Мишель Уильямс рассказывает, почему она не работала с «Fosse / Verdon» в обширном интервью

Мишель Уильямс

Дэвид Бьюкен / Shutterstock

Мишель Уильямс понятия не имела, во что она ввязывалась, когда подписывалась на “; Fosse / Verdon, ”; получившая признание критиков ограниченная серия от FX, которая углубляется в жизнь и наследие легенд Бродвея Боба Фосса и Гвен Вердон. Она не имела ни малейшего представления о том, что сериал охватит несколько десятилетий, что ей нужно будет изобразить Вердона в разном возрасте, и, что, возможно, самое главное, что рассказ будет рассказан как упражнение в равенстве с вердонской стороной история, придавшая равное, если не большее, значение в создании повествования, чем когда-либо в реальности.



Уильямс, возможно, не поняла, во что она ввязывалась, но выздоровела с апломбом.

С 17 номинациями на премию «Эмми» сериал оставил свой след среди избирателей «Эмми», но ни одна звезда в сложном актерском составе не сияет так ярко, как Уильямс, чьи образы демонстрируют уверенность и сложность, непревзойденную среди жесткой конкуренции, с которой она сталкивается в главной роли. в гонке ограниченной серии. И, о да, она также поет и танцует.

Но для всех наград “; Fosse / Verdon ”; получил, ее самая большая поклонница может быть сама актриса.

В интервью, состоявшемся в течение двух сессий, Уильямс подробно рассказал IndieWire о ее «один раз в жизни». опыт в сериале и глубокие акты сотрудничества и творчества, имевшие место во время его производства, процесс настолько позитивный, что актрисе еще предстоит выбрать новый проект, потому что она еще не смогла насладиться им. Кроме того, она подробно описывает свой подход к созданию персонажа из источника, который был слишком человечным.

IndieWire: Вы говорили о том, что любите проводить время на бродвейской сцене в кабаре. Чем отличается создание своей собственной версии Салли Боулз от того, чтобы захватить суть реальной легенды в Гвен Вердон?>Уильямс: Это два действительно разных режима. Я чувствую, что тренировался для Гвен всю свою жизнь. Я научился стэп-танцу, когда был ребенком, а затем, когда я был в Эпизоде ​​7, играя MC и чечетку через сцену, я почувствовал, что вспомнил вещи от 10-летней девочки.

Точно так же, когда я играл Мэрилин [Монро], я начал эту работу, чтобы выяснить, как вы сказали, как передать чью-то сущность. Я всегда буду сдерживаться тем фактом, что я не похож на Мэрилин Монро или Гвен Вердон. Итак, как я могу уловить достаточно их сущности, чтобы придать чувство и ауру, которая была ими, все еще находясь в этом моем теле и лице?

Так что они разные работы. У них обоих есть материал для работы. У них обоих есть сценарии, сюжеты и слова, но одно из них - плод вашего воображения, а другое - сущность исторического человека, который ходил по земле, и все исследования, связанные с этим, сочетаются с вашим воображением того, как они может вести себя в данных обстоятельствах.

Я не хочу звучать слишком громко, но это все равно, что пытаться проникнуть в чей-то дух.

На самом деле, мой следующий вопрос немного не так, так что это прекрасно. Связь между Бобом и Гвен, их коллективным творческим гением, иногда может показаться потусторонней. Как это отразилось на вашем изображении?

Это было то, о чем мы с Сэмом много говорили. Я всегда думал, что они как близнецы. То, что они были Инь и Ян, мужчина / женщина, и я думаю, что, возможно, там было что-то мистическое на работе, но я думаю, что там тоже есть что-то действительно практичное. Они оба пришли из очень испорченного происхождения. Им обоим был нанесен большой ущерб в очень раннем возрасте. Это заставило их обоих хотеть подняться над их обстоятельствами через тяжелую работу и быть замеченным для чего-то большего, чем сумма только их частей. Это дало им толчок и песок.

