Боли роста: «Невинность» Люсиль Хаджихалилович

В Люсиль Хаджихалилович‘S“Невинность«Ностальгия и страх становятся одним целым - и это совершенно желанный симбиоз. Замечательная устойчивая аллегория, «Невинность», пышная в символических образах, которые можно было бы ассоциировать в основном с фантастическими мирами детской фантастики, но с необходимостью признать присущие им гниль и зловещие подкрепления. Аплодировать Хаджихалиловичу за то, что он обнаружил или раскрыл сексуальный дискурс, волнующийся под поверхностью принятых тропов, и рассказы о фантазиях дошкольного возраста - это отрицать тонкое воскрешение расцветающей сексуальности в «Питер Пэн, ''Алиса в стране чудес, И любое количество мрачных Гримм сказки. Но то, к чему подключается Хаджихалилович, настолько существенно и важно как с точки зрения мифологии, так и с точки зрения социологии, что ее видение может быть самостоятельным. Сразу феминистская притча и сказка на ночь, «Невинность» разворачивается, как приседающее животное, ожидая, чтобы наброситься.

Так же, как Майкл ХанекеComing предстоящийкэш»Устанавливает общие параметры, чтобы сбить с толку и затем разрушить ваши ожидания, связанные со словом« триллер ».« Невинность »открывает столько, сколько могла бы быть« детская басня », немного более искаженную, но столь же дезориентирующую версию Фрэнсис Ходжсон Бернетт роман. Тем не менее, в значительной степени опровергая любое легкое объяснение или конкретную материально-техническую мотивацию для своего сюрреалистического мира маленьких девочек, Хаджихалилович проблематизирует образы вымыслов девичества. Уже было немного критики по поводу провокаций Хаджихалиловича, которые имеют тенденцию к пристальному взгляду камеры, который скользит по предварительно сформированным телам ее маленькой девочки со странной эротической энергией. И все же режиссер, жена экстремального французского пульсометра Гаспар Ное и редактор мучительной трагедии Ноэ, «Я стою в одиночестве», Который также бросает тошнотворный взгляд на внушение педофилии, как в плане характера, так и в отношении аудитории, гарантирует, что здесь все вещи девичества, омытые тенью, приобретают гнусный оттенок: ленточки для волос, хула-хупы, прессованные и накрахмаленные белые передники. Хаджихалилович, кажется, говорит, что принимать эти образы как «невинные» термины как взрослых зрителей - значит отрицать его фетишистскую привлекательность. Каждая крошечная деталь предменструального ритуала здесь существует в замкнутом царстве метафоры, клаустрофобной нереальности, не допускающей интуицию или независимость.



Конечно, никто не мог предположить, что они были вЭнн из Зеленых фронтонов«Территория из первых кадров, которая в сопровождении грохочущей, трепетной звуковой дорожки вызвала поток водяных образов, а затем внезапное возрождение: маленькая 6-летняя Ирис (Зоя Ауклер) приходит в готическую школу-интернат для девочек через гроб. Когда ее освобождают из крошечной деревянной коробки, она полностью дезориентирована и оказывается окруженной такими же молодыми девушками в возрасте от 6 до 12 лет. «Что это за место?» - спрашивает Айрис в замешательстве, но в то же время тщательно, как в логика сна. «Домой», отвечает ее старший и смотритель, 12-летняя Бьянка (Berangere Haubruge). С этого момента правила школы-интерната - лабиринт освещенных лесом тропинок, подземных пещер, странно пронумерованных дверей и закрытых комнат закрытого типа - диктуют параметры реальности. Странных происшествий предостаточно, и лучше просто принять их: старшая девушка загадочно уходит каждую ночь в 9 часов вечера. вниз по тускло освещенной лесной тропе, прежде чем вернуться утром; каждая девушка вынуждена брать уроки балета в рамках подготовки к концу года, которое, похоже, является единственным финальным «экзаменом» для студентов; отсутствующая, но легендарная директриса появляется раз в год, чтобы выбрать девушку с голубыми лентами, чтобы забрать ее с собой, чтобы Бог знал где. Ставить под сомнение все это значит отвергать афоризм «Послушание - единственный путь к счастью», который здесь заменяет независимую мысль. И все же это не просто басня о тоталитарном угнетении и военном режиме; Эти девочки готовятся к гораздо более специфическому гендерному социальному соответствию.

Если нет точного ответа, что именно, то аллегорический вес Хаджихалиловича более чем заполняет пробелы. Ее величайшее визуальное и метафорическое творение достигло кульминации во время финального выступления балета. Хотя девушки работали над этим моментом, они не поняли, что будут танцевать перед аудиторией. В грандиозном, но приглушенном и затемненном театре девушки танцуют в сопровождении безобидной фортепианной мелодии, которая давно стала символом неизбежного страха. И все же, когда Хаджихалилович отходит назад, чтобы показать, кто наблюдает за костюмированными и позирующими девушками, мы видим только фигуры взрослых в силуэте. Затем на сцену подбрасывают розу в сопровождении низкого регистра мужского голоса. Внезапно все это кристаллизуется: во тьме антагонист этого отвлеченного повествования освещается, и он там, ждет своего часа.

