ИНТЕРВЬЮ: Катрин Брейлат рассказывает о «романе», сексе и цензуре

ИНТЕРВЬЮ: Катрин Брейлат рассказывает о «романе», сексе и цензуре



Сол Антон


Новый фильм Екатерины Брейлатроманс»Является последней в почтенной французской традиции„философия в будуаре“. Дебютировав в Роттердаме фильме в прошлом году фест, он стал несовершеннолетний скандального успеха для его явного и графического изображения секса и литья Брейи в европейской порнозвезде, Рокко~d Сиффреди, в одной из главных ролей. Интересно, что фильм вряд ли распущен. «Романтика» - это отчасти мелодрама, отчасти метафизика, и она следует за сексуальным путешествием молодой женщины в ярком, немигающем визуальном стиле, напоминающем классику Осимы «Империя чувствИ БертолуччиПоследнее танго в Париже. »

Хотя это шестой фильм Брейлата за 25 лет, «Роман» - это только второй фильм, который будет распространяться в Соединенных Штатах. Trimark Pictures). Самый последний, '36 Девушка», Появившаяся в 1989 году, - это история о сексуальном пробуждении преждевременной 14-летней девочки, которая пытается потерять девственность. Посмотрев ее резюме, вы обнаружите, что ее интерес к теме секса был на протяжении всей жизни. Ее первый роман, опубликованный в возрасте 18 лет, был ограничен для людей старше 18 лет во Франции, когда он появился в 1968 году. Брейлат говорила с indieWIRE о сексе, цензуре, независимом кино и о том, как жертвовать своим подсознанием.

часы F для семьи

Индиуайр: Кого вы считаете своей аудиторией для «Романа»?

Екатерина Брейлат: Я понятия не имею. Я не особо думаю о своей аудитории. Вы не можете полностью предвидеть, каким будет фильм, пока он не закончится, так как вы узнаете, кто ваша аудитория? Для меня важно, прежде всего, просто сделать фильм. Во-вторых, то, что я ищу, это выйти за пределы себя. Другими словами, я пытаюсь раскрыть что-то во мне или в себе, чего я раньше не знал. Меня волнует, что я знаю то, чего не знал до создания фильма. Но я не могу этого знать, пока фильм не закончится.

В начале это просто проект. Когда я сажусь, чтобы написать сценарий, я не знаю, что я собираюсь написать. Я обнаруживаю это, когда иду. Это еще более верно в отношении создания фильма. Когда я снимаю, я не довольствуюсь просто размещением сценария на экране. Во время съемок фильма я ищу вещи, которые раньше не видел, и снимал их так, как не мог написать. В конце концов, все сводится к тому, чтобы что-то узнать о себе. Прежде чем вы сможете предложить что-то аудитории, вы должны знать, кто вы, в противном случае, что вы им предлагаете? Он не знает, кто он, больше, чем вы, и именно поэтому зрители приходят в кино.

IW: Почему ты сыграл Рокко Сиффреди?

БрейяПервая причина была в том, что я просто хотел. Я видел Рокко раньше и обожал его. Вторая причина заключалась в том, что с некоторых пор актеры мейнстрима отказались сниматься в моих фильмах. Они очень осторожны, чтобы защитить позиции, которые они приобрели, и они очень робкие. Они боятся рисковать и никому не доверяют. Очень часто они читают мои сценарии и внезапно представляют себе собственное исполнение фильма, что, конечно, совсем не похоже на то, каким я представляю фильм. Поэтому я выбрал Рокко, потому что он был заинтересован и готов играть эту роль. Другая причина, по которой я выбрал его, заключалась в том, что он обладал физическими качествами, которые мне были нужны для этой роли. Он очень хорошо выглядит, и я не знаю, заметили ли вы, но в наши дни большинство французских актеров не очень хорошо выглядят. В прошлом они были красивыми, но не в наши дни.

IW: Знаете ли вы о противоречиях по рейтингу Академии в
U.S.?

Хью Джекман Адр

Брейя: Конечно. Кажется, это серьезная проблема. Это в основном заставляет людей подвергать себя цензуре. Это своего рода самобичевание. не Имея рейтинг, люди больше не в состоянии судить для себя, что это фильм для взрослых, и что на самом деле порнографический фильм, который должен быть оценен с «X» Это очень infantilizing, особенно после того, что они называют «взрослый» Кинематограф должен быть самым благородным и серьезным, но, похоже, никто не понимает значение этого термина. В тот момент, когда что-то становится фильмом для взрослых - который, по-моему, кажется им в их глазах - он считается самым унизительным и недопустимым. Во Франции ситуация не так уж отличается, так как рейтинг «Х» ограничил фильм людьми старше 18 лет.

IW: Какой был прием во Франции?