Гвен хотела убежать. Гвен хотела не оглядываться на прошлое. Она влюбилась в эту идею вечного оптимиста или клоуна-арлекина. Это был ее механизм выживания. Боб хотел заглянуть в грязь и увидеть каждый кусочек грязи и мусора и постоянно добывать эту тьму. Но я думаю об их связи как о понимании чего-то настолько элементарного и столь древнего внутри друг друга, что, как вы сказали, это выходит за рамки слов.

«Фосс / Вердон» Сэм Роквелл и Мишель Уильямс

Эрик Лейбовиц / FX

Расскажи мне немного о работе с Сэмом, потому что вы двое никогда раньше не работали вместе. Вы знали друг друга? Каково было строить эти отношения?

Мы продолжали удивляться тому факту, что раньше мы не работали вместе, потому что мы оба живем в Нью-Йорке, мы оба играем, у нас много общих друзей, и мы оба сделали свою жизнь инди кинотеатр.

И поэтому мы очень удивлены, что это был первый раз, когда мы воплотились вместе как муж и жена. Потому что я думаю, что к этому моменту у нас было бы несколько браков.

Я действительно очень рад, что мы встретились как Боб и Гвен, и что у нас не было череды других неудачных браков перед нами. Я рад, что мы познакомились друг с другом как эти персонажи без какой-либо истории других персонажей. Но я надеюсь, что это может оставить место для будущих персонажей, потому что он просто говорит правду.

Вы были вместе на тренировке танцев перед съемками? Как это закончилось?

Мы занимались танцами, у нас были репетиции и встречи со сценариями, а также тесты на прическу и макияж. И поэтому мы довольно часто встречались, прежде чем начали снимать. Я имею в виду, что мы действительно цеплялись друг за друга, потому что мы оба были в ужасе.

Частью блеска «Фосс / Вердон» является его масштаб, но это огромная проблема для актера. Изменилась ли перспектива борьбы с широтой жизни Гвен, как вы подготовились к роли?

Я на самом деле не понимал, в какой степени мы собирались состарить персонажа. Мне всегда было страшно делать это в кино, потому что мне никогда не было 60 лет, и мне трудно представить, что это такое или как это ощущается или как это выглядит. Я всегда думал, что это будет слишком сложно для меня. Тогда вы приступаете ко всем проблемам старения макияжа и протезирования, и иногда вы действительно можете просто выглядеть так, как будто вы высохли. Вы можете просто выглядеть как актер, носящий косметику, и тогда все разрушено.

Итак, после того, как мы были в процессе, и я понял, что будем играть с этими людьми в разном возрасте, у меня возникла небольшая шумиха. К счастью, то, что действительно полезно, когда вы играете человека, который существует, это то, что есть этот материал. Поэтому я действительно цеплялся за несколько архивных материалов о том, как Гвен постарела и как это изменило ее тело, ее голос и ее жесты.

Я начал просто разбивать это по-настоящему технически, и то, что мне нравилось играть в нее, когда она становилась старше, это то, что, когда она стареет, она не выглядит такой грустной и грустной. Я думал о ней как о подсолнухе. Она просто постарела вверх и наружу, словно искала больше солнечного света. Фактически, одна вещь, которую я заметил, заключалась в том, что, когда она была моложе, ее покойное лицо либо смотрело прямо вперед, либо даже немного вниз. Когда она стала старше, чтобы компенсировать удвоение подбородка, она начала смотреть вверх.

С этими словами я просто начал замечать эти вещи, которые на самом деле были ею, и если бы я мог на них опираться, они бы заставили меня почувствовать себя ей. Я также думал о ней как о работающей в противоречии с ее возрастом. Она стала светлее, воздушнее и чуть приподнята, чем старше. Она потеряла своего рода обоснованность или практичность. Она просто становилась все больше и больше.

И это был интересный способ состарить кого-то, кого я нашел действительно красивым, вдохновляющим и хитрым, потому что вы всегда стремитесь заставить кого-то выглядеть старше, но вы не пытаетесь заставить его выглядеть плохо, или хуже, или грубо, или грустно.

