Кевин Уиллмотт, «Единственный хороший индеец»: вестерны, репрезентация и ревизионизм

ПРИМЕЧАНИЕ РЕДАКТОРА: Это часть серии интервью, проводимых по электронной почте, профилирование драматического и документального конкурса и американских режиссеров Spectrum, которые показывают фильмы на кинофестивале Sundance 2009.

Из каталога «Сандэнс»: «Вначале молодой Нахвихиата мирно живет со своей аграрной семьей, пока группа белых мародеров не атакует их дом. Они насильно удаляют его и отправляют в белую христианскую школу-интернат, где дети коренных народов ассимилируются в доминирующей культуре. Переименованный в Чарли, он раздражается от своей новой личности и вскоре убегает. Вскоре он был захвачен охотником за головами Сэмом Франклином, ассимилированным индейцем, который теперь только стремится собрать других индейцев за вознаграждение. Сюжет сгущается, когда Сэма и Чарли преследует жестокий седой шериф, который также хочет получить награду за пропавшего мальчика. Как настоящий воин, Чарли сталкивается с неоднократными испытаниями своей храбрости и самосознания, обнаруживая болезненные искажения личности и отчаяния, которым подвергаются многие из его расы, и конфликты, которые остаются даже после того, как индийские войны предположительно закончились ».

рейд-римейк

Единственный хороший индийский
Спектр
Режиссер: Кевин Уиллмотт
Автор сценария: Том Кармоди
Исполнительные продюсеры: Hanay Geioqamah, J.T. О'Нил, Дэн Уайлдкэт
Продюсеры: Томас Кармоди, Рик Коуэн, Мэтт Каллен, Грег Херд, Скотт Ричардсон, Кевин Уиллмотт
Кинематографисты: Мэтью Джекобсон, Джереми Осберн
Редакция: Тад Нурски и Марк Фон Шлеммер
В ролях: Уэс Студи, Винтер Фокс Франк, Дж. Кеннет Кэмпбелл
США, 2008, 113 мин., Цвет



Пожалуйста, представьтесь …

Меня зовут Кевин Уиллмотт. Я вырос в Джанкшен Сити, Канзас. Я доцент кафедры кинематографии в Университете Канзаса. Я окончил Колледж Мэримаунт в Канзасе и получил степень в Школе искусств Тиш в Нью-Йоркском университете по драматургии.

После написания сценариев для Оливера Стоуна, NBC и других, я начал снимать свои собственные фильмы: «Девятая улица» с Мартином Шином и Исааком Хейсом; «CSA: Конфедеративные Штаты Америки», премьера которого состоялась на «Сандэнс» в 2004 году; «Бункер Хилл» с Джеймсом МакДэниелом, Саидом Джаффри и Лорой Кирк, который был недавно завершен; а теперь «Единственный хороший индеец».

У нас с женой Бекки пятеро детей, и мы живем в Лоуренсе, штат Канзас.

Какие обстоятельства заставили вас стать режиссером?

Я хотел быть режиссером с самого детства. Я ходил в театр буквально каждые выходные и находился под сильным влиянием фильмов о «Блэксплоитации» 1970-х годов. На меня особенно повлиял Гордон Паркс, который также вырос в Канзасе.

Как вы научились «ремеслу» кинопроизводства?

Я пошел в Школу искусств Тиша при Нью-Йоркском университете, но я думаю, что это было мое время как драматурга, актерского мастерства и сочинения в колледже, а позже я писал сценарии, которые вселили в меня уверенность, что я стал режиссером. Моей целью всегда было стать режиссером, но у меня не было денег, поэтому я вместо этого написал пьесы, и я чувствую, что многому научился из этого. Когда я писал пьесы, я всегда собирался продюсировать пьесу, поэтому я пытался перенести эту концепцию в кино. Когда сценарий будет закончен, вы должны будете найти способ его создания. Он никогда не был предназначен, чтобы просто оставаться в разработке.

Как или что вызвало идею вашего фильма и как оно развивалось?

