60-летия Годара: замужняя женщина

Написано, снято и показано на Венецианском кинофестивале, чтобы похвалить, как Замужняя женщинаВосьмая функция Годара была подвергнута тщательному анализу со стороны французской цензурной комиссии, которая задержала выпуск на много месяцев и вынудила изменить название на Замужняя женщина, Это может показаться незначительной деталью, но обоснование изменения - то, что первый, казалось, сделал общее заявление обо всех замужних женщинах, особенно грубых в истории о супружеской измене, - многое говорит о том, где фильм был помещен в траектории Карьера Годара, Французская Новая Волна и история кино в целом.

Помимо смены названия, предмет был воспринят как похотливое, его отношение к внебрачному сексу было невероятно расплывчатым, и его ссылки на Холокост, и, в частности, вывод о виновности Франции, слишком спорный. Это был 1964 год; Годуру было 33 года, и его кинематографические подходы менялись; визуально и философски он двигался в новое царство с Замужняя женщинаи он двигался быстро, на пороге нового кинотеатра, не только политически занятого, но и прямо структурного. Старый подход Новой Волны больше не подходил ему. В Замужняя женщинамы видим стремление к редактированию и фотографической тактике, которую он использовал бы для большей части своего кино 60-х: люди в качестве рефератов, диалог в качестве допроса, прямой адрес, шепот закадрового комментария, рекламные щиты и реклама в качестве промежуточного комментария. То, что все это происходит в кажущемся контексте управляемого персонажем, в основном реалистического любовного треугольника, показывает, что Годар сразу же избавляется от старых ограничений и погружается в новые опасные воды. Конечно, французское кино ответило бы дико разнообразными реакциями; хотя сейчас, как ни странно, это один из его менее обсуждаемых фильмов (по крайней мере, в свете более доступных жанровых пьес -презрение, Группа Аутсайдеров, и Alphaville- это поддерживало это) в то время, когда оно было популярно, обсуждалось и решительно в авангарде.

Поставить в известность, Замужняя женщина Похоже, что Годарда левые из 'Новой волны' Аньес Варда Клео от 5 до 7с его сжатой временной структурой, его черно-белым рентгеновским подходом к повседневным переживаниям женщины и даже с его сочетанием поп-образов в качестве политического комментария (в данном случае, потрясающей касательной в середине фильма, в которой Годар использует полная песня Сильви Вартан, сопровождающая сексуально провокационные журнальные образы бюстгальтеров и купальных костюмов) - разница в том, что Годар, казалось бы, судит каждый удар, в то время как Варда оставалась амбивалентной к путешествию ее главного героя через коммерциализированный Париж. Если Годар не может быть здесь несколько неуверенным в том, как он смешивает выбор и ситуации своего главного героя, Шарлотты (Мача Мерил), с более высокими представлениями о коллективной культурной памяти и политической вовлеченности, фильм, тем не менее, является захватывающим боем борьбы с различными философскими идеями. , после полового акта окунуться в природу современного существования.

Годар направляет все свои сцены строгим модернистским расчетом, будь то Шарлотта, бездельничающая со своим возлюбленным (Бернардом Ноэлем), когда они обсуждают значение слова «любовь», их тела отвлечены на локти, колени и руки на белом фоне фоны; Шарлотта спорит со своим контролирующим мужем (Филиппом Леруа) в истерическом хихиканье импортируемой записи, камера скользит взад-вперед между двумя просторными комнатами, паря рядом с их квартирой; или в потрясающем, красиво составленном одиночном снимке в кафе, Шарлотта тайно слушает разговор двух девочек-подростков, обсуждающих секс, в то время как их слова, скрытые шумом кафе, кажутся парящими субтитрами между ними. Годар рассматривает каждую установку как самостоятельный арт-объект, а каждый разговор - как столкновение идеологий. Многие из тех методик, которые Годар выдумал здесь, вскоре станут более изощренными в таких работах, как Мужской женский и Китайцы, но Замужняя женщина все еще обладает значительным интеллектуальным ударом, и его климатическое очертание освобождения Шарлотты (надеюсь, как от мужа, так и от любовника, но это осталось неоднозначным) запоминается своей эмоциональной тягой. «Это фильм, в котором чего-то не хватает. Но это что-то тема моего фильма », - сказал Годар. До конца десятилетия, по крайней мере, кажется, что Годар продолжал искать ту неуловимую пропущенную вещь.

Лучшие статьи

Категория

Рассмотрение

Характеристики

Новости

Телевидение

Инструментарий

Фильм

Фестивали

Отзывы

Награды

Театральная Касса

Интервью

Clickables

Списки

Видео Игры

Подкаст

Содержание Бренда

Награды Сезона Сезона

Фильм Грузовик

Влиятельные