«Фосс / Вердон» Мишель Уильямс и Сэм Роквелл

Майкл Пармели Фотография

Как прошел процесс, чтобы правильно подобрать прическу и макияж? У вас было много информации?

Я так рад, что вы спросили, потому что это такое важное сотрудничество. Это так же важно, как и мое сотрудничество с Сэмом. Просто их работа за кадром, поэтому вы не можете их активно наблюдать. Это были две женщины: Джеки Рисотто сделала мой макияж, который включал в себя протезирование и технические ноу-хау, а также более простой взгляд Гвен. И Николь Бриджфорд, которая работала со мной над «После свадьбы», сделала мои парики. Между нами было очень позитивное чувство, желание понять все правильно. Но прежде чем все станет правильно, они не правы.

Вы должны пройти через этот неуклюжий процесс, когда вещи выглядят не очень хорошо, но вы любите друг друга, доверяете друг другу и любезно говорите друг другу об ошибках в том, что не работает. И это действительно характер сотрудничества. Возникла проблема, и вам нужно ее решить, прежде чем вы действительно сможете приступить к работе. Это все решение проблем, и то, в чем мы трое были действительно хороши, это решать проблемы друг с другом, замечать вещи, приспосабливать вещи, не иметь эго и просто делать все возможное, чтобы добраться до того места, где мы были готов стрелять.

Это очень придирчивая работа. Знаете ли вы, что это очень незначительные модуляции? «Возможно ли, когда они производят эту сумку для глаз, могут ли они сделать это на четверть, на четверть меньше?» Это постоянные эксперименты, и поэтому вам нужно иметь терпение и готовность экспериментировать таким образом.

Это очень близкие отношения. Вы видите их первым делом утром; Вы по существу ломаете хлеб вместе. Вы завтракаете, пьете кофе и сидите с ними два или три часа. Поэтому вам лучше надеяться оказаться в руках кого-то, кого вы любите, которому доверяете и чем восхищаетесь, потому что иначе ваш день начнется не так хорошо.

И они просто так много работали. После каждого дубля я вижу, что они смотрят, и что это значит, если они смотрят, тогда мне не о чем беспокоиться. Мне не нужно заниматься микроменеджментом, пытаться выполнять за них свою работу или самому смотреть в зеркало. Они были только на мне. И когда им нужно было что-то исправить, они приходили и исправляли это. И если они этого не сделали, они не трогали меня, но они все еще были там.

Удалось ли вам тесно сотрудничать с Николь Фосс во время этого процесса?

Я был, да. Она была отличным источником истины. Она очень честный репортер того, что случилось. И снова, она была действительно превосходна в существовании этого очень эгоистичного способа - там, когда мы нуждались в ней, но не вмешивались или говорили вещи, которые были бы противоречивыми или бесполезными. Она не встретила ничего негативного.

Она говорила: «О, давайте поправим это, потому что моя спальня не выглядела так». Но она никогда не говорила бы мне или Сэму что-то вроде: «Моя мама не говорила или делала это», потому что это закрывало бы ты падаешь и заставляешь себя стыдиться. Так что она была действительно великолепна.

Мне посчастливилось много говорить с Сьюзен Миснер, и она могла сказать о тебе только самые позитивные слова. Каково было это партнерство?

Это были очень похожие отношения. И это то, что когда вы находитесь в таком пространстве с людьми, которых вы любите и доверяете, и которые вы знаете, что они любят и доверяют вам, и у вас такие глубокие спины, и вы хорошо относитесь друг к другу, это так радость идти на работу.

Итак, Сьюзи и я, мы были в той танцевальной студии, мы встречались по субботам, мы встречались по воскресеньям, мы встречались после перерыва в восемь, девять, 10, 11 часов вечера. Мы работали, когда и как могли. Но это была радость, потому что мы хотели лучшего друг для друга. И упорно работать, чтобы обеспечить лучший друг для друга.