БрейяМы очень нервничали, но это было действительно здорово. И не только в финансовом отношении. Также критически. Люди, кажется, понимают, что это не просто секс-фильм, а фильм о сексе, и они относятся к нему серьезно и на самом деле говорят о фильме. Они были очень открыты для обсуждения сексуального содержания фильма. Я не мог ожидать лучшего ответа, чем этот, так как, на самом деле, секс - это то, что касается всех, и что каждый вовлечен в это, именно поэтому он так тревожит. И это даже не говоря о том, что я снялся в фильме Рокко Сиффреди. То, что я узнал, когда фильм вышел на экраны, на самом деле, было то, что это порно актер был культовой звездой порно киноиндустрии, но кто знает, так как люди не любят говорить о своих любимых актеров порно.

IW: Были ли сложные моменты в съемках вашего фильма, особенно для актрисы Кэролайн Дьюси?

Брейя: Вообще-то, нет. Была только одна сцена, которая была трудной для Кэролайн Дьюси. Это была сцена с Рокко. В остальном Кэролайн была очень сильна на протяжении всего съемок. Съемка, однако, была очень тяжелой для меня. Я нес сильное моральное обязательство, особенно по отношению к Кэролайн, которой пришлось очень усердно работать, чтобы поверить в то, что я просил ее сделать. Ей пришлось преодолеть не только чувство ограниченности, вызванное социальной стигмой, связанной с темой фильма, но и собственную самоцензуру. Ей нужно было добраться до места, где она могла бы освободиться от того, что, на мой взгляд, является психической и эмоциональной клеткой, отравляющей нашу сексуальность. Оказавшись там, она знала, что не будет и не может быть ничего непристойного в ее роли и характере, независимо от того, что она сделала. Она понимала, что для того, чтобы это сработало, ей нужно было выйти за пределы собственной цензуры и сделать что-то совершенно отличное от того, что обычно ожидают в фильмах. С одной стороны, она должна была быть непревзойденной актрисой; с другой стороны, ей нужно было чувствовать себя уверенно, уступая сексуальности, которую я пытался уловить.

IW: Что вы думаете о том, как секс рассматривается в американском фильме? Это то, на что вы обращаете внимание?

Брейя: Да. Я тот, кто думает, что американские фильмы вообще намного лучше французских. Прежде всего, они всегда меняют актеров. Во Франции у нас были одни и те же актеры в течение тридцати лет. У вас есть 50-летние актрисы, играющие 30-летние роли. В США, когда они решают создать звезду, они вкладывают большие деньги в продвижение и рекламу, и этот человек становится звездой. Они знают, как это сделать.

IW: Что вы думаете об американском независимом кино?

вице-руководители вики

БрейяЭто старый штамп, но фильмы - это и индустрия, и искусство. Иногда индустрия приближается к искусству, иногда искусство приближается к индустрии. Вы не можете работать в кино, не сталкиваясь с этой реальностью. Единственное, против чего я выступаю, это идея, что фильм - это просто копия того, что на странице. Фактическая съемка фильма кажется формальностью, как будто творение не происходит на съемочной площадке. Вместо этого это происходит везде - на бумаге, в логове писателя, в офисе продюсера, во время обеда, что угодно, но не на съемочной площадке. С этой точки зрения режиссер - это что-то вроде жалкого сотрудника, который просто выполняет приказы. Это ужасный способ думать о кинопроизводстве. Я стараюсь не верить в доминирование сценария. Это делает для очень скучного кино. Особенно это касается римейков. Это еще один снятый фильм, а не тот же. Если фильм действительно очень хороший, я не думаю, что его можно переделать. Например, «Романс» был вдохновлен «В царстве чувств» Осимы. Но я не хотел переделывать фильм Осимы. Это шедевр. Как ты мог это переделать? Я чувствую, что вам нужно найти другой предмет, у которого еще не было шедевра.

IW: Что для вас самое сложное в кинопроизводстве?

Брейя: Самая сложная часть создания фильма, особенно неизвестного, - это посмотреть на сценарий и спросить себя, ну и что я буду делать с этим в мире? Что я написал? Куда я иду с этим? Что это станет? Самое сложное во всем этом - сдержать свой страх настолько, чтобы вы могли перенести его на следующий уровень и заставить его петь. Вы ничего не знаете о том, что произойдет, но это как ребенок внутри вас, ожидающий рождения. Это момент, когда паника может легко утихомирить. Искушение состоит в том, чтобы полностью заранее представить фильм, чтобы подавить беспокойство. Но это то, что вы должны сопротивляться, иначе, когда вы начинаете стрелять, вы должны закрывать глаза на все, что происходит на съемочной площадке. Лично я не могу этого сделать, потому что я всегда думал, что мое подсознание намного умнее, чем мое активное сознание, поэтому я должен найти способы позволить ему исполнять его волю.

[Саул Антон писал об искусстве и культуре для Salon, FEED, Artforum и других журналов. В настоящее время он также является художественным редактором Citysearch.]

Лучшие статьи

Категория

Рассмотрение

Характеристики

Новости

Телевидение

Инструментарий

Фильм

Фестивали

Отзывы

Награды

Театральная Касса

Интервью

Clickables

Списки

Видео Игры

Подкаст

Содержание Бренда

Награды Сезона Сезона

Фильм Грузовик

Влиятельные