От «Атланты» до «Твин Пикс» - вот камеры и объективы, которые снимали лучшие телешоу года

Эмми номинировала кинематографиста Паулу Уидобро на съемочной площадке «Барри»



Fleabag сезон 2 обзор

HBO / Джон П. Джонсон

Просмотр галереи
19 фотографий

Камеры и объективы могут иметь огромное значение для проекта, о чем знают кинематографисты, номинированные на премию «Эмми» в этом году. IndieWire обратилась к кандидатам в этом году за выдающуюся кинематографию для серий с одной камерой (полчаса), серии с одной камерой (один час) и серии с ограниченным тиражом или видео и спросила их, какой формат, камеру и объективы они использовали. Но не менее важно, что мы спросили их, почему они были правильными инструментами для достижения уникального внешнего вида их шоу.



Выдающаяся кинематография для серии с одной камерой (полчаса)

Номинантами за выдающуюся кинематографию в этой категории являются Кристиан Шпренгер («Атланта» и «Свечение»), Паула Хуэдобро («Барри»), Джастин Браун («Конец мирового мира»), Патрик Кэди («Небезопасно») и Тобиас Датум («Моцарт в джунглях»).



Победитель в прошлом году: Дэвид Миллер для “; Veep. ”;

“; Атланта ”;

«Атланта» Продюсер / режиссер Хиро Мурай, директор по фотографии Кристиан Шпренгер

Guy D'Alema / FX

Формат: 3.2K ProRes4444
камера: АРРИ Амира
Объектив: Kowa Cine Prominar сферические простые, Angenieux 45-120 мм, Canon 8-64 мм (S16)

маленький незнакомец Домналл Глисон

Кристиан Шпренгер: «Атланта» - это шоу об удивительно реальном городе, и наша главная цель - сохранить и передать подлинность города. Первоначально Arri Amira была предназначена для документальной камеры, но ее размер и универсальность идеально подходят для нашего производства только для местоположения. Наряду с настраиваемым LUT и фильтрацией перед объективом, Kowa Prominars добавляют субъективный мечтательный слой поверх нашего очень песчаного мира. После долгих испытаний я почувствовал, что этот рецепт создает идеальную визуальную напряженность, на которой строится мир нашего шоу. Во втором сезоне внешний вид шоу меняется во многих направлениях, и нам было поручено создать жуткий драматический мир «Тедди Перкинс» и безобразный мир воспоминаний 90-х годов «FUBU», и этот пакет с фотокамерой и объективом стал нашим техническим центром, который мог бы повернуть эти дико разные направления.

“; Барри ”;

«Барри», один из создателей Алек Берг и кинематографист Паула Уидобро

HBO / Джон П. Джонсон

Формат: ProRes
камера: ARRI Alexa Mini
Объектив: Optimo Zoom, 15-49, 28-76 и 45-120, Leica Summilux

Паула Уидобро: Мы выбрали Alexa из-за естественного и красивого оттенка кожи, а также из-за широты экспозиции. Я хотел, чтобы свет был как можно более мягким, и мой опекун, Пол Маклвин, и я решили пойти на более старомодный подход, используя Френеля, книжные светильники и китайские фонари вместо светодиодной технологии, которая сейчас является нормой. Нам понравилось тепло источника и блестящее качество, которое оно будет иметь на лицах актеров. У нас были большие источники через окна с 20ks, установленными на двигателях, которые были легко приспособлены. Мне нравятся мягкие источники, но интересная форма света. Я никогда не хотел погружаться в комедийное освещение.

“; Конец F *** ing мира ”;

«Конец F *** ing World» кинематографист Джастин Браун

Netflix

Формат: 7k при сжатии 4.1
камера: Красный гелий
объектив: Zeiss Master Primes

кукла нью йорк

Джастин браунДжон, директор и я собирались создать Англию, которой на самом деле не существует. Шоу было адаптировано из комикса Чарльза Форсмана, который был установлен в центре Америки и невероятно графичен. Мы снимали на съемочной площадке в Сюрри, Англия, поэтому создать внешний вид было очень сложно. Мне была нужна чрезвычайно насыщенная цветовая палитра и классически составленная рамка. Карманный компьютер не использовался, и я думаю, что 95% шоу было снято только на трех объективах. Ограничения Netflix 4k означали, что я стрелял в Red Helium на 7k.

