Идем в крайности: Фатих Акин в своей турецко-немецкой истории любви «Лобовое движение»

Идем в крайности: Фатих Акин в своей турецко-немецкой истории любви «Лобовое движение»



Венди Митчелл

Фатих Акин (справа) со звездами «Head-On» Бироль Унел (слева) и Сибел Кекилли (в центре) в Берлине 2004 года, где фильм выиграл «Золотого медведя». Фото Евгения Эрнандеса.

Фатих Акин«s 'Недвусмысленно' это энергичный взрыв экстремальных ситуаций - в нем есть смех и слезы, готические песни Сестер Милосердия наряду с турецкими традициями, модные бары Гамбурга и пыльные кафе Стамбула, и, конечно же, любовь и ненависть.

История следует за Cahit (Бирол Унел) несчастный, пьяный стареющий панк-рокер и Сибел (бывшая киноактриса для взрослых) Сибел Кекилли), женщина настолько угнетена своими традиционными турецкими родителями, что она самоубийца. Сибел и Кахит вступают в брак по расчету, что, конечно, становится неудобным, когда они начинают влюбляться друг в друга. Турецко-немецкий режиссер Акин говорит, что этот фильм - его самая личная работа на сегодняшний день - на самом деле, ему пришла в голову идея, когда турецко-немец хотел жениться на нем около 10 лет назад (он сказал «нет», но понял, что тогда это будет фантастическим идея для фильма).

Этот основной сюжет не в состоянии справиться со многими сложными слоями в «Head-On», которые касаются столкновений культур, недопонимания между поколениями и неожиданных последствий любви. Сильные стороны фильма выходят за рамки безупречной актерской игры и проницательности, а также смелых секс-сцен и креативного саундтрека.

«Head-On» премьера в 2004 году Берлинале и выиграл престижный Золотой медвежонок этого фестиваля, а также другие фестивальные призы и пять немецких лол. Еще более впечатляюще, он выбил такие фильмы, как 'Плохое воспитание' и 'Вера Дрейк' чтобы выиграть Лучший европейский фильм 2004 года. Участник indieWIRE Венди Митчелл поговорила с Эйкином о драме и мрачном юморе, химии на камеру, турецких стереотипах и его новом документальном фильме о музыке в Стамбуле. Выпуск стрендов выпустит его 21 января на Angelika в Нью-Йорке, даты в других городах последуют.

Индиуайр: Это серьезный фильм, но с большим количеством темного юмора ... Вы потратили время, пытаясь осветить его комедийными частями, или вы просто позволили ему развиваться естественным образом?>

в паук стих Питер Паркер

я: Процесс рос на протяжении многих лет. Во время этого я работал над многими другими фильмами - это мой четвертый фильм примерно за 8-10 лет. Он рос с каждым опытом, с каждой съемкой ты становишься все более опытным, и ты используешь это для своей истории. На самом деле, я действительно начал садиться и писать это после 9/11, я начал писать это в 2002 году, и мне потребовался один год, чтобы написать это. Это имеет много общего с ростом. Даже фильм о взрослении. Не совершеннолетие, а поиск жизни, куда мы идем.

форма сцены мастурбации воды

IW: Очевидно, одна из причин, по которой фильм работает так хорошо, заключается в химии между Бироль и Сибел. Как проходил кастинг - ты знал Бирола раньше, поэтому всегда представлял его в этой роли?

я: Да, он был как основа для этого фильма. Я вспомнил эту историю в 1995 году, 10 лет назад. Также это был первый раз, когда я увидел Бирола на экране, на кинофестивале, в фильме, снятом режиссером из Люксембурга. Я влюбился в него на экране, я думал, что он фантастический актер. И в титрах я увидел, что он такой же турок, как и я. Поэтому я хотел встретиться с этим парнем. Я встретил его, и мы подружились, и он сыграл небольшую роль в моем фильме. 'В июле.' Мы всегда говорили об этом проекте. Он как персонаж в фильме - он такой панк-парень в этом окружении турецкого мира. Мне было легко написать этот материал. Я знал, как говорит Бироль, я знал, как он двигается, как он одевается. Это было так легко написать и создать для Birol. Сибел было гораздо сложнее - не писать, я точно знал, куда идти с персонажем. Но было очень сложно найти подходящую актрису. Я был рад, что Бирол участвовал в процессе кастинга, мы могли видеть его вместе с каждой девушкой, которую мы прослушивали, чтобы увидеть, кто работал в паре.

IW: Когда вы впервые увидели Бирол и Сибел вместе, как вы узнали, что это ваша правильная пара?

я: Ну, это было не то, что они собрались вместе, и мы все сказали «бинго». На самом деле, они не любят друг друга. Во время съемок они уважали друг друга, но я не могу сказать, что они действительно любили друг друга. Но кастинг был очень простым, это было что-то на поверхности. Камера любила их обоих как пару. Визуально они очень сексуальны вместе. Я использовал тот факт, что они не любят друг друга, потому что история снята таким образом - вначале Кейт ненавидит Сибел. Так что я мог бы использовать это. Мы снимали в хронологическом порядке, поэтому их отношения в фильме развивались так же, как и на съемочной площадке. Не то, чтобы они влюблялись, но их уважение друг к другу росло с каждым днем.

