В похвалу «Доказательство смерти», один из лучших фильмов Квентина Тарантино

Следующий пост содержит СПОЙЛЕРЫ для «Доказательство смерти».



Квентин Тарантино знает, как привлечь внимание людей. Выйти на собеседование, рекламируя «Джанго освобожденный«Он уже:

- объявлено о возможном выходе на пенсию.



- обрушился легендарный голливудский режиссер Джон Форд.



Обсудил возможный третий выпуск в трилогии мести, которая включает его последний фильм и «Бесславные ублюдки».

- Объявлен «Доказательством смерти» 2007 года - худший фильм, который он когда-либо делал.

В разгар всего этого, «Джанго» только что открылся лучшим сторонам карьеры Тарантино. Так что парень все делает правильно.

Он может быть не прав насчет «Доказательства смерти», хотя - по нескольким причинам. Обсуждая свою карьеру и свою стратегию выхода из Голливуда с Голливудский РепортерТарантино сказал, что:

«Для меня это все о моей фильмографии, и я хочу выйти с потрясающей фильмографией. «Доказательство смерти» должно быть худшим фильмом, который я когда-либо делал. И для фильма для левшей это было не так уж и плохо, хорошо? - так что, если это худшее, что я когда-либо получаю, у меня все хорошо ».

По словам Тарантино, даже более важным, чем его собственная работа, является способ проверки работы. Он ненавидит цифровое проектирование и цифровое кино, и он не хочет ничего из этого:

«Одна из причин, по которой я так себя чувствую, в том, что я не выношу все эти цифровые вещи. Это не то, на что я подписался ... это просто телевидение на публике ».

Скотт Пилигрим против мирового трейлера

Тарантино не говорит «Доказательство смерти» - это плохо, просто ему нравится это меньше всего из фильмов, которые он снял. Но я думаю, что он неправильно понял. «Доказательство смерти» - далеко не худший фильм в его карьере. И если он действительно бросает фильмы, потому что он ненавидит «телевидение на публике», то «Доказательство смерти» - это не только хороший фильм, но и самый важный и самый личный за всю его карьеру.

Его премьера состоялась в рамках необычного театрального эксперимента под названием «Гриндхаус». Тарантино и его частый соратник Роберт Родригес сняли фильм об эксплуатации, а затем собрали их вместе в качестве двойной функции. За один билет вы можете увидеть «Доказательство смерти» Тарантино и «Планетный террор» Родригеса, а также несколько фальшивых трейлеров и старинную домашнюю рекламу. Идея заключалась в том, чтобы воссоздать опыт просмотра грязных фильмов в одном из так называемых «домиков для гринхауза», которые населяли 42-ю улицу Нью-Йорка в 1970-х годах.

В эпоху, когда некоторые режиссеры разрезали одну историю на три фильма, чтобы максимизировать свою прибыль, Тарантино и Родригес фактически дали зрителям две полные истории по цене одной. Это была интересная идея - и полный провал. «Grindhouse» заработал всего 25,0 млн. Долларов в кассах США; с учетом инфляции, это второй самый кассовый фильм Тарантино за всю его карьеру после крошечных, независимых «бешеных собак» (для сравнения, «Django Unchained» уже собрал 25,5 млн. долларов - менее чем за одну неделю выпуска). В свете этого, я не удивлен, что это его наименее любимый фильм.

Как часть крючка «Grindhouse» и его эстетики возврата, оба фильма были искусственно состарены, чтобы выглядеть так, как будто они могли быть потеряны в фильмах с заездов. Их изображения были выветрившимися, обесцвеченными и поцарапанными; были сделаны неровные переходы, чтобы имитировать износ старой пленки, которая была повреждена и отремонтирована. Даже титульная карточка, резко наложенная на начальные титры, выглядит как замена в последнюю минуту оригинального титула («Удар молнии»), который был заменен, скажем, легкомысленным дистрибьютором, которому предъявили иск кто-то, у кого ранее были претензии по этому поводу. имя.

Джон Лассетер Пиксар



Во время выпуска «Гриндхауза» большинство этих явных поклонов ушедшей эпохе эксплуатации кинематографа рассматривалось как нечто большее, чем уловки. Всего пять лет спустя, «Доказательство смерти» выглядит в возрасте гораздо более острым. С цифровым проецированием, новым отраслевым стандартом, теперь это прощание не только с неясной сноской в ​​истории кинематографических выставок, но и с целым столетием технологии создания целлулоидных фильмов. Все фильмы Квентина Тарантино наполнены любовью к кино, но «Доказательство смерти» - это то, что больше всего наполнено любовью фильмтактильная, физическая среда, которая стала доминирующей формой искусства двадцатого века, но все еще была не смертельной.

Нюансы его истории, разработанные, чтобы обезопасить внешний вид старого мусора, легко пропустить. За ним следуют две группы женщин, которых преследует психотический «каскадёр» Майк Маккей (Курт Рассел), который владеет «смертельно опасным» автомобилем: привязанный к сильно укрепленному водительскому креслу, он не может быть убит в дорожно-транспортном происшествии независимо от того, насколько ужасно или жестоко. Таким образом, он бродит по Югу, убивая красивых женщин в жестоких автомобильных столкновениях, снова и снова уходя с чистым счетом здоровья и более чистой судимостью.

