Уничтожение телевизора (тинг): анархические удовольствия «Эрика Андре Шоу»

«Нет лучшей отправной точки для размышлений, чем смех; говоря точнее, судороги диафрагмы, как правило, предлагают лучшие возможности для размышлений, чем судороги души ». - Уолтер Бенджамин



Сначала это похоже на потерянную передачу с конца 70-х или начала 80-х, непрозрачное и зернистое тепло его изображений, как гипнотическое, так и отчужденное. «Эрик Андре Шоу», который начал свой второй сезон на Adult Swim на прошлой неделе, представляет собой когнитивную трещину на экране телевизора, концептуальное убийство клише ритуалов ночных ток-шоу и их успокаивающей близости. Сердечный музыкальный номер заменен взрывом свободного джаза, чьи ноты Эрик Андре, шумный ведущий и создатель сериала, буквально рвет на части.

Жестко намеченные зарисовки сбиты телесным комедийным шоу, где безжалостно следуют инстинктам юмора. Андре жует, болтает, рвет, кровоточит и швыряет себя против всего и всякого. Привычный контрольный список ток-шоу смещен, поскольку он продолжает застать аудиторию врасплох произвольными сюрреалистическими интерлюдиями. Зрителей бросают от веселости к недоверчивости, в то время как, скажем, с Бенджамином, «антиэгоистическое, сокрушительное размежевание смеха» противостоит предсказуемому перелому треков смеха. Безжалостный помощник Андре Ганнибал Буресс вливается в этот цирк безумия, как лимонный сок с молоком, противоположные темпераменты пары образуют веселое и (не) устойчивое целое.



В то время как ваше обычное вечернее ток-шоу ставит привычную рутину, «Шоу Эрика Андре» - это ночной обход абсурда, творческой истерии и безумной мудрости. Моменты преднамеренного смятения подрывают надуманную атмосферу застенчивой неформальности, которая характеризует формат программы «Эрик Андре Шоу». Гости - невероятные двойники знаменитости, осуждающие известных личностей, которых они изображают. Необходимость отождествления со звездами раскрывается во всей ее пустоте, а затем саркастически унижается. Джордж Клуни - дурацкий кокос, изо всех сил пытающийся составить содержательное предложение; Рассел Брэнд - долговязый псих, ошеломленный чем-то более сильным, чем наркотики.



Как ведущий, Андре засадил своих гостей с нелепыми вопросами, реплики которых часто приводят к разговору даже в еще более диких гиперболах - например, когда Халк, тощий китайский чувак, окрашенный в зеленый цвет, начинает рассказывать в неловких и неловких подробностях своего первого сексуального столкновения , Хотя поздние ночные ток-шоу обычно являются одной из остановок в маркетинговом туре нового фильма или записи актера или певца, гости Андре приезжают на его шоу, чтобы разрушить их карьеру в великолепном стиле. Jay-Z и Beyoncé, которого играет странный гонконгский алкоголик и дурацкий транссексуал, неожиданно бросают на один из вопросов Андре, нападая на него, пока Beyoncé оплакивает слезы. Джек Николсон показывает свои соски, в то время как медведь гризли спокойно разрушает студию, поскольку два хозяина в ужасе задерживаются перед тем, как прыгнуть вживую.

Когда камеры выходят за пределы студии, Андре участвует в уличных театральных постановках, устраивая разрушительные события, в том числе проходящие через реконструкцию Гражданской войны, изображая из себя раба, кричащего о помощи, в то время как ошеломленные участники смотрят. Другие «пародии» состоят в осаждении случайных прохожих, притворяющихся журналистами после горячих новостей, только для Buress, чтобы появиться в гладком костюме, чтобы сопровождать обманную добычу, изображающую из себя своего адвоката. Затем мы видим его на углу улицы, собирающего подписи под петицией в пользу убийства китов, чье якобы разрушительное воздействие объясняется озадаченным прохожим, неспособным обрабатывать противоречивую информацию, ошеломленным ядовитой (и не облагаемой налогом) идеологией благотворительности.

Капюшоны KKK вручаются на съезде чаепития. В другой раз сам Андре спрашивает случайных людей на улице, что они думают о шоу и его хозяине. «Я рад, что он мертв», - говорит один. Ошеломленные реакции, которые испытывают случайные свидетели, когда Андре нарушает их ежедневную рутину, не отличаются от того, как зрители чувствуют себя перед его шоу. Инвертируя содержание знакомого формата, нарушая неписаный протокол вежливого телевидения, выявляются риторические измышления, на которых оно обычно основывается. Шок уступает место критическому допросу, так как хозяин атакует рациональные уверенности и встает на сторону телесных побуждений и секретов, нарушая каждое табу и этикет.

