Жизнь на пособии по безработице: Фернандо Леон де Араноа рассказывает о «понедельниках на солнце»

Жизнь на пособии по безработице: Фернандо Леон де Араноа рассказывает о «понедельниках на солнце»



почти знаменитый пенни лейн

Райан Моттешард

Режиссер «Понедельники на солнце» Фернандо Леон и звезда Хавьер Бардем. Предоставлено Lions Gate.

Для тихого 32-летнего режиссера, Фернандо Леон из Араноа оказался довольно достойным противником для премьер-министра Испании Хосе Мария Аснар. Ранее в этом году режиссер сыграл важную роль в превращении премии Гойя («Оскар» в Испании) в антивоенный митинг, включая поддержку со стороны Хавьер Бардем и Пенелопа Круз, Президент лобби испанского продюсера (и приятель П.М. Азнара) Эдуардо Кампой назвал церемонию «бесстыдной», но на следующий день общественность присоединилась к 82 процентам против участия военных в Ираке. Я уверен, что к огорчению Аснара относится тот факт, что «Понедельник на солнце» выиграл награды, в том числе лучшая картина, лучший режиссер и лучший актер (Бардем).

Фактически, «понедельники на солнце» почти кажутся опровержением многообещающего (и раздраженного) заявления Аснара, сделанного несколько лет назад: «Espana va bien» (Испания в порядке). Это в ответ на более чем 20-процентную безработицу и валюту, которая обесценилась почти вдвое в торговле с долларом. В то же время заверения Аснара мало помогли укрепить испанскую экономику, особенно в «деиндустриализированных городах», которые Араноа находила настолько интригующими для «понедельников».

В США «Понедельник на солнце» наиболее известен тем, что фильм был выбран для представления Испании на церемонии вручения премии Оскар вместо «Поговори с ней» Педро Альмодовара Тем не менее, в отличие от фильма Альмодовара, в Испании «Понедельник на солнце» оказался крупным коммерческим и критическим хитом. Пышная мужская мелодрама также не вдохновляла поток дискурсов и дискурсов о тапас-барах, которые есть в комедии Араноа о безработице. Тот факт, что ему посчастливилось иметь Хавьера Бардема («До наступления ночи») в центре фильма конечно помогает. Скрытый под тяжелой бородой и тяжелым обхватом, Бардем находится вдали от утреннего кулинарного кулича, в котором играл 'Jamon Jamon.' «По понедельникам», как гордый, упрямый докер Санта, он продолжает доказывать, что он входит в число лучших актеров мира. Райан Моттешард говорил с Араноа о фильме, который Львиные ворота релизы в пятницу.

Индиуайр: Почему вы чувствуете, что имеете право снимать фильм о безработице в Испании?>

AranoaЯ в этом убежден. Особенно сейчас, когда он играл в других странах, таких как Франция и Италия. Я думаю, что это очень локально, это оболочка пленки, ее поверхность. Город очень конкретный. То, как герои одеваются, очень похоже на стиль Северной Испании. Но я думаю, что содержание фильма универсально. Страхи персонажей, их неуверенность, их гордость, их достоинство, необходимость поддерживать чувство собственного достоинства, даже когда все кажется таким низким - я думаю, что все универсально.

IWФильм, хотя и не является правдивой историей, безусловно, имеет под собой реальные события. Как много из этого вошло в историю, которую вы рассказывали?

Aranoa: Фильм основан не на одной реальной истории, он основан на тысячах реальных историй. Маленькие вещи в фильме пришли из разных мест. Название происходит от забастовки безработных во Франции шесть или семь лет назад. Я также собрал информацию о многих отдельных инцидентах, включая увольнение докеров в Виго (где мы снимали). И что произошло в Хихоне, когда уволили 90 рабочих, а реакция 300 рабочих не была. Они отказались принять увольнения своих коллег. Я пошел в Хихон с BetaCam и другом, и мы провели неделю с рабочими в доках. Все испытание длилось почти месяц.

Видеозапись, которую мы записали на пленку, вначале завершилась в «Понедельник на солнце». Но важнее было наблюдать за трудовой этикой этих ребят. Я думаю, что поездка в Хихон действительно сформировала фильм, действительно помогла мне понять их работу, понять идею склеивания и понять, что работа - это то, что вы должны защищать с групповой точки зрения, а не индивидуально. Речь идет о том, чтобы относиться к своей работе не как к работе, а как к части своей сущности, как к части ценности самого себя. Я слышал все это (в Хихоне), и вы можете увидеть это в образе Санты (Хавьер Бардем) в «понедельниках». В фильме есть диалог, который взят именно из рабочих в Хихоне.

IW: Вы решили снимать в регионе Галисия на северо-западе Испании. Как вы думаете, что в этом регионе послужит фильму лучше, чем, скажем, Мадрид?

