«Лунный свет» Glow: создание яркого цвета и контраста эмоционального пейзажа Барри Дженкинса

Эксклюзивное изображение «Лунный свет»



Предоставлено Colour Collective и A24

лучшие фильмы с каперсами
Просмотр галереи
9 фото

Во взгляде Барри Дженкина «Лунный свет» присутствует внутреннее визуальное напряжение. Он находится в суровых реалиях Либерти-Сити, бедного района Майами, где выросли Дженкинс и соавтор Тарелл Маккрейни, залитые солнцем окрестности наполнены яркой пастелью. цвета и пышные, тропические зеленые деревья и трава.



«Тарелл называет Майами« прекрасным кошмаром », и я думаю, что мы сделали, нарисовали этот кошмар красивыми тонами», - сказал Дженкинс IndieWire в недавнем подкасте. «Мы хотели принять напряжение этой красоты в сочетании с очень темными вещами, которые происходят с персонажами в истории».



ЧИТАЙТЕ БОЛЬШЕ: Подкаст инструментария для режиссера: ‘ Moonlight ’; Режиссер Барри Дженкинс раскрывает нетрадиционный способ, которым он бросил три своих роли (серия 10)

С самого начала Дженкинс и кинематографист Джеймс Лэкстон обсуждали желание отойти от документального или реалистичного взгляда, которого можно ожидать от американских индейцев, занимающихся социальными вопросами, такими как «Лунный свет». Они хотели сказочного ощущения, которое погрузило зрителей в мир главного героя Хирон, но это также коренится в цвете и свете Майами.

В то время как многие кинематографисты осторожно демонстрируют темные тона кожи, особенно при резком освещении, Лакстон выглядел вокруг, притягивая яркие, красивые цвета с лиц актеров, в то же время выполняя один из самых смелых проектов освещения года.

Эксклюзивное изображение «Лунный свет»

Предоставлено Colour Collective и A24

Тестирование границ контраста

Чтобы запечатлеть Майами, Лакстон знал, что он хотел бы, чтобы кожа актеров имела яркий блеск, чтобы зрители могли чувствовать, как солнце падает на них. Основываясь на этом, он решил, что он действительно увеличит коэффициент контрастности практически в каждой сцене, используя единую схему освещения без заполняющего света, чтобы свет падал в тени и лепил лица персонажей.

«Когда я увидел эти первые тестовые снимки, я быстро понял, что Джеймс и Барри действительно идут на это, и это будет визуально агрессивный фильм», - сказал колорист Алекс Бикел, работавший над множеством стилизованных инди, например: « Кумико, «Охотник за сокровищами», «Голубые руины» и «Возмущение». «Барри, конечно, не рисковал с историей, и он не хотел, чтобы она была безопасна в визуальных эффектах. Это меня взволновало.

Работа с колористом во время подготовки к съемкам вселила в Лэкстона уверенность в том, насколько далеко он сможет увеличить контраст на съемочной площадке, и при этом убедиться в наличии деталей и насыщенных цветов, особенно в тонах темной кожи актеров, когда их лица были в тени.

«Идея для нас на съемочной площадке, на базовом уровне, состоит в том, чтобы создать экспозицию, которая позволит вам войти в DI [Digital Intermediate] с кем-то вроде Алекса и иметь возможность принимать цветовые решения в посте», - сказал Лэкстон. «Это верно для каждого фильма, но особенно для« Лунного света », где [было] больше возможностей потерять детали в потенциально недодержанных частях кадра».

Создание цветовой шкалы

Необработанное изображение с камеры по сравнению с окончательным цветным изображением, которое появляется в фильме.

Предоставлено Colour Collective и A24

В начале подготовки к съемкам Дженкинс и Лэкстон поделились фотографиями с Биккелем, чтобы выразить то, что они искали, с качеством света, который они хотели.

«Затем, начиная с тестовой съемки, я мог видеть соотношение освещения и дизайн, который они реализуют, и моя работа заключается в том, чтобы разрабатывать оценки, которые могут достичь эмоционального воздействия, которого они добиваются», - сказал Бикель.