Я видел ваше выступление на «Busy Tonight» в феврале, где вы говорили о возвращении на телевидение за равную плату. Есть ли определенный уровень иронии в том, что проект, который вернул вас к телевидению, был историей о мужчине и женщине, в которых кредит не обязательно был разделен поровну?

Да это оно. Это очень забавная вещь и то, чего я желаю - или, может быть, она где-то со всеми этими разговорами о мистике - я бы хотела, чтобы Гвен была рядом. В некотором смысле, я был очень удивлен, когда мне сказали, что Сэму и мне будут платить одинаково, потому что я думал, что об этом человеке я еще услышу больше. Я думал, что это будет больше о Фоссе, чем о Гвен.

Поэтому, когда они сказали мне, я был шокирован и тронут, и чего я не мог ожидать, так это того, насколько справедливо с нами будут обращаться на съемочной площадке и насколько уважительно и безопасно будет работать наше рабочее место. Для меня это действительно добавилось в том, что я каждый день не мог точно знать, что я собирался делать, но был безопасный контейнер для этого. Очень часто сеты являются беспокойными, агрессивными, боевыми. Они как маленькие военные зоны, и вам нужно защищаться. В таких ситуациях трудно даже присматривать за другими людьми. Вы должны войти и быть вашим собственным директором, вашим собственным продюсером, вашим собственным другом, вашим собственным союзником. Вы просто должны твердо стоять на вашей стороне.

«Фосс / Вердон» Мишель Уильямс

Николь Ривелли фотография

Было ли это менее боевым, чем то, к чему вы привыкли?

Через некоторое время я понял, что эта среда способствует тому, чтобы каждый делал свою лучшую работу, а не только я. Я не имею в виду: «Это моя лучшая работа», я имею в виду, что не только актеры, которых потворствовали, но и другие люди имели то, что осталось. Каждому человеку на съемочной площадке было дано уважение и время, в котором они нуждались и заслужили.

Криков не было, не было криков, не было издевательств и не было запугивания. Это было не похоже ни на что, что я когда-либо видел. Потому что все эти вещи, которые мы все делаем, они уязвимы. Наша работа, работа каждого, уязвима. Вы хотите быть хорошим, вы хотите делать хорошую работу, и если вы чувствуете, что в воздухе есть что-то пугающее или опасное, эта часть вас не сможет выйти и играть таким же образом.

И вот через некоторое время на съемочной площадке я понял, что смогу полностью посвятить себя этой работе, и я буду в безопасности, и это сделало каждый день по-настоящему захватывающим. Я был бы так взволнован, чтобы ходить на работу каждый день, потому что это было похоже на игровую площадку. Я чувствовал себя ребенком, с которым никогда не случалось ничего плохого, и я мог просто пойти в это место и поиграть со всеми моими друзьями.

Но это действительно начинается сверху. Начинается экономно. Для нас, чтобы сделать эту работу и быть хорошо поддержанными, значит, должно быть движение денег.

Им нужно освободить место для меня и Сьюзи, чтобы танцевать в субботу и воскресенье. И они не говорят «Нет, нет, вам не нужно этого делать» или как «Мы ​​не будем платить за это», что очень типично для проектов. Так что все начинается с FX.

В решениях, которые они принимали, говорилось: «Если это то, что вы говорите, что вам нужно выполнять свою работу, мы позволим вам это сделать». Итак, все началось с них. Это началось с того, что они заботились о нас таким образом, экономически.

И тогда я бы сказал, что Томми Кейл был своего рода лидером всего этого. Он руководил пятью из наших восьми эпизодов, и он был там каждый день, даже когда они не были его эпизодами, обеспечивая контроль качества на высоком уровне.

Сэм и я были напуганы, и в начале, и Томми сказал нам: «Я никогда тебя не оставлю. Я не оставлю тебя одну во всем, что тебе нужно. Я собираюсь быть здесь ». И это оказалось действительно, действительно правдой. Это то, что он предложил, и это согласуется с тем, о чем я говорю, это этот неустанный позитив и это неустанное отношение «мы можем сделать это».

