Джордж Миллер вспоминает «Безумный Макс: Дорога ярости» и «Вперед к Фуриозе»

Джордж Миллер



Энтони Харви / REX / Shutterstock

Просмотр галереи
100 фотографий



За четыре года, прошедшие с тех пор, как «Безумный Макс: Дорога ярости» поразили зрителей и избирателей Академии, заработав 370 миллионов долларов по всему миру и собрав 10 номинаций на Оскар (включая «Лучшую фотографию» и «Лучший режиссер»), мечта Джорджа Миллера о лихорадке о кино приобрела культовый статус. , Несколько крупных кинематографистов признались, что воспроизводят картину снова и снова, чтобы выяснить, как Миллер делал некоторые кадры, в то время как бесчисленные киноманы снова и снова возвращались к фильму, чтобы просто насладиться масштабом его постапокалиптического безумия, и пялиться на скоростные погони, которые бросали вызов всему, что люди считали возможным в современном боевике.



Как сказал Стивен Содерберг, задыхаясь, одному интервьюеру: «Мы говорим о способности в трех измерениях разбить последовательность на серию снимков, в которых, независимо от того, как быстро вы выполняете резку, вы знаете, где находитесь географически. И каждый из них - настоящий выстрел, в котором многое должно было быть правильно ». И никто не пострадал!

После того, как «Fury Road» занял первое место в нашем списке 100 лучших фильмов десятилетия, IndieWire позвонил Миллеру в свой производственный офис в Австралии и попросил его подумать о своем все еще непостижимом студийном шедевре (и обсудить, что он может делать дальше. ).

Потребовались ли все ваши накопленные навыки, чтобы справиться с задачами «Безумного Макса: Дорога ярости»?

Это занимает много времени. Но самый тяжелый фильм, который я когда-либо делал, был первым «Безумным Максом». Я мало что знал о кинопроизводстве, и это было довольно изумительно. Я был в курсе процесса. У меня ушло целых 10 лет, прежде чем я смог снова посмотреть этот первый фильм, потому что все, что я видел, было ошибками - то, что я чувствовал, оставалось делать творчески. То же самое произошло со мной на «Ярости пути».

Каково это оглядываться на то, что режиссеры, такие как Эдгар Райт, назвали лучшим боевиком всех времен?

Слушай, ты действительно не знаешь, что у тебя есть. Когда вы снимаете фильм, вы знаете, чего надеялись достичь. Аудитория говорит вам, что у вас есть. Сидя в кинотеатре с платными зрителями, чувствуя их реакцию, я тогда верю.

Все разговоры, которые люди предлагают - критический ответ, люди, которые неожиданно вступают в контакт - мне стыдно об этом говорить. Но если многие режиссеры и творческие люди в индустрии звонят лично, чтобы сказать: «Я ходил в кино пять раз подряд, чтобы посмотреть фильм», то вы знаете, что они что-то получают из фильма.

У меня есть такая теория: пару лет назад, когда я председательствовал в жюри в Каннах, когда я изучал, как измерить ценность фильма, [метрика, которую я использовал], заключалась в том, как долго вы следуете из кинотеатра. Иногда вы забыли об этом, когда добираетесь до парковки. Это может быть интересный фильм, но он мало что значит для вас - он омывает вас. Это действительно хорошо, когда некоторые фильмы, фильмы, которые вы можете рассчитывать на обе руки всю свою жизнь, становятся частью вас. Что мне нравится в том, что случилось с этим фильмом, так это то, что он, кажется, застрял в умах людей гораздо дольше, чем я когда-либо надеялся.

Том Харди в «Безумном Максе: Дорога ярости»

Деревня Roadshow / Кобал / REX / Shutterstock

Какую еще реакцию вы получили?> «Безумная минута Макса», я понял, что все это встретилось: все те усилия, которые мы прилагаем к созданию мира всеми способами, языка, того, что могло бы значить, жестов, поведения. Когда все это читается так, как вы надеялись, я был благодарен - как-то сработало повествование.

Режиссер Джордж Миллер, номинант на премию за художественный фильм «Безумный Макс: Дорога ярости», позирует со своей женой, кинорежиссером Маргарет Сиксел на 68-й премии Гильдии режиссеров Америки

Крис Пиццелло / Invision / AP / Shutterstock

Вэл Килмер двери

Большая заслуга в продвижении фильма принадлежит редактированию вашей жены Маргарет Сиксел, за что она получила Оскар.

