ИНТЕРВЬЮ: достижение кинематографического невозможно; «Русский ковчег» Д.П. Тильман Буттнер обсуждает, что это такое

ИНТЕРВЬЮ: достижение кинематографического невозможно; «Русский ковчег» Д.П. Тилман Баттнер обсуждает, каково это делать, историю



Мэтью Росс / indieWIRE

смотреть на странные потоки


Сергей Дрейден в роли маркиза в «Русском ковчеге» Уэллспринг. Фото Авторское право Wellspring Cinema

(indieWIRE: 11.26.02) - До Alexander Sokurov сделанный 'Русский Ковчег«Великолепные последовательности одиночного выстрела - как отверстия Орсон Уэллс' 'Прикосновение зла' и Роберт Альтман‘S“ИгрокСцена Копакабаны вGoodfellas, Или любое количество выстрелов, организованных в конце Андрей Тарковский - редко длилось более пяти или шести минут. Но теперь, благодаря таланту, технологиям и огромным амбициям, все предыдущие оценки были разрушены «Русским ковчегом», самым длинным прерванным кадром в истории кино и первым полнометражным фильмом, который когда-либо снимался за один раз.

«Русский Ковчег» принимает в петербургском легендарном Эрмитаж Музей и состоит из одного непрерывного 90-минутного снимка, который проходит 300-летнюю историю России. Главные герои - путешественник во времени, чья субъективная точка зрения представлена ​​точкой зрения камеры, и безымянный французский дипломат 19-го века, который выступает в качестве нашего гида. В фильме фигурирует более 1000 актеров и статистов, кульминацией которых является эффектная постановка бальных танцев.



«Каждый раз, когда я делал дубль, или кто-то другой совершал ошибку, я проклинал, и это получилось, поэтому мы сделали звук позже».


Действительно, хотя Сокуров может быть движущей творческой силой фильма, кинематографист Тилман Буттнер это его техническая мышца. Давно известный как один из ведущих европейских операторов Steadicam (он был ответственным за преследование Мощная Франка вокруг в Tom Tyker‘S“Беги лола беги«), Перед Баттнером стояла утомленная задача: контролировать длительный период репетиции съемочной группы, который включал в себя несколько промежуточных снимков освещения и смены сцен, а затем использовать специально разработанную HD-камеру, которая записывала изображения фильма на жесткий диск. В этом году старший редактор indieWIRE встретился с Баттнером в отеле Mayflower. Нью-Йоркский кинофестивальгде кинематографист рассказал о своей роли в создании этого исторического фильма. Wellspring Media выпустит «Русский Ковчег» в начале декабря.

дата выхода второго сезона

Индиуайр: Я хочу поблагодарить вас за этот фильм. По своим техническим достоинствам это один из самых впечатляющих фильмов, когда-либо снятых. Вы делали то, чего раньше никто не делал, и это амбициозно. Как ты ввязался?>IW: Как вы отреагировали, когда они подняли возможность только одного выстрела?

БюттнерЯ был рад, что у кого-то хватило смелости сделать что-то подобное. Желание Сокурова состояло в том, чтобы сделать его высочайшим техническим качеством. Я также был очень заинтересован в высочайшем качестве фотографического изображения. Изначально г-н Сокуров хотел снимать на камеру Mini-DV. Это было дешевле, но эта камера могла обрабатывать только 90 минут. Это было невозможно тогда с профессиональной видеокамерой. Но я был знаком с технологической компанией, которая разрабатывала камеры высокого разрешения для Sony позвонил другу директора, и я связался с ними

БюттнерЯ предположил продюсеру, что это единственная камера, с которой снимается фильм. Это было совершенно новое, и мы сделали несколько тестов на нем. Видео материал был похож на 35 мм; мы были очень уверены в качестве. Одной из основных проблем было время, потому что не было никаких разрезов. Один выстрел, один дубль, без разреза. Поэтому был разработан специальный жесткий диск.

IW: Что сделал друг директора?

Бюттнер: Запись на жесткий диск и запись несжатых изображений высокой четкости. Это один терабайт памяти, который занимает 90 минут. Работать с ним было очень рискованно, потому что этого никогда не было!

IW: Что если он сломался или неисправен? Можно ли заменить?

Бюттнер: Была резервная копия, на случай, если первая была сломана. Я построил себе специальную систему Steadicam.

IW: Вы были единственным оператором камеры?

Бюттнер: Да…

IW: Когда Сокуров начал писать сценарий к фильму, он советовался с вами о том, что можно или нельзя сделать?

БюттнерСценарий уже был закончен, но во время репетиции мы обнаружили, что концепции Сокурова были невозможны. Он шел со мной и говорил мне: «Вы - камера. У вас есть камера, и у вас есть свобода ». Он не помешал бы моим съемкам - он был очень внимателен в этом отношении.

IW: Как только вы закончили сценарий и получили камеру, как вы начали снимать кадр?

Человек-паук вдали от дома Мультивселенная

Бюттнер: За семь недель, которые я провел в Эрмитаже, мы пять раз шли по маршруту камеры. Только пять раз за семь недель. Мы поговорили о картине и обсудили маршрут Эрмитажа, потому что вам постоянно приходится думать, где спрятать освещение. Мы начали 23 декабря в Санкт-Петербурге, и у нас было всего четыре часа на съемку, потому что они хотели использовать естественный свет.