IW: Бирол и Сибел много принесли героям? Было ли много импровизации?

я: Они приносят много. Я думаю, что есть два типа режиссеров ... первый тип не допускает ничего для импровизации, и вы следите за каждой запятой в сценарии. Я не такой, как только начинаю снимать, я забываю сценариста во мне. Мне нравятся текущие вещи. Если у вас есть талантливые актеры, которые привносят свои собственные идеи, это может быть намного лучше, чем то, что вы разработали. Перед съемкой у нас было три недели репетиций, и во время этого процесса мы сильно изменились. Они принесли много идей для этого. Хотя у нас были эти строгие репетиции и тогда мы меняли сценарий, мы не сходили с ума на съемочной площадке. Я не хочу приходить на съемочную площадку и не знать, что мы делаем. Но даже иногда на съемочной площадке мы реагировали на вещи. Как будто судьба была режиссером фильма, я просто плыл по течению.

IW: Музыка, кажется, занимает центральное место в этом фильме ... Я слышал, что вы диджей, так вы сами выбрали всю эту музыку?

я: Да, я выбрал большую часть музыки до начала фильма. Это был хороший опыт. Это похоже на то, как я собрал сценарий с опытом. Некоторые вещи, которые я видел, некоторые истории, которые мне рассказывали, я записывал их. Это все связано друг с другом. То же самое с музыкой, я слушаю много музыки… Например, трек, играемый, когда Сибел готовит, я впервые слушал его, и я подумал, что это может быть здорово для кулинарной сцены, и я записал это в моих заметках. Я всегда слушаю музыку, когда пишу, мне нужен ритм, чтобы писать. Когда я писал сцену для драки в баре, я случайно слушал песню «After Laughter Comes Tears» Венди Рене. Я подумал: «Это идеально подходит». Поэтому я просто заметил это, когда писал. Когда у меня были все мои песни, мы поняли, что хотим иметь большой бюджет на музыку. Я хотел 100 000 евро, а не обычные 20 000 евро. С другой стороны, я не тратил много денег на костюмы (это была личная одежда актеров), я не тратил много денег на освещение, и весь фильм снимали ручными камерами, поэтому мы могли положить эти деньги к музыке. Как режиссер, вы можете изменить свое видение с помощью музыки. Фильм - это двухмерная вещь - он движется вверх и вниз и слева направо, но если вы поместите эту музыку в эту двухмерную среду, она станет как третье, четвертое и пятое измерение, я действительно верю в это.

IW: Что насчет турецкого певца и хора на Босфоре, что вдохновило это?

найти Джо фильм

я: Это как БрехтЯн элемент. Будучи молодым сценаристом, я люблю пробовать что-то, поэтому в этой истории она не вписывалась в драматургию из трех частей. Это слишком сложно или слишком отличается. Я много читал о театре и обнаружил Брехта, а также классическую греческую трагедию, и они построены на пяти структурных актах. Я хотел поработать с этим и по-настоящему показать зрителям, когда начинается новый акт. Одной из основных идей для настроения фильма была идея о том, что западная панк-музыка действительно связана - например, в текстах песен - с классической Турецкая музыка. И то, и другое касается того, как вы можете любить кого-то так сильно, что сходите с ума, вы чувствуете столько страсти, что хотите причинить себе вред. Даже с Depeche Mode, Nick Cave или Iggy Pop я обнаружил связь с восточным миром, поэтому я хотел донести это до фильма. Также это был способ сломать западный, реалистичный вид фильма с китчевым элементом открытки. Но эти элементы связаны друг с другом, и это я.

IW: Этот фильм показывает этот опыт турецких иммигрантов, но это не стереотипный фильм, это такие уникальные личности. Интересно, как турки отреагировали на фильм?

я: Когда я писал фильм, я думал о том, что у меня есть три аудитории - очевидно, их больше, но это три большие - немецкая, турецкая, немецко-турецкая (такие как я). Все они отличаются друг от друга. Турецкий народ был действительно позитивным. Самый большой комплимент, который я получил, - то, что турецкий мир кино видел это как часть турецкого кино.

Немецко-турецкая аудитория была очень разделена. Половина реакций была очень положительной. Некоторые люди говорят: «Мы можем отождествить себя с этим. Это моя история ». Но у нас было много людей, которые действительно злились на это, говоря:« Почему вы просто демонстрируете плохое отношение нашего общества? Или как вы можете показать обнаженных турецких женщин в фильме? »

IW: Как вы думаете, это реалистичное описание опыта турецких иммигрантов за рубежом?

