«Я не Кубрик»: Джеймс Грей в аду съемок Брэд Питт в одиночестве в черном ящике

Джеймс Грей и Брэд Питт на съемочной площадке «Ad Astra»

Франсуа Дюамель

Джеймс Грей - режиссер, известный своими работами с актерами, которые, как звезда «Ad Astra» Брэд Питт, стараются изо всех сил работать с известным писателем / режиссером. Тем не менее, с его последним фильмом об астронавте (Питт), отправляющемся в секретную миссию в Нептун, Грей оказался в растерянности, когда ему пришлось руководить Питтом во время эпизода, в котором актер повесился на проволоке в черном ящике, в котором визуальные эффекты Команда позже преобразовать в космос. Обсуждая трудности, с которыми он столкнулся в этой среде, Грей вспомнил урок, который он усвоил в киношколе USC от успешной актрисы, ставшей легендарной профессором Ниной Фош.



ходячие мертвецы ломаются плохо

«Она говорила:« Суть сцены заключалась в том, чего хочет один человек от другого », - сказал Грей, будучи гостем в IndieWire's Filmmaker Toolkit. «И здесь я определенно оказался с одним актером, а не двумя, в среде, где актер не мог реально взаимодействовать. А актеры - очень чувственные существа, им нужно слушать другого актера, или, если они этого не делают, им следует напоминать об этом, и им также нужна среда ».

Указывая на один из оригинальных фильмов об одиночестве, «Таксист» Мартина Скорсезе, Грей подчеркнул, что даже персонаж Трэвиса Бикла Роберта Де Ниро, хотя и в примитивной манере, относился к другим персонажам фильма. В процессе создания «Ad Astra» Грей часто размышлял над «2001: Космическая одиссея», которую он назвал величайшим достижением жанра, отчасти из-за того, как режиссер Стэнли Кубрик использовал изоляцию пространства, чтобы рассказать совсем другое история.

Стэнли Кубрик на съемках «2001: Космическая одиссея»

Warner Bros.

«Признавая недостатки в большинстве этих жанровых фильмов, Кубрик использовал это в своих интересах», - сказал Грей. «Я не смог этого сделать, потому что Кубрик - это Кубрик; во-вторых, вы не можете снимать тот же фильм, что и он, когда ваш фильм о человеческой связи, вы не можете полагаться на то же, на что полагался Кубрик в своем повествовании ».

Стивен Юн сжигает

Грей сформировал другой тип рабочих отношений с Питтом, и они почти постоянно разговаривали, пытаясь заполнить пустой черный ящик. «Вы должны рассказать актеру все до последнего, и это действительно сложно», - сказал Грей. «Я бы дополнил это словами:« Это то, что вы думаете, это внешний конфликт, это внутренний конфликт »перед каждым взятием, перед каждой сценой, и это становится очень утомительным».

Путешествие Питта стало внутренним. Вместе два сотрудника создали внутренний монолог для каждой сцены, который Грей сравнил с постоянной серией монологов, некоторые из которых примут форму закадрового комментария в фильме. «Он принял вызов, он очень хотел и хотел показать себя», - сказал Грей. «Но это было не то, что я понял, как руководить сразу, я должен признаться».

Грей сказал, что он также боролся с тем, где поставить камеру. Для режиссера нормальным первым делом каждое утро является работа со своими актерами на сцене, когда он сначала пытается создать свой мастерский кадр. Тем не менее, как актер, он оказался потерянным без возможности взаимодействовать с реальным местоположением или сетом.

Белладонна грусти (1973)

'Ad Astra'

лисица

«Актер поднимется на 30 футов вверх по проводам, и вам придется представить, где будет Нептун, потому что там ничего нет, все это создано после факта», - сказал Грей. «Вы попадаете во внутренние дебаты о мизансцене, о том, где камера будет лучше, и пытаетесь представить, а потом спроецировать, как она будет выглядеть. Я каждый день рисовал картины, чтобы попытаться приспособиться, когда Брэд говорил: «Ну, я чувствую себя комфортно, и, может быть, мне следует пойти сюда», и я сказал: «О, это хорошо, но тогда где камера? идти?''

Создание сцены полностью с нуля было обезоруживающим для Грея, который шутил, что звуковая сцена Лос-Анджелеса в нескольких милях от его дома заставила его пропустить адское, жаркое место в джунглях его предыдущего фильма «Затерянный город Z». Он описал себя как плывущий по течению каждое утро, пока он, в конце концов, не взломал главный выстрел, и оттуда остальная часть сцены часто становилась на свои места.

Тем не менее, его борьба за создание в виртуальном пространстве продолжалась в течение всего постпродакшна, и вплоть до дней до премьеры фильма на Венецианском кинофестивале, где «Ad Astra» была встречена почти универсальной похвалой. Грей сравнил редактирование фильма с Питтом на проводе в почти пустых композициях с визуальными эффектами с живописью, которую он изучал в детстве.

за стеной обзор

Подпишитесь через Apple Podcasts на Подкаст Filmmaker Toolkit

«Даже когда вы рисуете, у вас в голове есть изображение того, что вы хотите нарисовать, оно почти никогда не появляется таким образом на холсте, так что это своего рода перевод, который становится очень сложным процессом, опосредующим разницу между тем, что вы в твоей голове, и то, что оказывается в фильме », - сказал Грей. «У меня такое восхищение людьми, которые делают это постоянно, и я не знаю, как они это делают. Я действительно не знаю.

Подкаст Filmmaker Toolkit доступен для Apple Podcasts, Spotify, Overcast, Stitcher, SoundCloud и Google Play Music. Музыка, использованная в этом подкасте, принадлежит “; Марина Абрамович: художник присутствует ”; партитура, любезно предоставленная композитором Натаном Халперном.

Лучшие статьи

Категория

Рассмотрение

Характеристики

Новости

Телевидение

Инструментарий

Фильм

Фестивали

Отзывы

Награды

Театральная Касса

Интервью

Clickables

Списки

Видео Игры

Подкаст

Содержание Бренда

Награды Сезона Сезона

Фильм Грузовик

Влиятельные