Это действительно то, что помогло всем, потому что приверженность такой работе огромна. Это семь месяцев съемок, и вы пересекаете десятилетия и века, вы поете и танцуете. Технически и стилистически, то, что команда должна была сделать на шоу, подобном этому, было огромным.

Но во главе этого вас поддерживает сеть, которая буквально вкладывает свои деньги туда, где они говорят, а затем вас поддерживает ваш директор Томми Кейл, который хранит веру для всех. И кто в четыре часа утра и в 11 часов ночи говорит: «Мы можем это сделать», и это имеет значение. Это был действительно, действительно один раз в жизни опыт.

Я хочу немного углубиться в твою характеристику Гвен. Поговорим немного о том, как вы попадаете в момент, подобный эпизоду 7, когда вы разговариваете по телефону с Сэмом и Гвен, сердце молча разбивается на наших глазах. Что происходит в твоей голове как актриса в этот момент?

Я понятия не имею, что происходит. Я абсолютно не знаю. Я делаю всю эту подготовку, тренируюсь, размышляю и работаю, а потом я не знаю, что произойдет, что делает каждый день абсолютно честным с тобой, абсолютно ужасающим и мучительным, потому что перед каждым дублем, Я не знаю, что собираюсь делать, и не знаю, что произойдет.

И это немного похоже на то, как тебя отталкивают от утеса и надеются, что ты научишься летать каждый раз. Там нет знания. Я никогда не знаю точного пути, чтобы добраться до работы. Я просто знаю, что иногда это открывается, и когда у меня есть опыт более последовательного открытия, все, что я могу сделать, это рассчитывать на прошлое. Я не могу предвидеть будущее.

Я никогда не знаю, что будет. Дошло до того, что я начал называть Гвен своей собственной сущностью: «Она чувствует себя так или хочет это сделать». Это было похоже на кого-то, кто как бы прыгнул в меня и из меня. Она не была мной. Она была вне меня, а потом иногда она приходила ко мне, и я говорил: «О, ей это нравилось» или «Разве это не было смешно, когда она стучала по ногам», потому что я точно не знал как она проявит себя.

Потому что я не смотрю на монитор. Я не смотрю на фотографии. Я не наблюдаю снаружи каким-либо образом. Я сохраняю внутреннюю связь, и я действительно стараюсь придерживаться ее точки зрения настолько, насколько это возможно.

«Фосс / Вердон» Мишель Уильямс

FX

Были ли моменты во время съемок, танцев или чего-то подобного, которые казались непреодолимыми проблемами? Моменты, когда вы сомневались, сможете ли вы туда добраться?

Честно говоря, я думаю, что так каждый день. Такое чувство, что каждая сцена, каждый день, но это как сомнение, также смешанное с верой. Вы как бы имеете равные части обоих, но сомнения никогда не уходят.

Это всегда. Я бы пошел так далеко, чтобы сказать, что это перед каждым взятием. «Я не знаю, смогу ли я сделать это, я не знаю точно, что я собираюсь делать, я не знаю, как это сделать, но я собираюсь сделать это».

Боже мой, это так ужасно. Это на самом деле немного ранит мое сердце, но очень приятно знать, что это всех изводит, если честно.

Это всегда присутствует. Знаете, это как маленький питомец, просто болтающийся рядом с тобой.

С этим проектом вы почувствовали, что вы хранитель наследия Гвен. Это было пугающим? Это бодрит? Как вы подошли к этому?

Это действительно захватывающе иметь возможность быть своего рода проводником, который предлагает ее. Ее работа, ее дух и ее талант к другому поколению людей. Я имею в виду, что ее легенда внутри Нью-Йорка очень сильная и совершенно нетронутая.