Так как это был мой первый раз с камерой, мой колорист (Тоби Томкинс) и я провели несколько обширных тестов в процессе подготовки к тому, как добиться максимально кинематографического изображения на датчике Красного. Это заняло некоторое время, но в итоге мы нашли правильный баланс, и я очень доволен окончательным видом. В Эпизоде ​​3 весь эпизод в значительной степени происходит за час до заката и через полчаса после заката. Съемка в течение 7 дней была чрезвычайно трудной, учитывая сроки повествования, а также то, что окна в доме, в котором мы снимали, были такими большими! Но с большим количеством ND на окнах я думаю, что конечный результат довольно плавный.

“; ЗАРЕВО ”;

За кулисами «Свечения»

Netflix

Формат: RedCode 6K 6: 5 2x анаморфный
камера: Красное оружие
Объектив: Кук Анаморфный

Кристиан Шпренгер: Внешний вид «GLOW» предназначен для того, чтобы перенести зрителей в реалистичную обстановку Лос-Анджелеса 1980-х годов, а затем и в определенное время, в возвышенный фэнтезийный мир профессиональной борьбы. Наряду с нестандартным фильмом LUT от LightIron LA, немного неточное качество анаморфных линз Cooke в сочетании с разрешением Red казалось идеальным способом справиться с ностальгией зрителей по кино 80-х. Поскольку мы используем современные технологии, снимая с объективом t2.3 и очень высоким ISO на камере, я смог освещать очень естественно и атмосферно вместо традиционного «телевизионного освещения». Моя цель была в том, чтобы показать, что чувствуешь себя очень сдержанным и зрелым, чтобы, когда мы решили повысить эстетику, был бы сильный стилистический контраст. Это стало очень мощным средством повествования в течение всего сезона, в то же время основывая повествование и представления.

“; небезопасный ”;

Режиссер Кевин Брэй и кинематографист Патрик Кейди на съемочной площадке фильма «Небезопасно».

HBO / Джастина Минц

Эмили Дикинсон Лесбиянка

Формат: 16: 9 HD 1920 × 1080
камера: Арри Алекса Мини
объектив: Объективы Cooke S5i, которые открываются до T1.4.

Патрик Кеди: Для меня важно отметить, что меня пригласили на смену Аве Беркофски, когда шоу уже было в производстве. Это действительно уникальный и увлекательный способ “; зайти в ”; в серию. Первичная палитра и кисти были выбраны, а затем меня пригласили присоединиться к команде и внести свой вклад. Для меня самой интересной частью ранее существовавших технических решений были линзы, а желание снимать их было широко открыто. Это (конечно) огромная проблема для AC, но они хорошо справились с задачей и выполнили красиво и с большой радостью.

Малая глубина резкости при съемке определенного размера дает красивый вид на шоу, которое на поверхности можно назвать комедией, но на самом деле это отношения, и то, как земля движется под нашими ногами, когда мы встречаемся с новыми людьми, или становятся больше, чем просто друзьями и знакомыми. Шоу основано на определении местоположения, и малая глубина резкости на более широкой линзе может привести к тому моменту, когда вы узнаете, где находятся персонажи, но они все еще оторваны от фона, их история находится в определенном месте, но это соединяется со всеми нами в наших мирах, потому что мы концентрируемся на чудесном актерском составе. Я думаю, что это помогает зрителям чувствовать связь с шоу. У Alexa есть замечательный сенсор, я не думаю, что я когда-либо был разочарован в нем, и он отлично справился с обработкой цветовой палитры на вечеринке Kiss & n Grind - ключевой части Hella LA. Эпизод - а также жесткий солнечный свет.

«Моцарт в джунглях»

Кинематографист Тобиас Датум проверяет свет на «Моцарте в джунглях»

Сара Шац / Прайм Видео

Формат: 3.2K Pro Res
камера: АРРИ Алекса и Алекса мини
Объектив: Panavision P-Vintage в Японии прибывает стандартная скорость

Дата Тобиаса: В Алексе очень хорошая наука о цвете. Оптические дефекты “; несовершенства ”; из старых линз добавить хорошую текстуру к цифровому изображению. Тематически «Моцарт» немного похож на сказку. Несовершенный. Несовершенство, которое я чувствую, - это то, что нужно охватить, а не только линзами.



Лучшие статьи

Категория

Рассмотрение

Характеристики

Новости

Телевидение

Инструментарий

Фильм

Фестивали

Отзывы

Награды

Театральная Касса

Интервью

Clickables

Списки

Видео Игры

Подкаст

Содержание Бренда

Награды Сезона Сезона

Фильм Грузовик

Влиятельные