Фронт и Центр: «Ленты войны» Деборы Скрантон

Пытаясь достичь тонкого баланса между уважением и критической позицией по отношению к субъекту, с постоянным осознанием моральных и этических дилемм, потенциально подрывающих эпистемологические основы своих проектов, на экран выходят документальные фильмы о войне, несущие множество художественных обязанностей. «Ленты войны»Уникальна в своей радикальной попытке преодолеть идеологическое подозрение, сопровождающее антивоенные документы, так как основная часть материала была отснята самими солдатами - хулители сначала будут колебаться, прежде чем объявить этого режиссера (но насколько полезен такой термин для фильма, подобного этому? ) Дебора Скрантон принес ее политический багаж в сложную реальность, к которой она отказалась оставаться объективной. Несомненно, также возникнет заблуждение, что «Ленты войны» фиксируют «реальное» лицо войны в Ираке так, как якобы некачественные документальные фильмы не могут сделать это из-за их ограниченного доступа в военные кварталы и зоны боевых действий. Это, конечно, бессмыслица - даже если «Ленты войны» позволяют нам смотреть на войну непосредственно с солдатской точки зрения, она все равно фильтруется, редактируется и отбирается для создания различных эффектов. Не заблуждайтесь, однако: «Ленты войны» явно антивоенные, и использование видеодневника с передовой не просто эксплуатация, а мощный репортаж.

Вместо того, чтобы стать еще одним «встроенным» репортером, Скрантон передал цифровые видеокамеры трем членам Национальной гвардии Нью-Гемпшира, проходящим службу в Ираке, и попросил их снять свой опыт и записать свои реакции. Простая предпосылка, дающая откровенные результаты - это не так много, что мы узнаем сержанта Стив ПинкСержант Зак Бацции специалист Майк Мориарти лучше, чем мы, солдаты, в более традиционном военном документальном фильме, но моменты, к которым нам позволено иметь отношение, редки и абсолютно искрометны. В одно незабываемое мгновение саркастический, явно либеральный Бацци высмеивает рекламируемую славу войны и свое особое задание по защите транспортного средства Halliburton, когда он стоит перед грузовиком, изливающим потоки септических отходов вдоль открытой дороги. Пинк и Мориарти приходят с большим оптимизмом в отношении своей миссии, но после различных сражений, включая обычное уклонение от СВУ и нападение на Фаллуджу, оба становятся закаленными выжившими. Путь к разочарованию едва ли политически корректен: «Я надеюсь, что он заполнил свой живот», - говорит Пинк о собаке, которая съела останки убитых повстанцев. Горько победные фотографии Пинк убитых бойцов рассказывают еще более ужасную историю.

Конструктивный тезис Скрентона об ужасах войны, возможно, никого не удивит, настроенного на то, что происходит в Ираке. Вместо этого неопределяемые войной пережитки боли - длительные психологические и физические нарушения, которые солдаты приносят домой из зон боевых действий, - самые разрушительные эмоциональные откровения фильма. Это сложные реалии, которые сторонники и противники операции «Иракская свобода», более занятые статистикой и абстрактными цифрами, отказываются признавать. Мориарти возвращается к своей жене и детям без каких-либо иллюзий или желания увидеть больше действий: он поддерживает возможный синдром запястного канала в течение нескольких часов, в течение которых патруль захватывает его пулемет, - инвалидность, которая может повлиять на его работу в авиастроительной компании, на которую он работает как гражданское; его характер, который он усердно переучивал, прежде чем уехать в Ирак, вызывает беспокойство; Воспоминания об ужасном происшествии с перебежкой иракской женщины продолжают преследовать его. Бывший убежденный патриот, который вызвался служить своей стране в ответ на нападения 11 сентября, теперь видит, что семья идет первой, задолго до неудовлетворяющего лицемерия и унижения оккупации. Точно так же молодой сержант Пинк превращается в угрюмого и задумчивого ветерана, и после психиатрического обследования его просят пройти курс лечения синдрома посттравматического стресса. В какой-то момент, когда в Новой Англии в ожидании своей следующей поездки на службу, Пинк направляет в камеру саркастический скандал о конечной цели войны. «Лучше быть с деньгами», - шутит он, шутя, объясняя, что если США не удастся добыть нефтяные сокровища Ирака, его служба будет напрасной. Такой цинизм долгое время был способом, с помощью которого Бацци справлялся со служением на войне, с которой он не согласен - неудивительно, что он возвращается наименее измененным. Но это слезная реакция его матери на их воссоединение приводит к преданию страданий и душевных страданий, переживаемых близкими солдата - «Ленты войны» доказывают, что на такую ​​скорбную тревогу смотреть труднее, чем на все летающие осколки и внезапные взрывы.



12 сезон всегда солнечно

[Майкл Джошуа Роуин - штатный сотрудник Reverse Shot. Он также пишет рецензии на фильмы для журнала L, пишет для The Independent, Film Comment и ведет блог Hopeless Abandon.]

