«Возвращение домой»: все классические саундтреки к фильмам серии - и почему Сэм Эсмаил использовал их

Бобби Каннавале в «Возвращении домой»



Хилари Б. Гейл / Амазонка

Для «мистер Создатель робота Сэм Эсмаил, классические триллеры были вдохновением для адаптации подкаста Gimlet «Возвращение домой» в эпизодическую серию. Он хотел уловить напряженность и паранойю фильмов таких режиссеров, как Альфред Хичкок, Алан Дж. Пакула, Брайан Де Пальма и Стэнли Кубрик.



«Когда мы начали говорить о музыке, я начал разговаривать со своими редакторами о классических партитурах Пино Донаджо, Бернарда Херрманна, Джона Уильямса и Джона Карпентера», - сказал Эсмаил.



Однако Эсмаил не хотел использовать эти классические оценки в качестве ориентира или временную музыку: он хотел использовать реальные оценки.

«Я только начал думать, что будет очень несправедливо просить музыкального композитора повторить тему« Беседы »Дэвида Шира», - сказал Эсмаил. «Это просто смешно, или попросить кого-нибудь подражать теме Майкла Смолла из« Клюте »».

Джин Хэкман в «Разговоре» (1974)

Moviestore / REX / Shutterstock

Эсмаил обсуждала эту тему с музыкальным руководителем Мэгги Филлипс, когда она впервые взяла интервью для работы. Она нашла идею смущающей. «Люди лицензировали партитуры здесь или там, но нет реальных бумажных следов для старых партитур, как для другой музыки, которую мы лицензируем», - сказал Филлипс. «Не было никакого способа оценить затраты вообще, и люди, у которых мы лицензировали, даже не знали бы. Команда очистки NBC-Universal и моя команда, никто никогда не делал этого раньше ».

Тем не менее, Филлипс занял эту работу, и он стал масштабным исследовательским проектом, чтобы определить, кому принадлежат права на публикацию партитур, а затем и фактические записи. Как только это было определено, началось другое путешествие: найти запись и оцифровать ее для шоу. (Несмотря на то, что в саундтреке «Возвращение домой», состоящем из лучших триллеров 20-го века, может быть очевидная привлекательность, это был мост лицензирования.)

Предварительно существующие оценки означали огромные затраты времени и средств. Иногда Филлипс обнаруживал тупики, или оценки, которые не могли быть лицензированы. Филипс и NBC-Universal также должны были работать с профсоюзами, чтобы гарантировать, что десятки сессионных игроков будут оплачены за очки, которые они сыграли десятилетия назад. Тем не менее, большая забота Филлипса стала творческой стороной.

«Большинство редакторов привыкли посылать сцену композитору и заставлять композитора нажимать на эти биты и писать на эти биты и эмоциональные сюжетные линии, чтобы заставить это работать», - сказал Филлипс. «На« Возвращении домой »редакторам и нашему единственному музыкальному редактору пришлось вырезать его из ранее существовавшей партитуры, написанной для другого фильма. Нам нужно было объединить несколько баллов, и иногда мне приходилось просить их заменить некоторые баллы, потому что они были слишком дорогими после того, как тщательно продумали их для работы со своими сценами ».

Когда первые несколько эпизодов попали в комнату редактирования, Филлипс и редакторы начали видеть еще большую творческую проблему. В серии из 10 эпизодов есть более длинные ключевые сцены между Хайди (Джулия Робертс), консультантом, помогающим ветеранам приспособиться к повседневной жизни, и Уолтером (Стефан Джеймс), молодым солдатом, вернувшимся из тура по Ближнему Востоку. Шоу в конечном итоге дуги вокруг их многослойных отношений.

Джулия Робертс и Стефан Джеймс в «Возвращении домой».

Джессика Брукс

«Это странный тон между ними», - сказал Филлипс. Это немного романтично, немного эмоционально, но вы не хотите толкать его слишком сильно. Это должно быть довольно тонко, и баллы, которые мы использовали, были действительно большими баллами… многие из тех вещей, которые мы нашли для этих сцен, казались очень тяжелыми ».

Часто публикуемые оценки включают не тихие моменты «подчеркивания», а эффектные моменты действия, драмы и эмоций. Филлипс начал сомневаться в целесообразности использования полностью уже существующих результатов.

маленький трейлер смерти

«Я позвонил одному из продюсеров и сказал:« Я действительно не знаю, сможем ли мы это сделать », и это было главным образом потому, что я пытался помочь редакторам найти материал для этой первой сцены. между Хайди и Уолтером, - сказал Филлипс. «Так что они сели и поговорили с Сэмом, меня там не было, а Сэм сказал:« Абсолютно нет. Я хочу, чтобы все ранее существовавшие баллы ».

Эсмаил вспомнил момент, когда он понял, что его концепция не обернулась. «Музыка для меня - все», - сказал Эсмаил. «Это сердце и душа фильма или телешоу для меня, потому что это может быть такой инъекцией тона, и я думаю, что тон - это все для истории. Поэтому я просто воспользовался моментом и сказал: «Мы должны принять это». Это слишком важно для меня, чтобы попросить кого-то быть производным, что также не очень справедливо по отношению к ним, но я также не хотел бы этого. Я всегда постоянно сравнивал это с реальными вещами, и просто думал, что это настолько критично для такой прогулки по канату, что мы делаем с тоном в сериале, который я просто подумал: «Давай просто пойдем на это».

Филлипс соглашается, что использование более старых партитур в качестве временной музыки было бы ошибкой. Музыкальные руководители и композиторы называют это «временной любовью», когда создатели влюбляются в временную музыку и просят композиторов имитировать ее. Как и многие, Филлипс считает, что для режиссера это не только ужасный способ сотрудничать с композитором, но и то, почему так много партитур за последние 15 лет звучат одинаково.

