Десятилетие: Вонг Кар-Вай из фильма «В любви к любви»

ПРИМЕЧАНИЕ РЕДАКТОРА: каждый день в течение следующего месяца indieWIRE будет публиковать профили и интервью за последние десять лет (в их оригинальном ретро-формате) с некоторыми из людей, которые определили независимое кино в первом десятилетии этого столетия. Сегодня мы вернемся к 2001 году с интервью, которое Энтони Кауфман дал indieWIRE Вонгу Кар-ваю после выхода его широко известного шедевра «В настроении для любви».

ИНТЕРВЬЮ: «Настроение» Вонга Кар-вая; азиатский мастер делает это снова



(indieWIRE / 02.02.01) - Это только февраль, но Вонг Кар-Вай‘S“Любовное настроениеМожет оказаться лучшим фильмом 2001 года. Обладатель специального технического жюри в прошлом году Каннский кинофестиваль (для его дизайнера Уильям Чанги кинематографисты Кристофер Дойл и Ли Пин-Бин) «В настроении для любви» дает веские основания для создания фильмов о целлулоиде в новом тысячелетии. Седьмой художественный фильм Вонга Кар-вая - чудо созерцать; великолепно оформленный, великолепно окрашенный, глубоко грустный - это фильм, в котором вы можете просто утонуть.

После того, как Вонг стал претендовать на звание самого захватывающего режиссера на планете, он продолжает улучшаться. С рядом почти или полных шедевров на его счету - “Как слезы проходят, ''Дни бытия, ''Пепел времени, ''Чунгкинг Экспресс, ''Падшие ангелы,' и 'Счастливы вместе«Китайский режиссер продолжает исследовать темы уединения и желания с« В настроении для любви », любовной историей 1960-х годов в Гонконге о двух соседях, чьи соответствующие супруги имеют отношения друг с другом. Tong Leung (кто выиграл Каннский приз за лучшую мужскую роль) и Мэгги Чунг играть мрачных соседей, живущих в клаустрофобном жилом доме, где каждый жест и движение передает тысячи подавленных эмоций. USA Films, который приобрел фильм на Каннском кинофестивале, увидев лишь промо-ролик, выпустит фильм в эту пятницу в Нью-Йорке и в некоторых городах 16 февраля. В Каннах Вонг Кар-вай с энтузиазмом говорил о Хонге 60-х. Конг, повтор, художественное кино, страдания и его следующий фильм «2046».

После того, как вы посмотрите фильм, вспомните на крутом поп-арт-сайте http://www.wkw-inthemoodforlove.com, в то время как запоминающиеся испанские мелодии Нат Кинг Коул и ностальгический счет Майкл Галассо звучит вокруг вас.

Индиуайр: Как вы поняли историю?



«Я всегда хотел снять фильм об этом периоде, потому что он особенный в истории Гонконга».


Городской кинофестиваль Траверс 2018

Вонг Кар-ВайМы начали фильм по-другому. Сначала мы назвали фильм «История о еде». История «В настроении для любви» на самом деле является одной из историй об этих двух людях, соседях, которые все время покупают лапшу. Позже я понял, что причина, по которой я хотел сделать этот проект, была только эта история, поэтому я расширил ее. Это должен был быть быстрый обед, а затем он стал большим праздником.

IW: Большая часть этого фильма была построена по пути. Вы строили фильм больше в монтажной комнате по сравнению с другими вашими фильмами?

WongВ начале я думал, что это легкий фильм, потому что у нас было два персонажа, и весь фильм посвящен этим двум людям, а потом я понял, что это было намного сложнее, чем мои предыдущие фильмы с 10 персонажами, потому что нам пришлось поставить много деталей в нем. Мы снимали фильм [следуя за персонажами] с 1962 по 1972 год, и в комнате редактирования, я думаю, фильм остановился в 1966 году, и именно этот фильм вы видите сейчас.

IW: Много чего осталось?