Сцена из фильма «Военные ленты» Деборы Скрантон. Фото любезно предоставлено SenArt Films.

Взять 2
Крис Вишневски

Хотя он и претендует на звание «первого военного фильма, снятого самими солдатами», есть кое-что жутко знакомое с начальными изображениями «Ленты войны» Деборы Скрантон: фильм начинается в СМИ с резкой точки зрения, снятой с мини-ДВ. камера, прикрепленная к шлему солдата в бою; ствол его пистолета виден внизу рамы; стреляют, и огонь возвращается; каждая пуля сотрясает камеру своей грубой силой. Конечно, мы видели что-то подобное раньше или, по крайней мере, мы видели симулякр - отснятый материал имеет такое поразительное сходство с визуальными условностями шутеров от первого лица, что это тревожит. В какой-то момент, как будто реальность и представление сошлись друг с другом. Это удачная отправная точка для любого фильма об этой нынешней войне, войне, настолько затененной средствами массовой информации и политическим представительством, что реальность этого для тех из нас, кто благополучно спрятан за тысячи миль, остается совершенно непостижимой.

Как следствие, война в Ираке станет чреватым предметом для любого документалиста, и Скрантон обходит многие из этих политических и кинематографических проблем, позволяя солдатам рассказывать свои собственные истории. «Ленты войны» следуют иракскому опыту Стивена Пинка, Майка Мориарти и Зака ​​Бацци, каждого из членов роты Чарли 172-го пехотного полка. Солдаты и их семьи, кажется, говорят сами за себя, со своими собственными кадрами, что побочным эффектом делает успех фильма зависимым от наших собственных интересов и инвестиций в Пинк, Мориарти и Бацци, до несколько смешанных результатов. Подход дает фильму определенную близость и другой вид знакомства; в конечном итоге это очень личный взгляд на гражданские обязательства солдата и психологическое опустошение войны. Конечно, мы уже видели нечто подобное и раньше, хотя обстановка и подход могли быть другими. Если «Ленты войны» не настолько новаторские на практике, как в принципе, тем не менее, они все же предлагают некоторые подлинные моменты сочувствия.

[Крис Вишневски - штатный автор книги «Обратный выстрел», пишет для еженедельника «Интервью и издатели».]

Сцена из фильма «Военные ленты» Деборы Скрантон. Фото любезно предоставлено SenArt Films.

Взять 3
Николя Рапольд

В войне, определяемой как ее представлением, так и ее исполнением, можно простить, что он немного осторожно подходит к «Лентам войны». Фильм, который рекламирует уникальный доступ, предоставляемый его методами - используя кадры трех солдат с их собственными камерами - звучит подозрительно или неискренне, похоже, чтобы увековечить ложную открытость эры внедрения, которую он пытается обойти. Звук накачанного рок-н-ролла или умного сарказма солдатских камер (всегда хороший прием, заставляющий зрителей думать, что фильм уже согласен с ними) также заставил меня задуматься о том, куда направляются «Военные ленты». , К счастью, режиссер Дебора Скрэнтон ответственно относится к проекту, даже если наброски ее персонажей (и мнения персонажей) могут не понравиться всем политическим склонностям, что, вероятно, хорошо. Часть сильной второй волны в документальных фильмах о войне в Ираке, «Ленты войны» формируется с «Кровь моего брата«Также открытие этого месяца, прямо смотрит на конфликт в человеческом измерении.

Задача материала Скрентона, который ее внимательное редактирование встречает превосходно, состоит в том, чтобы найти способ исследовать индивидуальную психологию и чувства (например, как несчастный случай невинной девочки, что неудивительно, мешает солдатам), не упуская из виду общую картину или попадание в конфессиональные клише или в самосоздание персонажей. Ее работа смело охватывает невероятные взлеты и падения военного опыта, от начального колоссального импульса конвоев и больших орудий и заявлений о миссии (частей, которые заставляли меня нервничать), вплоть до захватывающих горловых финальных эпизодов с солдатами, возвращающимися домой, когда кажется, что дно выпадает из всех готовых скороговорок и целей. Судя по навязчивому взгляду на лице 24-летнего Стива Пинка, страх и сомнение, носившиеся так долго, что оно впиталось в волокна самого солдата, могли бы иметь настоящий триумф.

[Николас Рапольд - штатный автор книги «Обратный выстрел», а также кинокритик газеты «Нью-Йорк Сан» и помощник редактора фильма «Комментарий». ]

Лучшие статьи

Категория

Рассмотрение

Характеристики

Новости

Телевидение

Инструментарий

Фильм

Фестивали

Отзывы

Награды

Театральная Касса

Интервью

Clickables

Списки

Видео Игры

Подкаст

Содержание Бренда

Награды Сезона Сезона

Фильм Грузовик

Влиятельные