я: Как вы упомянули, эти персонажи не являются типичными. Они не являются представителями общего турецкого меньшинства в Германии. Но конфликт является представительным. Этот фильм вышел после 11 сентября. Мир действительно изменился после этого. Мусульманский мир считается совершенно другим после 11 сентября. Для меня это на самом деле конфликт поколений - у моих родителей другое отношение, другое образование, другое образование, чем у меня. И это одно и то же, будь вы мусульманин или католик, это различие поколений. смотреть на СкорсезеВ ранних фильмах его герои пытаются выбраться из этого католического фона. Каким-то образом это вещь поколения.

IW: На сцену нападения на Сибел на улице так больно смотреть, это было сложно снимать?

фильм Джеки Чан 2015

я: Если честно, это действительно не так сложно снимать. Вы должны тщательно поставить хореографию. Но я не люблю насилие в кино, я не Тарантино вентилятор. Но иногда это необходимо. Может быть, это слишком жестоко, но мне нужен был такой шок для аудитории. Я хотел, чтобы все поняли, что когда она была в этой сцене, это был ее способ самоубийства. Но чтобы снимать, тебе нужен юмор ... иначе ты бы сошел с ума. Одна интересная вещь - сразу после того, как мы сделали это, на следующий день у Сибел аппендицит - ее тело заболело именно там, где ее ударил фальшивым ножом. Она верила в то, что она так много действует. Это было почти как колдовство на съемках этого фильма о вещах, которые становятся реальностью после того, как мы их снимали. Еще одна вещь, которая произошла, была сцена о том, как родители Сибел получили новости о Кахите, люди сказали, что это тривиально. Но потом настоящие родители Сибел узнали о ее фильмах для взрослых, читая газеты. И ее сестра сказала Сибел, что произошло то же самое, что и в фильме, что ее отец сжигал картины Сибел. И в тот момент, когда Бирол бросил пить в фильме ... когда мы снимали его, он на самом деле алкоголик, и он настолько заболел, что больше не мог есть и пить - он был на терапии. Когда он вышел из этого, он весил на 15 кг меньше. Когда он прекратил пить в фильме, он действительно прекратил пить в действительности.

IW: Итак, теперь у вас есть собственная производственная компания, и я слышал, что вы сейчас работаете над документальным фильмом?

я: Да, это называется «Пересекая мост» это о музыкальной сцене в Стамбуле. Когда мы снимали там музыкантов для «Head-On», это был такой интересный мир для меня, что я хотел поделиться им с аудиторией. Поэтому мы решили сделать этот документальный фильм, и он охватывает все виды музыки - курдскую, хип-хоп, цыганскую, исламскую музыку. И в то же время это портрет города и страны.

IW: Вам нравится документальная работа вместо повествования?

я: Ну, я снял документальный фильм для телевидения несколько лет назад о моей семье. Он выиграл награду, но я не был удовлетворен этим. Я хотел сделать это лучше. Художественная литература - мой дом, я пришел из художественной литературы, мне нравится рассказывать истории. Но когда вы видите «Head-On», у него есть этот документальный стиль, поэтому работа над документальным фильмом может действительно помочь мне работать над художественной литературой. Мне нравится документальная работа. Возможно, каждые два фильма вам нужно делать документальные фильмы, чтобы рассказать, что вы действительно хотите рассказать, а не ограничиваться средствами массовой информации. С документальным фильмом вы не создаете реальность, вы должны охотиться за реальностью.

IW: У вас есть другие сценарии художественной литературы?

я: У меня есть два сценария, один из которых я надеюсь снять в этом году 'Душа кухня,' Речь идет о ресторане в районе Гамбурга, где я живу. Это история любви о греческом владельце ресторана, который имеет отношения с баскетболистом из Сербии. Это небольшой проект, чтобы попробовать что-то. Это комедия. Я фанат Билли Уайлдера, и комедия намного сложнее драмы. Знаете, было не так сложно стрелять «в лоб». Я просто вышел и сделал это - мой инстинкт мог руководить мной. Но с комедией это больше о сроках. Я хотел бы попробовать это.

После этого у меня есть еще один проект о режиссере Имаз ГунейВ 1982 году он сделал фильм под названием «На дороге» (Дорога), которая делила Пальму д'Ор в Канны, Он был курдским режиссером, который был заключен в тюрьму в Турции на 18 лет, снял шесть фильмов из тюрьмы, а затем сбежал из тюрьмы и снял свой последний фильм во Франции и умер во Франции. Он как бы печально известный герой в Турции. Поэтому его вдова хочет, чтобы я снял фильм о его жизни, поэтому я работаю над этим, но это очень большой проект. Так что есть над чем поработать (смеется).

Лучшие статьи

Категория

Рассмотрение

Характеристики

Новости

Телевидение

Инструментарий

Фильм

Фестивали

Отзывы

Награды

Театральная Касса

Интервью

Clickables

Списки

Видео Игры

Подкаст

Содержание Бренда

Награды Сезона Сезона

Фильм Грузовик

Влиятельные