Интервью: режиссер «Nightcrawler» Дэн Гилрой говорит Джейк Джилленхол, Роберт Элсвит и социопаты

Писатель и режиссер И Гилрой говорит так, что идеи, факты и концепции рушатся, его ход мыслей быстро ускоряется, но ему никогда не грозит сойти с пути. Автор сценария таких фильмов, как “;Наследие Борна,”; давно забытый “;Freejack,”; дружелюбная для семьи героика “;Настоящая сталь”; и мрачная сказка “;Падение, ”; Гилрой дебютирует в режиссуре с “;Ночной бездельник. ”; В главных ролях Джейк ДжилленхолВ фильме рассказывается о взлете и падении Лу Блума, мотивированного нападающего, который устраивается на внештатную работу по съемке автомобильных аварий и сцен преступлений в Лос-Анджелесе ночью для местных новостных каналов, которые процветают на крови и плохих новостях (наш обзор) ,



Гилрой поговорил с Плейлистом о том, что кинематографист Роберт Элсвит (“;Будет кровь, ”; “;Ночи в стиле буги”;) привнесли в фильм экономические реалии, характерные для персонажа Лу Блума, спектакля Джейка Джилленхола и описание фильма темной мечты Л.А., которая все еще ощущается реальной и свежей.

Я не отсюда, но я живу здесь - и я так привык клише Голливудских достопримечательностей - и мне нравится, как этот фильм рассказывает про открытый всю ночь, стриптиз-молл, проходящий сквозь -loading-dock LA Рассказывает историю Лос-Анджелеса как реального города, который снимает этот фильм?
Да, в том смысле, что ты не идешь к достопримечательностям, которые ты обычно видишь; мы старательно избегали их. Я считаю, что Лос-Анджелес - это место с огромной физической красотой, в котором у вас есть океаны и горы, а также ощущение вертикали и свет пустыни, который вы можете видеть вечно.

Когда я сел с Робертом Элсвитом, который живет в Венеции, мы говорили о съемках в Лос-Анджелесе таким способом, который вы традиционно не видите, а именно тем, что большинство фильмов смотрят на Лос-Анджелес ненасыщенным образом, выходя за рамки конкретных мест, где вы были. говорить о: ненасыщенный, и они сосредоточены на цементе и шоссе и бетоне - центр города занимает видное место.

Мы старательно избегали стрельбы в центре города; это самое простое место для съемок, они дадут вам разрешение там через секунду, но мы не хотим снимать там, потому что там все стреляют. Точно так же, как мы не хотели снимать в Голливуде и Вайн, точно так же, как мы не хотели снимать большие ориентиры.

Мы хотели показать функциональную сторону города, торговые центры и площадь, а также их размеры - кажется, что это продолжается вечно, но, надеюсь, мы также хотели поймать какую-то физическую красоту, что ночью это ясность света, и вы можете увидеть большие расстояния. Поэтому мы использовали большую глубину резкости при съемке, а не мягкий фокус, и мы старались получить как можно больше широких углов. Иногда мы использовали объективы 14 мм, чтобы сделать его широкоугольным, потому что в смысле уравнения Лу похож на ночного животного, которое ночью спускается с холмов, чтобы поесть. Джейк назовет его койотом. Это своего рода символическое животное; Вот почему он потерял весь вес, потому что койоты всегда голодны.

смотреть на странные потоки

Так что Роберт Элсвит и я всегда смотрели на это как на документальный фильм о животных. Пейзаж, по которому движется животное, физически прекрасен, хотя это не тот термин, который вы использовали бы для описания нашего фильма. Я нахожу это прекрасным, в том смысле, что вы можете видеть далеко, и неоновые огни как бы высовываются, а желтые натриевые лампы действительно придают ему интересный вид свечения, поэтому мы пытаемся сделать его красивым.

Когда Майкл Манн снимал ”; Залог, ”; они спросили его: «Почему цифровой?» И его ответ был: «Потому что цифровое воспринимает 80 различных цветов, что в фильме читается как« черный ». ”; Это было частью решения пойти с видео ночью?
Настоящая причина, по которой люди переходят на цифровое вещание, заключается в том, что он необычайно мобильный, более дешевый и обладает отличным имиджем, а ночью его просто не победить. Он колеблется в различных цветах, он тянет огни на расстоянии 40 миль - будет видна свеча.

Роберт Элсвит использовал цифровую Alexa, чтобы снимать ночью, но мы снимали наши дневные сцены на [35 мм] фильме. И это был выбор, который хотел Роберт … потому что он необыкновенный сторонник кино, и когда вы слушаете речь Роберта, вы понимаете уровень технологий, которых достиг фильм, и качество изображения (которое дает фильм) является намного лучшим изображением в конечном итоге при правильных обстоятельствах, чем цифровое , Он просто больше не используется по практическим соображениям.