Я, наверное, единственный человек в мире, который знал бы, что она может принести в фильм, будучи вместе уже почти 25 лет, и зная, как она думает. Во всем, что она делает, она смотрит на вещи комплексно. Я понял, что фильму нужен кто-то из ее интуитивного и интеллектуального оружия, чтобы справиться - женская ручка - эта вещь в форму. Это была огромная задача.

У нее в основном низкий порог скуки - она ​​очень строга к тому, что действительно происходит на экране. Это не то, на что вы надеетесь, а то, что происходит и воспринимается аудиторией. У нее очень хорошая способность видеть большую картину одновременно с гранулярной. Смешно, она может прыгать между двумя способами мышления от момента к моменту, что, вероятно, позволило ей справиться со всем этим. Лучшая аналогия с музыкой: это своего рода рифф. Вы можете говорить о том, чтобы взять все ноты, аккорды, модуляции, фразы и надеяться, что все это соберется в одну убедительную симфонию. Это то же самое, кроме визуальной музыки.

«Безумный Макс: Дорога Ярости»

Деревня Roadshow / Кобал / REX / Shutterstock

Почему вы сделали черно-белую версию фильма?>

Как немые фильмы повлияли на тебя?

Книга Кевина Браунлоу «Ушедший парад» оказала на меня большое влияние, когда я впервые начал спрашивать себя, что такое фильм. Он сказал, что этот новый язык, этот новый синтаксис в основном определяется предварительным звуком молчаливыми режиссерами, крупным планом, погоней, монтажом, объединяя его. Мастера Бастер Китон и русские складывают кусочки фильма и соединяют их вместе, предварительно озвучивая.

Со звуком фильм потерял свою ловкость; внезапно камеры и звуковое оборудование стали массивными. Прошло десятилетие или два, прежде чем технологии позволили камерам стать более мобильными. Таким образом, к тому времени для большинства людей был определен язык кино. Самым большим изменением с тех пор является цифровая диспенсация, когда вы можете делать практически все, что угодно, и перемещать камеру туда, куда вы хотите переместить; язык фильма сместился до такой степени, что мы сейчас скорочтены.

Но это то, что меня достало. Это были действительно первопроходцы первого «Безумного Макса». Я хотел снять фильм, как сказал Хичкок, «где вам не нужно было читать субтитры в Японии». Вы могли прочитать его как беззвучный фильм и до сих пор получить большую часть того, что вам нужно с точки зрения истории. Я действительно отнесся к этому серьезно. Я помню, как жил рядом с машиной в Мельбурне на вершине холма; Я проезжал мимо и смотрел фильм совершенно тихо. У меня появилась привычка выключать звук в моих любимых фильмах, если они появляются по телевизору, и я понял, как фильм должен сначала читаться как безмолвный фильм, прежде чем звуковое преимущество к вам придет.

Мы сделали то же самое, что и с «Fury Road». Мы настаивали на том, чтобы не включать временную музыку и звуковые эффекты во время просмотра фильма. Маргарет была со мной в этом: если он играет как безмолвный фильм, если вы можете его прочитать, он чистый, гладкий и кремовый, вы знаете, что он будет играть со звуком и музыкой.

«Безумный Макс: Дорога Ярости»

Warner Bros.

Есть ли два сиквела «Дорога ярости» в работах>

Я сказал: «Хорошо, давайте сядем и посмотрим на все истории, над которыми я работал, все сценарии в стадиях разработки, которые бьются в моей голове». Это дарвиновская борьба за выживание сильнейшего. Из всех историй есть одна, «Три тысячи лет тоски», которую я хотел рассказать. Это история на разных этапах написания, которую нужно было отложить в сторону; это было около 10 лет. Мы начинаем предварительную съемку до конца года и начинаем съемки в начале следующего года.

Но я был там слишком часто, когда вы объявляли, что фильмы произойдут, а потом они исчезают. Это случилось трижды на «Фьюри Роуд», и в конце концов мы сделали эту чертову штуку. Мы только что вышли из собрания, пока мы говорим, и мы хорошо подготовились к этому. Я осторожно оптимистичен. Все идет хорошо.

Нажмите здесь, чтобы получить ссылки на все текущие новости IndieWire Best of the Decade.



Лучшие статьи

Категория

Рассмотрение

Характеристики

Новости

Телевидение

Инструментарий

Фильм

Фестивали

Отзывы

Награды

Театральная Касса

Интервью

Clickables

Списки

Видео Игры

Подкаст

Содержание Бренда

Награды Сезона Сезона

Фильм Грузовик

Влиятельные