В бродвейском сообществе все знают, кем она была, и почитают ее, и считают ее, вы знаете, возможно, все еще величайшей танцовщицей всех времен. Она была тронута богами, как они говорят. Но действительно интересно представить ее большему сообществу людей и сказать: вот дух женщины, а теперь иди проверь ее, найди ее на YouTube, найди несколько клипов о ее танце и посмотри, как легко она заставила его выглядеть. ,

Она была действительно щедрой исполнительницей. Удивительная вещь в таких исполнителях, как Гвен Вердон, и это нечто вроде старой школы, это то, что они просто отдают себя аудитории. Они ничего не сдерживали. Они были так щедры. Они не держали карты близко к груди, они не играли ничего крутого. Они жили для тебя.

И так, чтобы передать такой дух, это действительно полезно для меня. Я имею в виду, что требуется невероятное количество трудовой этики и невероятное количество таланта, а затем просто дух щедрости.

Чувствовали ли вы, что продвинулись вперед в своей работе после закрытия «Фосс / Вердон»? Ты чувствуешь, что Гвен все еще с тобой? Ты скучаешь по ней?

Я чувствую, что они все там гремят. Мне нравится время от времени перезванивать им, высказывать свое мнение и думать о вещах, которые заставили бы их смеяться. Я имею в виду, что после «Фосс / Вердон» я не брала другую работу, потому что я просто хорошо провела время и не знаю, что делать дальше. Я знаю, что снова буду Гвен в одно мгновение.

Я скучаю по игре ее расширенного духа. Она намного больше меня. И я рано понял, что когда я принял участие, мне показалось, что мне нужно стать более взрослым человеком, чтобы охватить ее, потому что мой образ немного мал и уходит на пенсию, и она не была ни кем из этого.

И это было хорошо для меня. Для Мишель это было хорошей работой - выйти за пределы своей зоны комфорта.

Это как терапевт прописал это, отправив вас с небольшим домашним заданием.

Точно. Это было похоже на драматическую терапию.

Извините, я получаю много домашнего задания от своего терапевта, поэтому я могу проецировать.

Нет, нет, я имею в виду, что вся жизнь - это домашнее задание.

Я знаю, что вы были признаны Ассоциацией телевизионных критиков за индивидуальные достижения в драме. Как вы относитесь к наградам за эту роль, особенно там, где у вас был такой прекрасный опыт общения с этим сообществом людей?

Я должен сказать, это действительно приятно. Очень приятно, когда ваш внутренний опыт соответствует внешнему признанию. Это особенно приятно.

Потому что тогда это означает, что в этих условиях можно выполнять работу с таким большим количеством позитива, тепла и безопасности. То, что эти обстоятельства могут привести к работе, на которую люди реагируют, очень приятно, и это предвещает хорошую работу для следующей работы.

Я думаю, что есть некое неправильное название, от которого вы действительно должны страдать за свое искусство. Я думаю, что все мы страдаем достаточно в жизни, и я не думаю, что вам нужно больше страданий на съемочной площадке, чтобы делать искусство. Так что, если возможно, чтобы к нему хорошо относились и имели положительные результаты, то, возможно, мы сможем развернуть его на следующей работе и на следующей.

Правильно.

Это предвещает хорошо для будущего.

Это интервью было отредактировано для ясности и содержания.

Голосование Эмми в финальном раунде открыто с четверга 15 августа по четверг 29 августа в 10 часов вечера. PT. Победители 71-й премии Primetime Emmys Creative Arts Awards будут объявлены в выходные дни 14 и 15 сентября, а церемония Primetime Emmys будет транслироваться в прямом эфире Fox в воскресенье, 22 сентября.

Дрэг Рупол сезон 7 серия 8

Лучшие статьи

Категория

Рассмотрение

Характеристики

Новости

Телевидение

Инструментарий

Фильм

Фестивали

Отзывы

Награды

Театральная Касса

Интервью

Clickables

Списки

Видео Игры

Подкаст

Содержание Бренда

Награды Сезона Сезона

Фильм Грузовик

Влиятельные