Непревзойденная смелость выступлений Андре в большей степени обязана Франсуа Рабле, чем «Шакасу». Как и французская писательница эпохи Возрождения, Андре восхищается упругим, податливым телом, которое перерастает в спазм, преодолевая границы между действием и экраном телевизора. В то время как слезы - единственная телесная жидкость, разрешенная на телевидении, наш хозяин плюет, рвет и слюноотделает, а также намекает даже на более благородные телесные функции, которые неуместны из-за дурной совести либеральной цензуры. Его собственное тело, как и в театре Ежи Гротовского, становится мета-сценой, на которой пуританские жесткости американских ток-шоу сносятся под мелодию творческой непристойности и эстетического обжорства.

«The Eric André Show» поет электрическое тело своего создателя; его неутомимые изобретения освещают сцену ослепительными средствами и диковинными гостями. Спазматические жесты Андре источают чувство либидинального восстания; его неспособность оставаться на месте и оставаться на своем пути заразительна и освобождает. Противопоставления настолько же какофоничны, насколько и рапсодичны. Один эпизод записан четырьмя черными стриптизершами, которые исполняют безвкусную хореографию, в то время как Девендра Банхарт шепчет насыщенный синтезом минимальный дриж; другой - хип-хоппер в дуэте с оперным певцом. Галлюцинированные программы с телевидения 80-х Euro-trash и случайные отказы от поп-культурной истории - это размышления и каннибализированные компоненты шоу.

Постмодернистская мусорка не приводит к устаревшей, академической доказательству. Напротив, «Шоу Эрика Андре» - это проницательная оргия массовых артефактов, где каждая ссылка расшифровывается и переворачивается с ног на голову. Кинематографически, шоу напоминает «Запретную зону» Эльфмана (1982) и «Оставайтесь на связи» Хайама (1992) - оно разделяет с ними ту же дальновидную смелость и сатирическую воодушевленность. Бредовые призраки из фильмов Тромы Ллойда Кауфмана также часто посещают шоу. Острый интеллект, одетый в обтягивающий наряд, - вот стилистический костяк. Это гипотетический результат сумасшедшей встречи между Матерями Изобретений и Амири Барака, устраивающей ток-шоу в Лос-Анджелесском Вольте Кабаре.

Андре бросает в зрителей телевизионную ерунду, с помощью которой они обычно обманываются, лишаются своего благородного фасада. Оскверненная святая кафедра телестудии предстает перед аудиторией как пространство кощунственных и бесконечных возможностей. Уничтожая съемочную площадку во время одной из своих ужасных увертюр, он рычит на гостя «Спасибо за участие в шоу!», В то время как в основном пенится на губах. Можно подозревать, что этот метод приветствия одного или двух хозяев до того, как его с удовольствием приняли бы, приветствуя нежеланного гостя в плохой день ...

Подавленным дают полную свободу действий, высвечивается неописуемое, а невидимое разыгрывается в замедленном темпе, поскольку лицемерие телевизионных залов выбрасывается из окна. Эрик Андре на вечерних ток-шоу показывает, что Хеннесси Янгман относится к изобразительному искусству, а Дариус Джеймс (он же председатель Хо Ши Ниггер) - к кинокритике: девиантный вклад в конфронтационную поп-культуру, интеллектуальную и насмешливую, серьезную и бредовую. «Эрик Андре Шоу» - это операция «Смех и трепет», поражающая сердце индустриального развлекательного комплекса, символический желудочный насос, который заставляет нас извергать все, что вредно в нашей теледите, чтобы освободить место для запретных плодов телевизор. Вещи на телевидении не должны быть такими, какие они есть, - графически показывает «Эрик Андре Шоу».

Фронт освобождения целлулоида является многоцелевым (r) именем, открытой репутацией, неофициально принятой и разделяемой желающим множеством повстанческих зрителей. По причинам, которые остаются неизвестными, имя было заимствовано у коллектива антиимпериалистических слепых кинематографистов с Каймановых островов. Twitter: @CLF_Project



Лучшие статьи

Категория

Рассмотрение

Характеристики

Новости

Телевидение

Инструментарий

Фильм

Фестивали

Отзывы

Награды

Театральная Касса

Интервью

Clickables

Списки

Видео Игры

Подкаст

Содержание Бренда

Награды Сезона Сезона

Фильм Грузовик

Влиятельные