сезон обслуживания 7 серия 4

[Майкл Корески является соучредителем и редактором Reverse Shot, а также редактором в журнале Interview и частым автором Film Comment.]

Сцена из «Невинности» Люсиль Хаджихалилович.

Take 2 By Лорен Камински

лучшие фильмы Пола Томаса Андерсона

Половая зрелость имеет тенденцию подкрадываться к невинным. Величайшая победа первой черты Люсиль Хаджихалилович заключается в том, что она прекрасно отражает ожидание этого подросткового предвкушения, давая зрителю перспективу невинного поиска подсказок, которые, похоже, уже знают все остальные. Эффект завораживает и расстраивает, и, оглядываясь назад, название фильма, по-видимому, означает скорее наивность, чем чистоту, поскольку большая часть драматического напряжения в фильме проистекает из этого тона бессилия, нетерпения и страха.

Мы попадаем в предубежденный мир фильма вместе с маленькой Ирис, самое последнее прибытие в этот загадочный приют, отгороженный от взрослого мира. Проходит много долгих минут, прежде чем взрослая женщина входит в картину; до тех пор мы полагаемся на старших девочек, которые учат нас неписаным правилам. У нас нет другого выбора, кроме как верить им, и наша уверенность подкрепляется серьезностью, с которой они себя принимают. Эти маленькие девочки в одинаковых белых сарафанах и косичках демонстрируют моменты веселой игры, но их настроение серьезное и торжественное, и в этих детях, которые одновременно невинны и взрослы, есть что-то зловещее.

Визуально «Невинность» - это Генри Даргер акварель оживает. Девочки выглядят как хорошие каблуки, херувимные детские модели, снятые из печатной рекламы и размещенные в лесу, вне контекста и объективированные, когда они танцуют в лесу, или раздеваются до трусиков, чтобы плавать в реке, или водить друг друга вокруг рука об руку, без присмотра. Одна потрясающая сцена (до того, как фильм смирится с хорошим разрешением) показывает, что некоторые пожилые, почти опушенные девушки танцуют в коротких юбках и прозрачных крыльях бабочек, как многие «Вивиан Девочки». Как и работа Даргера, эта сцена неудобна и провокационные именно потому, что мы знаем, что они эротизированы, а они нет.

[Лорен Камински - штатный автор книги «Обратный выстрел».]

Взять 3 Майкла Джошуа Роуина

лучшие фильмы на netflix февраль 2018

«Невинность» - это трансформация - через времена года, через ритуалы, через вступление в женское начало. Вопрос о смелом дебюте Люциля Хаджихалиловича состоит в том, приводят ли эти преобразования к духовным вознаграждениям или к полному невежеству. Сложно сказать. В течение 110 из 115 минут «Невинности» нас угощают одной из самых жутких басен, посвященных целлулоиду: из маленького деревянного гроба (как в масонских обрядах, символа возрождения) молодая девушка, Ирис, сразу ввел в странный порядок в отдаленной школе. Цель этой школы, которая состоит из молодых девушек в одинаковых белых мундирах и цветных лентах для волос, на первых порах смутно определена, поскольку девочки резвятся в идиллических лесах и учатся под строгой опекой прекрасных учителей балета. Однажды Айрис и ее старшая девушка, которой она восхищается, Бьянка, намеревались раскрыть секреты своего «дома», Хаджихалилович раскрывает свой фильм как зловещую сказку.

В то время как «Невинность» изначально предвещает слабую притчу о тоталитарном контроле через страх, как в прошлогодней «Деревня«Готические корни фильма в Фрэнк ВедекиндНемецкий исходный материал для экспрессионистов (нет, я тоже его не читал) быстро закрепился и никогда не отпускал. Это один из самых по-настоящему жутких фильмов за последние годы - сцены, в которых девушки в костюмах бабочек (эти нежные насекомые используются для инструктажа об изменениях тела) играют перед тем, как невидимая, почти полностью молчаливая публика вспоминает кошмарный страх одного из «Скромное обаяние буржуазии«Последовательности обедов. Только здесь нет сатиры, чтобы отвлечь беспокойство здесь, как шепчущие звуковые пейзажи и Бенуа ДебиПышная кинематография создает гиперреальное издевательство над адаптивностью общества за пределами нашего разума, но в пределах досягаемости нашей проницательной интуиции. Когда «Невинность» заканчивается на ноте кажущейся радости и, действительно, позитивного вхождения во взрослый мир, возникает вопрос: слишком ли велики собственные видения Хаджихалилович для нее, чтобы она следовала до победного конца?> Обратный выстрел. Он написал для Независимого, Комментария Фильма, и ведет блог Безнадежный Отказ.]

Лучшие статьи

Категория

Рассмотрение

Характеристики

Новости

Телевидение

Инструментарий

Фильм

Фестивали

Отзывы

Награды

Театральная Касса

Интервью

Clickables

Списки

Видео Игры

Подкаст

Содержание Бренда

Награды Сезона Сезона

Фильм Грузовик

Влиятельные