Первые цели Майка - Джунгли Джулия (Сидней Пуатье), Арлин (Ванесса Ферлито) и Шанна (Джордан Лэдд) - отправляются на ночь в город в Остине, штат Техас, когда они попадают в поле зрения Майка. После обеда в тако-хижине они сбегают в местный бар, где Майк очаровывает женщин и исполняет танец на коленях у Арлин. Когда они уходят, Майк преследует и убивает их. Четырнадцать месяцев спустя в Ливане, штат Теннесси, он находит еще одну партию потенциальных жертв: Абернати (Розарио Доусон), Ким (Трейси Томс), Ли (Мэри Элизабет Уинстед) и Зои Белл (как она сама) в выходной день из голливудского фильма. стрельба в этом районе. Зоя - сама каскадерка, причем довольно крутая, и после того, как Майк преследует их, они поворачивают столы, преследуют и убивают его.

Тот факт, что Майк Маккей - каскадёр, важен; это еще одна ода Тарантино в дни практической магии кино. Большинство современных фильмов, связанных с автомобильными погонями и авариями, выполняются цифровым способом с помощью компьютеров - факт, который упоминается каскадером Майком в разговоре с его первой жертвой, Пэм (Роуз МакГоуэн). Майк говорит, что он принадлежит к той великой старой традиции, когда «любой, кто достаточно глуп, чтобы броситься вниз по лестнице», может «обычно найти кого-то, кто заплатит ему за это». И Тарантино восхищается этим старым братством, и он возносит Майка до статуса почти бессмертного. В этой своей смертельной машине Майк буквально неприкосновенен.

Фактически, единственный человек, достаточно крутой и достаточно крутой, чтобы убить каскадера Майка, - это еще один каскадёр, или, в данном случае, каскадёрка. Белла удвоилась для Умы Турман в «Убить Билла» Тарантино, и здесь он дает ей всю свою витрину. Замечательная финальная погоня за автомобилем включает в себя длинную последовательность, снятую практически, когда Белл держится за капот быстроходного автомобиля, когда каскадёр Майк врезается в него в своем собственном смертельно опасном транспортном средстве.



Вместо того, чтобы продолжать использовать кого-то вроде Белла за кулисами, Тарантино демистифицирует профессию каскадера, чтобы показать трудность и важность его работы. Вышеприведенная последовательность вызывает тревогу и пугает именно потому, что она впечатляет зрителя ощутимой силой трюков старой школы. Это можно сделать гораздо проще и с меньшими затратами на одной из сцен с зеленым экраном Роберта Родригеса в студии Troublemaker; просто брось Беллу на капот машины, добавь несколько ветровых машин и вуаля. Но воткнув ее в настоящую машину, которая действительно едет на высокой скорости и по-настоящему грохнется другой настоящей машиной на настоящей грунтовой дороге, усиливается всякая опасность. В цифровом виде это просто другая сцена. С трюком это одна из самых запоминающихся автомобильных погонь, когда-либо записанных на пленку.

Весь сценарий «Доказательства смерти» основан на материалах ужасов и триллеров, но также усеян личными штрихами Тарантино. Каскадер Майк, кажется, выбирает своих жертв, ища женщин, которые высовывают свои босые ноги (пресловутый фетиш QT) из их автомобильных окон. Фактически, большая часть первой половины фильма вплоть до крупной автомобильной катастрофы ощущается как некая извращенная фантазия Тарантино об идеальном вечере. Он бросился как бармен в водопой, где все женщины великолепны и готовы сделать снимки с ним. Музыкальный автомат, который, по-видимому, был личным музыкальным автоматом Тарантино, отправленным в Остин для съемок, снабжен тарантинским множеством эклектичных фанк, соул и рок-песен.

Тарантино снимал «Доказательство смерти» сам - единственный раз в своей карьере он служил своим собственным кинематографистом. Он тоже отлично поработал; Я думаю, этот факт упускается из виду, потому что выветривание изображения фильма маскирует качество его фотографии. Тем не менее, нет никакой маскировки того, как хорошо он выстрелил в эту последнюю битву между Майком и Зоей, Ким и Абернати. И повсюду есть культовые образы: Арлин идет на дождливую веранду бара и впервые замечает машину Майка; Майк кусает его начос гранде блюдо; Абернати воет в ужасе, когда мы видим, как Майк подходит через окно со стороны пассажира и несколько раз врезается в их машину; первый выстрел ног, покачивающихся на приборной панели, как раз к загадочной теме песни Джека Ницше. Все это работа великого режиссера и великого кинематографиста.

Как уже упоминалось ранее, Тарантино говорит, что он решительно настроен на продолжение «Django Unchained» с проектом под названием «Killer Crow», который завершил бы его трилогию фильмов о мести. Это следовало бы за группой пострадавших афроамериканских солдат во Второй мировой войне, которые хотят отомстить белым войскам, которые их обидели. Звучит круто - но Тарантино уже сделал свою трилогию фильмов о мести, и «Доказательство смерти» - первая и лучшая часть. Его оскорбленное меньшинство, ищущее кровавого правосудия, - это женщины, которые осквернены и объективированы - не только каскадером Майком, но и душевными сумками-ординаторами в баре Остина и жлобом, который одалживает дамам его Dodge Challenger 1970 года - но в конце концов торжествует.

Во всех фильмах этой трилогии есть моменты, когда угнетенные захватывают власть у угнетателей: еврейские ублюдки получают Гитлера; Джанго возвращается в Candyland; Ким стреляет каскадером Майку в руку. Возможно, когда-нибудь «Доказательство смерти» получит свой собственный разворот, и этот славный жест вопреки концу целлулоида, эта дань невообразимому величию классической трюковой работы получит кредит, которого он так богат, заслужил. Это было бы действительно сладкой местью.



Лучшие статьи

Категория

Рассмотрение

Характеристики

Новости

Телевидение

Инструментарий

Фильм

Фестивали

Отзывы

Награды

Театральная Касса

Интервью

Clickables

Списки

Видео Игры

Подкаст

Содержание Бренда

Награды Сезона Сезона

Фильм Грузовик

Влиятельные