IW: После того, как у вас был запланирован маршрут, и вы знали, где будут дополнительные функции, как только камера войдет в новую комнату, у вас была группа людей и команда, готовящая комнату к тому времени, когда вы вернулись. Как вы сделали эту работу ?

БюттнерЭто была одна из самых важных вещей, которую мы должны были решить, потому что это была одна из вещей, которых Сокуров боялся больше всего. Был страх, что публика устала бы, если бы это было: тот же маршрут, идущий в одну комнату из другой. Была репетиция этих переходов, которые были сделаны за последнюю неделю до начала съемок. Это были первые репетиции со всеми актерами и главным героем, маркизом. Кроме этого, не было полной репетиции, не для актеров, статистов, команды, репетиций освещения.

IW: Вы не записали ни одного звука, верно?

БюттнерНет, это было сделано позже. Каждый раз, когда я делал дубль, или кто-то другой совершал ошибку, я проклинал, и это попадало, поэтому мы сделали звук позже.

IW: Возвращаясь к фактической съемке: у вас было четыре часа на выстрел, так у вас был один или два шанса на выстрел?

Бюттнер: Один шанс.

IW: Это то, что я подумал, потому что, как только вы начнете, потребуется несколько часов, чтобы все восстановить.

БюттнерДа, и из-за моей физической выносливости я мог сделать только один дубль. Система, которую я нес, весила 35 килограммов [77 фунтов].

IW: Как ты к этому готовился?

Бюттнер: Работа с устойчивой камерой с 1988 года была лучшей подготовкой. Продюсер боялся, что это может быть слишком большим стрессом для меня, поэтому он рекомендовал мне пойти в спортзал, чтобы прийти в форму. Я был уже зачислен, но никогда не ходил, поэтому продюсер также присоединился, чтобы наблюдать за моей тренировкой. В конце концов он был там больше, чем я. У меня было очень странное расписание, поэтому они никогда не были там в одно и то же время.



«Продюсер боялся, что это может быть слишком большим стрессом для меня, поэтому он рекомендовал мне пойти в спортзал, чтобы прийти в форму. Я был уже зачислен, но никогда не ходил, поэтому продюсер также присоединился, чтобы наблюдать за моей тренировкой. В конце концов он был там больше, чем я.


IW: Сколько дополнений было использовано в фильме? А сколько членов экипажа?

Бюттнер: Было 1300 статистов и 186 актеров. Моя команда включала 10 для камеры и системы записи, 14 светотехников и 22 помощника директора. Рекламные объявления были наиболее важными, потому что они репетировали с одиночными актерами и статистами в заводском зале, а не в Эрмитаже. Я хочу уточнить, что, когда мы сказали, что у нас не было репетиции, это означает, что не было полной генеральной репетиции. Танцы, вальс, сотни людей на балу репетировали с нашей эры.

Уэсли Снайпс черная пантера

IW: Такое чувство возникает, когда вы смотрите фильм о том, насколько важен этот фильм, как он делает историю. Когда вы смотрите фильм, я не мог поверить, что вы смогли это сделать. Смотреть очень утомительно. Вы надеетесь, что ничего плохого не случится. В конце вы можете увидеть, что маркиз [Сергей Дрейден] истощен, но есть момент восторга, который вы можете увидеть на его лице, это выражение облегчения, которое он снял. Мне также было интересно, что вы, Сокуров и Дрейден, должно быть думали?

БюттнерСокуров хотел, чтобы актер изобразил это чувство, работая над чем-то годами, и теперь все кончено. Но в то же время это было предназначено, чтобы показать расслабление и облегчение. Это была импровизация, но она не выглядела импровизированной, она идеально подходила. Это был действительно вызов, потому что я должен был увидеть все. Я должен был увидеть действия актеров и просмотреть все дополнения, что было сложно, потому что я никогда не видел их раньше, потому что я никогда не был ни на одной из репетиций. Я должен был быть гибким, но фильм не должен был показывать какое-либо отвлечение.

IW: Когда ты закончил снимок, как ты себя чувствовал?

БюттнерЯ был полностью истощен, и в тот момент я не чувствовал себя полностью удовлетворенным, я знал о крошечных ошибках, о которых знали только Сокуров и я. Он также не был удовлетворен. Он должен был говорить с командой, но в то же время руководить актерами, иногда это было не так синхронизировано, как он хотел.

IW: Ты и Сокуров изменили свое мнение? Довольны ли вы сейчас фильмом?

Бюттнер: Для обычного фильма у вас есть от 40 до 80 дней съемки, как минимум, почти невозможно, чтобы мелких ошибок не было. Я знал, что им придется исправлять вещи в пост-продакшн, так как 45 комнат нужно было освещать за 26 часов, поэтому они с самого начала знали, что добиться наилучших оттенков освещения будет сложно. Они должны были создать свет, чтобы позволить им работать с недостатками и прояснить их в пост-продакшн.

IW: Вы бы сделали такой фильм снова?

БюттнерВсе зависит от режиссера и сюжета, и больше времени для репетиции. Да, может быть. Но я бы хотел сделать что-то совершенно другое, более традиционное. Это было больше похоже на игру. Я хотел бы сделать более драматичный фильм.

Лучшие статьи

Категория

Рассмотрение

Характеристики

Новости

Телевидение

Инструментарий

Фильм

Фестивали

Отзывы

Награды

Театральная Касса

Интервью

Clickables

Списки

Видео Игры

Подкаст

Содержание Бренда

Награды Сезона Сезона

Фильм Грузовик

Влиятельные