпитывается большими идеями. Когда вы смотрите это, есть ли идеи, которые говорят вам, которые вы считаете достойными анализа?

Я провел так мало времени, представляя фильм. Все это заняло две недели. Это была гонка. Я не смотрел свои ежедневники, я не читал точно, что я делал. Я только прошел через стол редактирования. Хотя я не делаю фильмы ни для кого, я делаю фильмы, поэтому я делаю их для кого-то: я делаю их для мертвых. Но потом я показываю их живым людям, о которых я начинаю думать во время редактирования - кто будет их смотреть? Так что я начинаю более рефлексивно смотреть на стол редактирования. Почему я представил это научно-фантастическое слово? Я изобрел жанр, который не существует. Но у меня нет реальных ответов.

Каннский кинофестиваль 2014

Но что говорит вам весь фильм о недавнем профиле в «Нью-Йорк Таймс», вы выразили близость к «Хронике».

Я не знаю, я не киноман. Я смотрел много фильмов, когда был молодым.

Какие научно-фантастические фильмы вам понравились?

Мне нравятся трагедии, будь то научно-фантастические или что-то еще, но я не могу сказать, что знаю много о каком-либо конкретном жанре. Мой второй фильм «Mauvais Sang» был научной фантастикой. С «Holy Motors», как я себе это представлял, мне пришлось немного поиграть с жанром, потому что это должен быть научно-фантастический мир. Это не настоящая работа. Этот персонаж должен идти от жизни к жизни, путешествуя на лимузине. Я не хотел, чтобы в каждой жизни была одна и та же степень реальности. Некоторые из них более фантастические, а другие более реалистичные.

Денис Лавант играет в фильме очень много разных персонажей. Как вы заставили его предоставить типы персонажей, которые коррелировали с изображениями, которые вы имели в виду?

Ну, я работаю с ним почти 30 лет, хотя мы не знаем друг друга в реальной жизни. Мы не друзья или что-то еще. Мы не ужинаем вместе. Мы на самом деле не разговариваем. Я объясняю ему, куда он собирается идти, как он собирается одеваться. Хотя фильм был придуман для Дениса, мне не нужно было знать слишком много вещей. Я представлял себе фильм для него, но было две или три сцены, где я думал, что он не сможет сыграть эту роль.

Какие сцены?

Вероятно, сцена отца и дочери и сцена отеля с умирающим человеком и его молодой племянницей. Он стал великим актером, пока я не снимал свои фильмы. Я не знаю, что случилось с ним в реальной жизни или в его работе, или и то, и другое, что сделало его актером, который мог сыграть любую роль, но теперь он может. Когда он был моложе, он был великим, но он был в основном физическим - как танцор, скульптор - но теперь он может изобразить очень человеческие эмоции.

Мне понравилось видеть персонажа Мерде, которого вы впервые воплотили в антологическом фильме «Токио!». Но в этом фильме персонаж специально предназначался для представления определенного вида монстра в этом обществе. Первоначально вы сказали, что хотите сделать продолжение под названием «Merde in USA». Вместо этого вы поместили его в «Holy Motors». Какое символическое изображение он имеет здесь?>

Я также обнаружил, что структура фильма очень оперная. Все ваши фильмы тесно связаны с музыкой.

Я надеюсь снять фильм, который станет музыкой. Я хотел жизни в музыке, вот чего я хотел здесь.

Отсюда и последовательность аккордеона.

Да. Я думаю, что музыка - самая красивая часть жизни, но музыка не любит меня ...

Как некогда начинающий гитарист, я могу общаться.

Я тоже был один!

Итак, мы все знаем, что в фильме упоминается «Глаза без лица» Жоржа Франжу, когда Эдит Скоб надевает ту же маску, которую она носит в этом фильме. Когда люди спрашивают вас об этом или другом ориентире, вы стараетесь не говорить об этом. Но почему? Это такая явная ссылка.

Я не рассматриваю это как фильм ссылок. Я имею в виду, что с маской я положил ее в конце кадра, но это было правильно из-за того, как шел фильм. К концу спектакля я сделал эту маску, которую она надела, когда она говорит: «Я иду домой», но я почти сожалею об этом сейчас, потому что люди продолжают спрашивать меня об этом. Я знал, что я собираюсь сделать с Денисом, так же, как я знал, что я собирался сделать это с беговой дорожкой и виртуальным фоном. Но маска была единственной вещью в моем фильме, которая была действительно явно произвольной.

Я знаю по крайней мере одного 11-летнего, который видел фильм и понимал его. Если дети могут понять «Holy Motors», возможно, это не так много об истории кино, как некоторые предполагали. Как вы думаете?

Это единственная хорошая вещь о путешествии с фильмом. Фильм все еще существует в пространстве и времени. Чем дальше я иду из дома или от людей, которые, очевидно, собираются его посмотреть, особенно в Нью-Йорке и на фестивалях, в Париже или нескольких других богатых городах, люди получают фильм. Большинство людей понимают это. Кто-то говорит, что это так просто, что ребенок это поймет, так что приведите своего ребенка. но я так отношусь к своим фильмам: они очень простые. Если вы усердно смотрите, вы можете потеряться в моих фильмах. Но дети не теряются.

Какой фильм вы могли бы снять после этого?

Я хотел бы сделать фильм супергероя. Требуются годы, чтобы сделать супергероя. Вы знаете, у этого парня внезапно появились сверхспособности, и он внезапно борется с миром. Что приятно в «Хронике», так это то, что когда они действительно открывают свои силы и летают, они летают долго. Когда у вас есть Spiderman, у вас есть две секунды на выстрел, и он стоит сотни миллионов за один выстрел в 3D.

Значит, Леос Каракс снимает фильм о супергероях?

Может быть. Я не знаю, произойдет ли это. Я хотел бы сделать его неамериканским, но это не значит, что он должен быть французским.

Вы уже говорили, что не считаете себя режиссером. «Holy Motors» изменил это?

Нет, я действительно не Трудно назвать себя режиссером.



Лучшие статьи

Категория

Рассмотрение

Характеристики

Новости

Телевидение

Инструментарий

Фильм

Фестивали

Отзывы

Награды

Театральная Касса

Интервью

Clickables

Списки

Видео Игры

Подкаст

Содержание Бренда

Награды Сезона Сезона

Фильм Грузовик

Влиятельные