Что мне нравится в Лу, так это то, что он чувствует себя так, будто ты сунул Великого Гэтсби под камень и просто накормил его книгами самопомощи и прочей ерундой в течение 50 лет, а затем увидел, что вылезло. Откуда этот весь “; achiever ”; элемент личности Лу пришел?
Я слышал о ночном мире, и мне очень хорошо известно, что десятки миллионов молодых людей по всему миру сталкиваются с безрадостной перспективой трудоустройства. В Италии уровень безработицы 45% до 30 лет - это безумие. Так [я изучал] идею отчаянного молодого человека, ищущего работу

Я смотрел на персонажа и думал, что он не должен быть классически героическим. Он может быть антигероем. Я смотрел на антигероя; Я думаю, что вы должны быть осторожны и знать, что вы не хотите, чтобы это было редуцирующее изучение психов. Вы ищете что-то большее. Вы хотите, чтобы аудитория соединялась таким образом, который выходит за рамки просто патологического исследования. Идея персонажа, у которого была скрытая история жестокого обращения и оставлений; Я представлял его одного, как ребенка, и все, что у него было, - это его компьютер, и он много занимался серфингом на своем компьютере - это история. И в его отчаянном одиночестве и, возможно, бушующем безумии заповеди капитализма стали для него религией. Если бы у вас было только одно направление для подъема, а это значит, что достижение цели дало бы здравомыслие. Я предполагаю, что он начал обыскивать Интернет на предмет принципов и афоризмов самопомощи, и руководство Forbes 500 говорит о корпоративном HR. Я считаю, что он сверхкапиталист, а капитализм - это религия, это религия, которая дает ему здравомыслие и в конечном итоге сводит его с ума и толкает его через край. Его ’; бездумное стремление к цели, которая никогда не может быть достигнута. Это в конечном итоге оставляет только голод, который восходит к койоту - этот вечный голод, который никогда не может насытиться.

Весь смысл этого желания в дзэн состоит в том, чтобы страдать, чего капитализм никогда не получает, потому что весь капитализм хочет.
Это вечный дух бедности. Я не знаю другой системы, кроме капитализма, может быть, какой-то вещи смешанного социализма. Я не хотел бы рисковать тем, что было лучшей системой, но я думаю, что мы вступаем в этот период гипер-свободного рынка [капитализма], который становится очень похожим на джунгли, в которых приемлемо, чтобы слабые гибли от рук сильных, и это так, как это должно быть. И я чувствую, что мир, каким я его вижу, - и это личный фильм на многих уровнях - был сведен к транзакциям, и что Лу процветает в этом мире, потому что это единственное, что имеет к нему отношение. И мы рассматриваем это как историю успеха парня, который ищет работу в начале и является владельцем успешного бизнеса в конце, и причина, по которой я подхожу к этому, заключается в том, что я в конце концов не хотел аудитория должна сказать: «О, проблема в том, что этот психопат!» Я хотел, чтобы зрители ушли ... возможно, проблема в мире, который создал и вознаградил этого персонажа. ”; Может быть, это более важный вопрос.

Я продолжаю думать о “; Новостях трансляции. ”; Вот такая быстрая строка “; вы можете быть уволены за это! ”; и Харт отвечает: «За это меня повысили!» Все, что Лу делает, что он знает, неправильно, он получает повышение и получает больше успеха.
Этот контекст связан с человеческими манипуляциями, и манипуляция в новостях теперь в некоторой степени вознаграждается. Эдвард Р. Мерроу делает пируэты в своей могиле прямо сейчас на понятии, что теперь журналистика теперь не только манипуляционная но движимый этим [видом манипуляции].

секс-сцена mektoub

Фраза, которую я люблю, когда в фильме постоянно возвращаются люди, рассказывающие о тех историях, которые они хотят выделить, - это «городская преступность, которая ползет по окраинам». Он настолько санирован, что предполагает географическую ползучесть, но это совсем не то, чем он является.
Нет. На определенном уровне, это чушь-жаргон, скрывающий что-то действительно ужасающее. Это увековечивает миф и ужас, что меньшинства опасны. И если вы живете в пригородном районе, независимо от вашей расы, вы находитесь в опасности от этих отчаянных немытых людей, которые собираются ползти по вашей изгороди и каким-то образом причинить вам вред и украсть вашу машину. Это и есть настоящая трагедия этого повествования, которое представлено в новостях, когда люди затем ложатся спать и просыпаются утром и садятся в свою машину, и они встречают «меньшинство» или кого-то, кто мог бы подпадают под категорию этого повествования «городского человека». Вы не подходите к ним открыто, дружелюбно и гармонично. Вы смотрите на них как на мгновенно угрожающие и опасные.

