От «Списка Шиндлера» до «Скрытой жизни» - незамеченный герой трейлеров сезона-наград Марк Уоллен

Если у вас есть легкий фильм, те, где трейлеры практически редактируют себя, это, вероятно, не трейлер Марка Шерстяного. Шерстяной парень, которого они называют, когда фильмы более своеобразные, или их создатели, или оба; те, в которых трехактная структура может быть не видна невооруженным глазом, или трудно точно объяснить, о чем они, но, черт побери, если они не заставляют вас что-то чувствовать. Но как вы можете увидеть чувства, и через две минуты или меньше? Что это за маркетинг?

«Я не знаю, что такое маркетинг», - сказал Вулен из офиса Mark Woolen & Associates в Санта-Монике, где работает 30 человек. «Я пытаюсь представить фильм. Кинематографисты приходят к нам в уязвимое место. Иногда мы первые глаза видим первый черновик фильма, над которым они работали годами. Нам поручено представить его миру. Их карьера и много денег вкладываются в то, как они были получены. Мы несем ответственность за то, чтобы поступать правильно с ними как можно лучше ».



Среди тех, кому он служит, - Барри Дженкинс («Лунный свет»), Даррен Аронофски («Черный лебедь»), Стив Маккуин («12 лет раба»), Алехандро Гонсалес Иньярриту («Птичка»), Дэвид Финчер («Социальная сеть») ), братья Коэн («Большой Лебовски») и Лулу Ван («Прощание»). Совсем недавно он редактировал трейлер «Скрытой жизни» Терренса Малика. Когда она впервые увидела его, сопрезидент Fox Searchlight Нэнси Атли сказала, что ей напомнили, почему она приобрела антинацистский фильм времен Второй мировой войны из Канн. «Марк неизменно демонстрирует, что лучше всего в фильме, - сказала она, - в той степени, что даже одна из его трейлеров известна в Searchlight, что вызывает озноб и заставляет нас тянуться к коробке с тканями».

Шерстянику было всего 22 года, когда он снял трейлер, который дал ему большой перерыв: «Список Шиндлера». Черно-белая драма Стивена Спилберга теперь признана классикой, но в 1993 году трейлер Вуллена был радикальным: ни один стенторианский голос за кадром, рассказывающий зрителям Что ожидать; на самом деле, закадровый голос отсутствует. Всего два фрагмента диалога («До свидания, евреи!» / «Список - это жизнь».); Остальные были запоминающимися и безмолвными образами, подкрепленными отрывком «Исхода» Войцеха Килара, поскольку Джон Уильямс еще не закончил с тем, что станет оскароносным фильмом.

Шерсть - это автодидакт: в средней школе в Эль-Камино он брал уроки по телевизионному производству («Мы будем редактировать с машины Betamax до машины Betamax»), но после окончания он пропустил колледж в пользу работы на хозяина зоопарка Сан-Диего Джо Эмбри и редактируя «Самый разыскиваемый в Америке». После ответа на объявление Variety он взял ночную смену для компании, которая снимала трейлеры к таким диснеевским фильмам, как «Отец невесты» и «Красавица и чудовище». «Я работал над анимацией Диснея. фильмы и увидеть «Slacker» после работы », - сказал Вулен.

После «Списка Шиндлера» Вулен стал свободным агентом. Он купил Avid, перенес его в бунгало в Венеции, которым он поделился со своим партнером, фотографом Erin Fotos, и открыл свой собственный магазин. Наконец, в 2002 году Фотос приказал ему вытащить свой расширяющийся отряд помощников из их спальни, гостиной и кухни в надлежащий офис.

Марк шерстяной

Даниэль Бержерон / IndieWire

Сегодня здание Woollen's Main Street в Санта-Монике может похвастаться собственной автостоянкой, залом с трофеями, награжденным наградами, и в нем размещаются продюсеры, музыкальные супервайзеры, редакторы, копирайтеры и графические дизайнеры, которые собирают около 200 трейлеров в год для специализированных иностранных языков, документальных фильмов и повествовательные фильмы, а также плата за проезд в студии и телевидение, включая «Большие маленькие лжи» HBO и «Sharp Objects», «Озарк» Netflix и «Азиз Ансари: прямо сейчас», специальный стенд, снятый режиссером Спайком Джонсе.

оранжевый - новая черная Сюзанна

«Люди приходят к нам с определенной точки зрения, - сказал Вулен, - как мы обращаемся с материалом. Так что есть много разговоров, сотрудничества, интуитивных реакций на фильм, выяснение этого. Ничто не является черно-белым.

Каждый трейлер содержит элемент детективной работы; используя самые ранние доступные материалы, Вулен и его команда должны предугадать, как будет выглядеть и чувствовать себя финальный фильм. В зомби-комедии Джима Джармуша «Мертвые не умирают» Вулен добавила в свои ряды диктора, напоминающего о возврате эпохи Джорджа Ромеро, однострочников Адама Драйвера и красных капель шрифтов. «Игги Поп как зомби - хорошее начало!» - сказал Вулен. «Джармуш имеет определенный темп работы своих фильмов: вам нужно запечатлеть это чувство».

«У Марка есть способ воспринимать видение режиссера о роли в ее короткой форме лучше, чем кто-либо другой в бизнесе», - сказала руководитель дистрибуции Focus Лиза Баннелл. «Он видит фильм всем сердцем и душой, и он выходит с работой, которую он способен вывести на большой экран. Это как прекрасное произведение искусства, вызывающее эмоции ».