Премия Гильдии продюсеров Америки 2017

AranoaИдея взять парней в заложники из Виго (Галисия). Это была одна из первых вещей, с которой мы начали работать, эта газета подрезала пять уволенных докеров, которые похитили этот паром и остановили его посреди реки и потребовали встречи. Тем не менее, это мог быть любой промышленный город в Северной Испании или Северной Европе. Например, Астурия является еще одной областью, где было много веры в индустриализацию, и последующая деиндустриализация действительно повредила этим регионам. Я искал город, похожий на этот, но и город, похожий на самих персонажей. То есть промышленный город, город, который может показаться немного непривлекательным (хотя я считаю его чрезвычайно привлекательным), но также очень сильный город; жесткий, строгий и полный характер. Как ребята в фильме. Я искал город, который рос непропорционально в 1970-х годах из-за промышленности там. Многие рабочие приехали из страны, но позже отрасли закрылись, и многие люди остались без работы. Помимо беспорядков, которые привели в город, эти люди, которые переехали в город на работу, были не только без работы, но и без корней. У них не было защиты семьи, соседей, их друзей.

IW: У вас была какая-то идея в голове до исследования? И были ли моменты на пути, когда ваши исследования изменили ход фильма?

Aranoa: Это был очень долгий процесс и Игнасио (из Мораль) и я много раз менял историю. История началась с газетного вырезания похищения лодки. Мы хотели рассказать эту историю и собирались, чтобы 80 процентов фильма проходили на лодке. Но мы поняли, что если все, кроме первых 20 минут, будет происходить на корабле, мы не сможем расширить персонажей так, как нам хотелось бы. В конечном счете, то, что мы думали, будет первым актом, стал весь фильм. И оттуда мы только начали включать других персонажей и другие истории.

IW: Спектакль Хавьера Бардема настолько важен для фильма, что кажется невозможным представить фильм без него. В какой момент он вступил в процесс кинопроизводства?

AranoaОн был первым актером, пришедшим на борт. Я уже написал сценарий, но я не думал о конкретном актере. Но когда я увидел «До ночных падений» на Кинофестиваль в Сан-СебастьянеЯ думал, Хавьер мог делать все, что он хочет. Он невероятный. Поэтому на фестивале я предложил ему идею, и ему понравилось, как она звучит. Мы начали работать вместе за несколько месяцев до съемок, обсуждая сценарий с ним. Он работал очень усердно. Он актер, который, помимо большого таланта, не почивает на лаврах. Он хотел знать все о характере Санты. Он работал в доках. Он хотел знать весь процесс изготовления корабля. Мы решили, что его персонаж - сварщик, поэтому он научился сваривать. Это такая роскошь, работать с ним.

IWЯ знаю, что многие сравнивали фильм с Кен Лоуч или Майк Ли фильмы. Ты чувствуешь это родство?

Тысячелетия саги Сумерки: Рассвет - часть 1

AranoaЭто комплимент, потому что они великие режиссеры для меня. Но я не знаю, на самом деле я не киноман. Я имею в виду, я люблю кино, но я не ищу ссылки в других фильмах, и при этом мне не нравится идея уважения в фильмах. Я думаю, что вы должны искать ссылки в реальности, а не в других фильмах. Мне действительно нравятся фильмы, рассказываемые с точки зрения персонажей, например итальянский неореализм. Они исследуют социальные темы, реальные отношения. Они также привносят юмор в свои сценарии и относятся к героям с определенной дурной элегантностью. Мне это очень нравится в итальянских фильмах 50-х годов, особенно Этторе Скола, Я чувствую больше родства с ними, при всем уважении к итальянским мастерам, конечно!

IWТы явно политически настроен. Как вы можете взять эти политические идеи и сплести их в историю, не прибегая к проповеди?

AranoaЯ не хотел бы думать с точки зрения идеологии или политического дискурса, и при этом я не думаю, что мои фильмы такие политические. То, что я думаю, это фильмы, которые говорят об отношениях. Я думаю, что использование фильма как политического дискурса - огромная ошибка. Я думаю, что первое обязательство фильма - быть эмоциональным, а то, что вы хотите сказать о мире, должно быть второстепенным. Когда я смотрю фильм, который пытается меня внушить, я обижаюсь. Зритель уже очень умен; им не нужно быть снисходительным. Я думаю, что любая из этих политических идей действительно должна быть смягчена. Например, для меня «Понедельник на солнце» одно из лучших обсуждений этики или политики происходит в форме Санты, когда он в баре, а Рейна говорит: «Я прихожу в этот бар сейчас, но если один продает мне более дешевые напитки, а потом я пойду туда ». И Санта говорит:« Я буду продолжать приходить сюда, даже если они раздают напитки там ». Это политическая дискуссия для меня, и она выражена словами характера, а не как проповедь.

(Отдельное спасибо Марии Ковело за помощь в переводе.)

Лучшие статьи

Категория

Рассмотрение

Характеристики

Новости

Телевидение

Инструментарий

Фильм

Фестивали

Отзывы

Награды

Театральная Касса

Интервью

Clickables

Списки

Видео Игры

Подкаст

Содержание Бренда

Награды Сезона Сезона

Фильм Грузовик

Влиятельные