И я не хочу связывать это с текущими историями на высшем уровне, но то, что произошло в Фергюсоне и то, что происходит в других городах, где одинокий черный человек воспринимается и рассматривается как опасный, а в Нью-Йорке они обалденный такими странными статистическими данными: я чувствую, что это повсеместный, страшный рассказ, который проецируется на всех нас, чтобы создать негативные последствия.

Когда капитализм становится собакой есть собаку, проблема в том, а) кто хочет быть собакой? И б) кто хочет съесть один?
Правильно, ты будешь одним или другим. И Лу - это тот, кто смирился с этим и понимает это и не имеет эмоциональной привязанности, чтобы помешать ему или замедлить его. Я нахожу большую часть своей энергии в день, волнуясь о людях, которых я люблю или о себе. Я просыпаюсь в 3 часа ночи и беспокоюсь о себе, о своих друзьях, о людях и людях, с которыми я столкнулся. Лу не обременен этим, и это дает ему большую возможность сосредоточиться и охотиться.

Я знаю, что актеры часто делают это ради своего персонажа, “; я написал 8 страниц предыстории. ”; Вы пишете предысторию или просто позволяете этому случиться?
Я не написал предысторию для Лу.

Есть сцена, где он берет у Рика интервью на эту должность, и Рик говорит: «Да, я бездомный». и из ниоткуда Лу спрашивает: «Ты обманешь?» и он очень настаивает на этом. Это просто наполнило мой разум возможностями для Лу …
Когда я писал этот момент, потому что у меня не было предыстории, я определенно пытался предположить, что Лу обманул, и что обман его не имел никакого эмоционального веса. Это было то, что он сделал, чтобы выжить, и он не живет в мире, в котором мы живем, в том смысле, что мы выносим моральные суждения о вещах или нас обременяют действия, которые мы совершаем. Лу как животное - ты делаешь то, что тебе нужно, чтобы выжить, а потом просто двигаешься дальше. Это должно было быть там, и мы надеемся открыть дверь, на которую вы могли бы взглянуть, и сказать: «О, это то, что они раскрывают в характере».

Рик и Мори S3 EP 4

В фильме используется язык кино, чтобы вы были на стороне Лу; рано вы видите, что у него ссора с незнакомцем ... и затем Лу уходит с его победным трофеем, и мы никогда больше не увидим незнакомца.
Мы хотели, чтобы у зрителей было сочувствие к персонажу - и все же мы начинаем фильм таким образом, что он совершает акт насилия. И это было немного нервно. Я знал, что важно показать эту сторону персонажа прямо перед собой, чтобы не скрывать этого: положить мясо на стол и сказать: «Это кто-то, кто опасен». Но это стало проблемой, чтобы попытаться вернуть их, так что в сцене спасательного двора, следующей сцене, он так искренне ищет работу, и он так вежлив и почтителен, и он так хочет работу, что я почувствовал, что эти две вещи открыли пропасть в аудитории. Аудитория говорит: «О, сначала он преступник… подожди минутку, он также молодой человек, который ищет работу, и он, кажется, искренне ответственен…»

Поэтому [мы хотели] держать аудиторию в напряжении относительно характера. Джейк и я никогда не хотели давать ответы для персонажа; Я всегда думал, что у персонажа есть большой знак вопроса на лбу, который только увеличивается по мере продвижения фильма, так что в конце вы еще больше озадачены: что заставляет его тикать? “;Что заставляет Сэмми бежать? ”; Это отличный заголовок, и он действительно суммирует тот элемент, в котором мы каким-то образом переходим на эту территорию: что заставляет этого человека тикать? И я верю, что его раздражает то, что - и он чувствует, что все в порядке благодаря сигналам и сигналам, которые он получил от общества, - он отбросил все эмоциональные связи и рассматривает мир как деловую сделку. И что главное - это единственное, что важно, и если вы будете этим заниматься, вы будете вознаграждены и любимы.

... И если бы вы ошиблись в том, что суть была единственной, что важно, вы бы не были вознаграждены.
Я верю - и когда я писал этот фильм, я твердо верил - что если вы вернетесь через 10 лет, Лу будет управлять многонациональной корпорацией с многомиллионным долларом. Лу будет лучше по сравнению с ним и руководителем корпорации, который разделил компанию на части и лишил 40 000 человек работы, а затем отправился строить дом площадью 8 000 футов и оказался на обложке журнала BusinessWeek…

… Для увеличения акционерной стоимости.
Эти атрибуты прославляются, и я считаю, что Лу - маленькая рыба по сравнению с другими людьми. И я верю, что Лу преуспеет и преуспеет, когда фильм закончится.