Первым шагом является то, что он называет «вскрытием фильма», разбивая структурные элементы фильма и выясняя, как лучше их переставить, например, разобрать сложный двигатель и собрать его совершенно новым способом. «Мы анализируем эмоциональную архитектуру, понимаем, как она складывается, различные моменты фильма, как использовать эту идею и запечатлеваем ее за две минуты», - сказал Вулен. «Большая часть всей работы посвящена тому, чтобы запечатлеть то ощущение, что впервые ты увидишь фильм, что это было».

В «Лунном свете» режиссер Дженкинс работал с другой компанией в течение нескольких месяцев, когда он попросил А24 нанять Вулена, увидев его трейлер «Древо жизни». «Мы потратили так много времени, пытаясь взломать трейлер. Таким образом, мы знали, что не сработало », - сказал Дженкинс. «Поэтому вместо того, чтобы пытаться создать трейлер, в котором рассказывалось бы, что именно было в фильме, я руководил ими, чтобы попытаться создать трейлер, который бы передавал ощущение просмотра этого фильма. Мы отправили счет и сказали: «Может быть, начнем с разговора между Кевином и Блэком».

Шерсть сделала именно это - но это не разговор, который происходит в фильме. «Марк взял всю историю этих персонажей» отправляйтесь в путешествие и соберите разговор, который охватывал всех персонажей, - сказал Дженкинс. «Это действительно блестяще. Речь шла о ... попытке найти способ - несмотря на то, что в персонаже играют три разных актера - найти трейлер, который объединил их в одно целое.

«Это не поддается логике: я хочу, чтобы вы взяли двухчасовую вещь и за две минуты рассказали о ее сути» allowfullscreen = 'true'>

На A24 «Последний черный человек в Сан-Франциско» Шерстянин искусно сплел воедино новое повествование Дэнни Гловера - воссозданное по диалогу в фильме - с углом улицы в фильме «А вы едете в Сан-Франциско», а также немного новой оркестровки, созданной специально для трейлера. «Когда мы разбираемся в музыке, мы часто разбираемся в трейлере», - сказал Вулен, добавив, что нахождение центральной эмоции в фильме иногда происходит «во взгляде, во взгляде после того, как персонаж говорит строчку». Получив этот момент, с музыкой, поступающей в нужном месте, вы попадете прямо туда. Это происходит во многих местах. Он выясняет, где они находятся: есть 10 000 кусочков мозаики с правильными связями, чтобы рассказать историю ».

Некоторые режиссеры предъявляют свои собственные требования. Когда Тодд Филд сказал, что не хочет никакой музыкальной или персонажной экспозиции для драмы о пригородных отношениях 2006 года «Маленькие дети», Вулен использовал звук поезда как движущую дугу, чтобы достичь кульминации трейлера. «Мне нужно чувство ритма», - сказал он. «Звук этой пьесы говорил о стремлениях персонажа Кейт Уинслет; Когда трейлер продвигается к перекрестку в отношениях пары, то, что находится под поверхностью, когда поезд приближается и приближается, - это волшебный момент в фильме, когда Патрик Уилсон играет с сыном в поездах. Высшая точка всего бушует и ускоряется после этого. Мы поняли это.

Коэны также бросили вызов Вулену сделать необычный трейлер в соответствии с их причудливой драмой 2009 года «Серьезный человек». «Был выстрел главного героя Майкла Штулбарга, который ударился головой о классную доску в его классе», - сказал Вулен. «Я взял это. Одна из вещей, которые вы не должны делать в трейлерах, это повторить выстрел. Но этот полутора секундный момент стал потрясающей основой ритма для трейлера. Что может быть лучшей иллюстрацией персонажа в тот момент, когда его подвергают экзистенциальному кризису, когда его жена просит развода, он хочет остаться на работе, разбивает свою машину, просит помощи, чем буквально стучит головой о стену? Allowfullscreen = 'истинный'>

Некоторые подходы Вуллена настолько свежи, что их обнимают его конкуренты. Вулен положил начало тенденции использования музыкальных каверов в качестве фона для трейлера с «Социальной сетью»; он нашел невыпущенный бельгийский хор, исполняющий кавер-версию «Creep» на Radiohead, для использования в качестве гимна трейлера. «В то время я делал одну вещь, которая случалась снова и снова», - сказал он. «Я устал от этого через шесть месяцев после того, как мы это сделали, когда люди его сбивали. Хотя я все еще реагирую на то, что является особенным и уникальным в фильме, я все еще стараюсь быть в курсе событий, отвечать на новые вопросы, понимать, что же нового. Это индустрия, которая может иметь тропы, от которых вы хотите держаться подальше ».

Другие редакторы быстрее, чем он. Но он знает одну вещь: «Я знаю, где должен быть разрез, какую раму разрезать. 'Это оно'!'

Дополнительное сообщение Эрик Кон.

Лучшие статьи

Категория

Рассмотрение

Характеристики

Новости

Телевидение

Инструментарий

Фильм

Фестивали

Отзывы

Награды

Театральная Касса

Интервью

Clickables

Списки

Видео Игры

Подкаст

Содержание Бренда

Награды Сезона Сезона

Фильм Грузовик

Влиятельные