ПРОЧИТАЙТЕ БОЛЬШЕ: ‘ Moonlight & reg ;: Как оценка Николаса Брителла уравновешивает поэзию и южный хип-хоп

С помощью «Лунного света» Бикель придумал изображение в три этапа: создайте красивый насыщенный цвет, вытянув информацию из средних тонов, добавьте синий к черному и дразните блики, чтобы над белым блеском находился верх образ.

Биккель поражается тому, как свет Лакстона падает в тени, моделируя лица персонажей, но в них все еще так много деталей.

«Когда вы проводите дневной экстерьер и у вашего класса очень высокий уровень контрастности, трудно не получить целую кучу черного и целую кучу белого», - сказал Бикель. «[С этим фильмом] такое великолепное присутствие тона кожи. Это никогда не рубится, где вы не можете попасть туда, чтобы вытащить детали ».

Работая в тесном сотрудничестве с Дженкинсом и Лэкстоном, Биккель экспериментировал с оценками, чтобы получить цветовую палитру и внешний вид, который соответствовал эмоциональному качеству того, что хотели DP и директор. Первое изображение, которое трио чувствовало, что они прибили, было этим изображением Хуана (Махершала Али).

Необработанное изображение с камеры по сравнению с окончательным цветным изображением, которое появляется в фильме.

Предоставлено Color Corrective и A24

«На этой фотографии есть все о« лунном свете », - сказал Лакстон. «На заднем плане наши пышные тропические пальмы с ярко-голубым небом. Отличная насыщенность. На его коже Майами сияет, а кожа Махершалы имеет этот удивительный цвет и все еще относительно темный с одной стороны. Это как бы отражает то, как мы хотели, чтобы фильм выглядел ».

Тофер Грейс Хоббит

Бикель добавляет, что этот образ стал настолько важным для трех соавторов, что они постоянно возвращались к нему, используя его в качестве критерия того, как должна выглядеть остальная часть фильма.

Эмуляция трех разных кинопленок

Работая с цветным ученым Биллом Файтнером, Биккель смог разработать LUT (математические формулы, которые изменяют изображения) так, чтобы цвет в фильме реагировал так же, как если бы он был снят на конкретном кинопленке. Для «Лунного света», о котором говорится в трех разных главах, было принято решение, что каждая глава будет подражать разным фильмам, давая каждому свой вид.

ЧИТАЙТЕ БОЛЬШЕ: ‘ Moonlight ’; и ‘ Люк Кейдж ’; Прорыв Махершала Али о силе разнообразных ролей

Первая глава была создана для того, чтобы имитировать пленку Fuji, которая, по словам Бикеля, немного теплее и выдает много текстур в тон кожи. В третьей главе использовался модифицированный запас кодаков, который, по словам Бикеля, менее «сдержан» и обеспечивает больше шипения и блеска изображения.

Необработанное изображение с камеры по сравнению с окончательным цветным изображением, которое появляется в фильме.

Предоставлено Colour Collective и A24

Наиболее отчетливо выглядящая глава «Лунного света» - вторая, которую Биккель приписывает старому кинопленке Agfa, которую он должен был отразить. Давно вышедший на пенсию немецкий кинопрокат был известен тем, что он добавлял голубой цвет к ярким изображениям, что придает средней части «Лунного света» зеленовато-голубой оттенок. Это можно увидеть на изображении Наоми Харрис выше.

Будьте в курсе последних новостей кино и телевидения! Подпишитесь на нашу электронную рассылку здесь.



Лучшие статьи

Категория

Рассмотрение

Характеристики

Новости

Телевидение

Инструментарий

Фильм

Фестивали

Отзывы

Награды

Театральная Касса

Интервью

Clickables

Списки

Видео Игры

Подкаст

Содержание Бренда

Награды Сезона Сезона

Фильм Грузовик

Влиятельные