Сэм Эсмаил и Джулия Робертс на съемках «Возвращение домой».

Хилари Б. Гейл / Амазонка

Филлипс заставил Эсмаила использовать несколько более современных партитур для более спокойных моментов шоу. Она также установила правило «Нет YouTube» для редакторов: не только многие результаты были сняты с интернет-подделок, которые не соответствовали друг другу, но Филлипс также хотел получить оригинальную запись, прежде чем редакционная команда начала сокращать ее.

Теперь, когда у нее есть конечный продукт, Филлипс впечатлен тем, насколько органично звучит музыка для шоу, и будущими возможностями для телевизионных оценок.

«Ты не слышишь такого большого количества баллов по телевизору, и это добавило столько напряжения», - сказал Филлипс. «Это триллер, но это медленный ожог. Не похоже, что вам интересно, что за углом. Баллы заставляют его чувствовать себя очень тематически, усиливают напряженность и усиливают ощущение того, что вы сидите во время просмотра. Я не думаю, что это было бы так без большого драматического балла на вершине этих сцен ».

Так что, порекомендует ли она использовать ранее существовавший счет другим создателям? «Нет», засмеялся Филлипс. «Это сработало, потому что это было настолько органично, как Сэм видел шоу и снимал шоу. Он сумасшедший гений, которого поддерживает продюсерская команда, готовая потратить деньги, чтобы довести процесс до конца ».

Ниже приведен список баллов, использованных в эпизоде ​​«Возвращение домой».

Эпизод 1

“; Одетый, чтобы убить ”; композитор Пино Донаджо
“; Все люди президента, ”; композитор Дэвид Шир
“; Человек марафона ”; композитор Майкл Смолл
“; Головокружение, ”; композитор Бернард Херрманн

Эпизод 2

“; Klute, ”; композитор Майкл Смолл
“; Дуэль, ”; композитор Билли Гольденберг
“; Подарок ”; композиторы Даниэль Бенси и Саундер Юррии

Эпизод 3

“; Козерог первый, ”; композитор Джерри Голдсмит
“; Штамм Андромеды ”; композитор Джил Мелле
“; Автомобиль, ”; композитор Леонард Розенман
“; колесницы огня ”; композитор Вангелис
“; Grey Lady Down ”; композитор Джерри Филдинг
“; Звездная палата ”; композитор Майкл Смолл

Эпизод 4

“; Ужас Амитивилля, ”; композитор Лало Шифрин
“; День, когда Земля остановилась, ”; композитор Бернард Херрманн
“; Рука, ”; композитор Джеймс Хорнер
“; Кэрри, ”; композитор Пино Донаджо
“; Штамм Андромеды ”; композитор Джил Мелле
“; L ’; Apocalypse des animaux, ”; сочинять Вангелис
“; Все люди президента, ”; композитор Дэвид Шир

Эпизод 5

“; Body Double ”; композитор Пино Донаджо
“; Взятие Pelham 123, ”; композитор Дэвид Шир
“; Беседа ”; композитор Дэвид Шир
“; Побег из Нью-Йорка ”; композитор Джон Карпентер и Алан Ховарт
“; The Thing, ”; композитор Эннио Морриконе
“; Узкая маржа ”; композитор Брюс Бротон
“; Французская связь, ”; композитор Дон Эллис

Эпизод 6

“; монолитная, ”; композитор Клинт Мэнселл
“; Сканеры, ”; композитор Говард Шор
“; Список Адриана Мессенджера ”; композитор Джерри Голдсмит
“; Подражатель, ”; композитор Кристофер Янг
“; создание, ”; композитор Кристофер Янг
“; Три дня кондора, ”; композитор Дэйв Грусин

Эпизод 7

“; Grey Lady Down ”; композитор Джерри Филдинг
“; The Thing, ”; композитор Эннио Морриконе
“; Штамм Андромеды ”; (Сериал), композитор Джоэл Дж. Ричард
“; Кристина, ”; композитор Джон Карпентер и Алан Ховарт
“; Вид параллакса ”; композитор Майкл Смолл
“; The Thing, ”; композитор Эннио Морриконе
“; Туман ”; композитор Джон Карпентер
“; Хэллоуин 3, ”; композитор Джон Карпентер и Алан Ховарт

Эпизод 8

“; Беседа ”; композитор Дэвид Шир
“; Кристина, ”; композитор Джон Карпентер и Алан Ховарт
“; Хэллоуин 3, ”; композитор Джон Карпентер и Алан Ховарт
“; измененные состояния ”; композитор Джон Корильяно
“; Штамм Андромеды ”; композитор Джил Мелле
“; Туман ”; композитор Джон Карпентер

Эпизод 9

“; Тепло тела ”; композитор Джон Барри
«Где ты? Я здесь, ”; композитор Пино Донаджо
“; Raising Cain ”; композитор Пино Донаджо
“; Legend, ”; композитор Tangerine Dream
“; Забвение, ”; композитор Энтони Гонсалес и Джозеф Трапанезе
“; Все люди президента, ”; композитор Майкл Смолл
“; Санкция Эйгера ”; композитор Джон Уильямс

Эпизод 10

“; Мертвая зона ”; композитор Майкл Камень
“; Штамм Андромеды ”; композитор Джил Мелле
“; Дикая опера ”; сочинять Вангелис



Лучшие статьи

Категория

Рассмотрение

Характеристики

Новости

Телевидение

Инструментарий

Фильм

Фестивали

Отзывы

Награды

Театральная Касса

Интервью

Clickables

Списки

Видео Игры

Подкаст

Содержание Бренда

Награды Сезона Сезона

Фильм Грузовик

Влиятельные