Это противоположность канарейки в угольной шахте: чем лучше он делает, тем хуже для нас.
Абсолютно. Я полагаю, что пойманы только глупые социопаты, и я полагаю, что большинство социопатов безумно блестяще в расшифровке того, что нужно манипулировать человеческими сигналами, и социопаты знают, что люди, как львы, знают газелей; они знают каждую слабость, они знают каждый запах, они знают каждый элемент, которым можно манипулировать ... и Лу понимает людей и знает, как это сделать.

Насколько сложно было снимать Лу на съемках новостей?
Это было несложно в реальной съемке, но это стало трудным, потому что обычно, когда мы снимаем через плечо Лу, мы снимаем в маленький видоискатель на камере, и это был один раз, когда мы использовали мягкий фокус , Мы хотели, чтобы люди сфокусировались на этом видоискателе, мы хотели, чтобы люди наклонялись и говорили «что это за изображение? На что я смотрю? »И это стало трудным в посте, потому что иногда изображение, которое мы снимали, практически не переводилось, и нам иногда приходилось делать CGI, поэтому вставка изображений в маленькие видоискатели становилась проблемой.

Но хореография, очертания всей китайской ресторанной последовательности и тот факт, что вы должны делать трюки и эффекты на расстоянии 60 футов… это должна была быть очень тяжелая ночь.
Это была очень тяжелая ночь, потому что мы должны были практиковать это на репетиции, где мы должны были понимать, что вы могли видеть и что вы не могли видеть с нашей точки зрения через плечо Лу, потому что вы не в этом. Вы тратите много денег и начинаются большие трюки, мы разбиваем стекло, и вам определенно интересно. Мы практиковали это, хотя; мы измерили это и воссоздали все на звуковой сцене. Роберт (Эльсвит) точно копировал все камеры, и он смотрел, и мы стреляли, и он говорил «да, я вижу пистолет», - когда парень вытаскивал пистолет из-под стола, - Роберт говорил: «да с расстояния 75 футов и с этим объективом я вижу пистолет, так что мы пойдем с этим. И мы пойдем с этим объективом для полицейских. Мы должны были все это спланировать; что было жесткий.

Это более конкретно фильм о СМИ повсюду, или это может произойти только в Лос-Анджелесе? Могли бы вы сделать версию для Восточного побережья?
Нет ... у них есть ночные бродяги на других городских рынках, но они не так преобладают и преобладают; они в основном встречаются в Лос-Анджелесе по нескольким причинам. Однажды, в 10 часов вечера, местные телевизионные новостные станции отпускают свои профсоюзные команды, потому что они получают двойное время, так что есть пустота. Во-вторых, в Лос-Анджелесе достаточно преступности, чтобы поддерживать здоровый здоровый рынок, а у некоторых небольших рынков этого нет. И в-третьих, здесь очень много людей, которые смотрят телевизор. Все эти вещи пересекаются; Вы можете найти ночных бродяг в других городах, но не в той степени, в которой они у нас есть.

Действительно короткий вопрос: о каких лучших фильмах о СМИ никто не знает?
Ну, есть один, который я люблю, который не отличается по тону: “;Козырь в кармане”; с Кирк Дуглас, И я думаю, что многое говорит о том, что люди сделают, чтобы получить историю, и как вы можете манипулировать историей. Очевидно, “;сеть”; - возможно, это один из величайших фильмов всех времен. “;Трансляция Новости”; еще один о журналистике, которую я люблю. “;Чтобы умереть за, ”; с Николь КидманЭто здорово - ее желание быть частью новостей, как она использует новости для продвижения своей карьеры и как это может свести тебя с ума. Мне нравится этот фильм.

янтарь услышал убийства мачете

Разве это не великая вещь, что мы живем в эпоху, когда люди учатся быть людьми из электронных СМИ? Возможно, это не для нашей общей выгоды?
Это не для нашей общей выгоды, потому что Интернет является прекрасным поставщиком и поставщиком множества информации, но он редко дает вам какие-либо указания на то, как использовать эту информацию или, конечно, как взаимодействовать с людьми в социальном плане. Есть сайты, которые делают это, но люди, которые ищут информацию, часто не останавливаются у дверей и спрашивают: «Как мне использовать эту информацию?» Это страшно! Информация является мощным инструментом, и если вы не получите прилагаемое к ней руководство по эксплуатации, это может иметь негативные последствия. И это так, в случае Лу.

“; Найткролер ”; открывается 31 октября.



Лучшие статьи

Категория

Рассмотрение

Характеристики

Новости

Телевидение

Инструментарий

Фильм

Фестивали

Отзывы

Награды

Театральная Касса

Интервью

Clickables

Списки

Видео Игры

Подкаст

Содержание Бренда

Награды Сезона Сезона

Фильм Грузовик

Влиятельные