Я работал с Томом Кармоди на Bunker Hill, фильме с Джеймсом МакДэниелом и Саидом Джаффри, который мы только что завершили. Том пришел ко мне с идеей и сценарием для «Единственного хорошего индейца», и я сразу заинтересовался. Дэн Уайлдкэт, профессор Университета индийских наций Haskell, рассказал мне об истории индийской школы-интерната, когда мы вместе работали над моим предыдущим фильмом «CSA: Конфедеративные Штаты Америки».

Эта история о молодом студенте, рискующем всем этим, чтобы вернуться в свою семью, действительно нашла отклик у меня, и я думаю, обеспечивает прочную основу для того, чтобы рассказать правдивую историю истории американских индейцев так, как это еще не предлагалось в классическом западном жанре. ,

Пожалуйста, расскажите немного о вашем подходе к созданию фильма ...

Мы пытались вернуть некоторые образы вестернов, которые не были добрыми к коренным американцам. Одним из них был «Искатели». «Единственного хорошего индейца» можно рассматривать как анти-искателей. Вместо того, чтобы индейцы похищали белого ребенка, здесь белые американцы похищают индийского ребенка, и история вращается вокруг его стремления вернуться домой.

Кроме того, я использовал большую точку зрения в фильме. Как и в случае с CSA, мы пытаемся рассказать историю, которую мы чувствуем. Использование точки зрения в попытке рассказать историю глазами индейского мальчика помогает нам почувствовать конфликт и борьбу, в которую он вовлечен.

«Единственный хороший индийский» режиссер Кевин Уиллмотт. Изображение предоставлено кинофестивалем Sundance

С какими проблемами вы столкнулись при разработке проекта?>

Уэс Студи всегда был нашим первым выбором для Сэма Франклина. Мы хотели, чтобы он был современным героем, соединяя прошлое с настоящим. Уэс не только великолепный актер, но и просто крутой. Для нас настало время, чтобы у нас был ведущий индейский персонаж, крутой герой. Уэс один.

Таким образом, привлечение этого актерского состава к фильму помогло решить некоторые из наших самых сложных вопросов.

Какие твои любимые фильмы?

Мои кинематографические влияния включают в себя чертовски почти все, что Вуди Аллен. Я испытываю чувство вины от некоторых старых вестернов Джона Форда и всего от Серхио Леони, в частности, «Хороших, плохих и уродливых». Я буду смотреть «Китайский квартал» каждый раз, когда он появится. «Ничего, кроме человека» Майкла Роемера, Гордон Паркс «Дерево обучения» и «Шахта», доктор Кубрик Странная любовь, и некоторые из фильмов Спайка Ли - другие фавориты. Фильмы Blaxploitation заставили меня поверить, что я могу быть режиссером, потому что я видел один каждые выходные моего детства.

Как вы определяете успех как режиссера, и каковы ваши личные цели как режиссера?

Я определяю успех как способность рассказывать истории, которые я знаю, просто так не скажут. Те люди, которые могут быть людьми цвета, или могут быть бедными, или могут иметь другие вещи, которые держат их снаружи - чем больше вы понимаете их истории, тем больше вы понимаете Америку. Мне нравится задача превращать их истории в фильмы.

хеди ламарр бомба

Много раз люди верили, что эти трудные американские истории невозможно рассказать так, чтобы их восприняла аудитория. Я чувствую, что это заряд, который мы взяли на себя во многих отношениях. Мы продолжаем сгибать жанры и восстанавливать изображения таким образом, который, как мы надеемся, делает эти сложные истории интересными.

Каковы ваши будущие проекты?

Мы разрабатываем фильм о Уилте Чемберлене под названием «Уилт из Канзаса» о его годах в KU. История рассказывает о том, как Уилт был во многом первым современным американским спортсменом, и как он столкнулся с сегрегацией в Канзасе в 1950-х годах.

Мы продолжаем работать над несколькими другими сложными и сложными проектами, которые, по нашему мнению, также интересны и могут стать прибыльными.

Лучшие статьи

Категория

Рассмотрение

Характеристики

Новости

Телевидение

Инструментарий

Фильм

Фестивали

Отзывы

Награды

Театральная Касса

Интервью

Clickables

Списки

Видео Игры

Подкаст

Содержание Бренда

Награды Сезона Сезона

Фильм Грузовик

Влиятельные