WongВозможно, через несколько дней у нас будет другая версия.

IW: Почему Гонконг в начале 60-х годов?

WongЯ всегда хотел снять фильм об этом периоде, потому что он особенный в истории Гонконга, потому что это сразу после 1949 года, и многие люди из Китая живут в Гонконге, и у них все еще есть мечты о своей жизни вернуться в Китай. Так что, как и китайские общины в фильме, есть люди из Шанхая, у них есть свои языки, и они не имеют контактов с местными кантонцами. И у них есть свои фильмы, музыка и ритуалы. Это очень особенный период, и я из этого фона. И я хочу сделать такой фильм, и я хочу воссоздать это настроение.

IW: Почему название «В настроении для любви»?

WongЯ всегда хотел назвать этот фильм «Секреты» или что-то о секретах, и Канны сказали: «Нет, уже есть так много фильмов с Секретами». Поэтому нам пришлось найти название. Мы слушали музыку Брайан Ферри, называется 'Любовное настроение, Поэтому мы называем это «В настроении для любви», почему бы и нет? На самом деле, настроение фильма объединяет этих двух людей.

IW: Что касается настроения, как насчет латинского влияния? Страдание кажется больше латинским, чем азиатским. Это вообще связано с вашей съемкой в ​​Южной Америке на «Счастливы вместе»?

WongМне очень нравится латиноамериканская литература, и я всегда думал, что латиноамериканцы и итальянцы очень близки к китайцам, особенно к женщинам - ревность, страсть, семейные ценности, это очень близко. Латинская музыка в фильме была очень популярна в Гонконге в то время. Музыкальная сцена в Гонконге была в основном от филиппинских музыкантов. У всех ночных клубов были филиппинские музыканты, таким образом, у них есть латинские влияния. Это очень популярно в ресторанах в то время. Поэтому я решил поместить эту музыку в фильм, чтобы запечатлеть - это звук того периода. А еще мне особенно понравился Нат Кинг Коул, потому что он любимый певец моей мамы.

IW: Вы наиболее известны своим свободным стилем в «Chungking Express» и «Fallen Angels». Здесь все наоборот. Вы чувствовали себя ограниченными? Или вы чувствовали себя освобожденным, потому что пытались что-то новое?

WongМы привыкли к определенным типам стиля, и люди говорят, что это ваш лейбл или ваша торговая марка. И мы к этому привыкли. Становится очень скучно. Мы пытались сделать что-то еще. Для этого фильма, потому что Крис Дойл снимает, мы использовали другого оператора, а это значит, что я не могу быть таким ленивым, как раньше. Потому что в прошлом я мог положиться на Криса в освещении и раме. Но на этот раз я должен был все контролировать сам. Это процесс, в котором я могу контролировать больше фильма, а стиль фильма больше привязан к содержанию.

IW: Можете ли вы рассказать о художественном направлении? И все эти великолепные цветочные принты?

WongУ меня очень хороший арт-директор, Уильям Чанг; он работал со мной с моего первого фильма. По сути, мы из того же происхождения, поэтому он знает все наизусть. Мы редко обсуждаем фильм, потому что способ совместной работы очень органичен. Он не служит мне; он пытается создать свои собственные идеи. Я запечатлел все это в фильме. Он также редактор фильма. Поэтому иногда он режет то, что ему не нравится.

IW: У вас также есть много вещей, мешающих камере? Это создает своего рода клаустрофобное пространство.

Пол Редд SnL

WongМы всегда хотели что-то перед камерой, потому что мы хотели создать ощущение, что публика становится одним из соседей. Они всегда наблюдают за этими двумя людьми.

IW: Дизайн костюма тоже очень важен. Мэгги постоянно меняется.

WongНа самом деле у нас было 20-25 платьев для Мэгги на весь фильм. Поскольку мы сокращаем фильм, это становится как показ мод; она все время меняется. Сначала я хотел попытаться показать фильм несколько раз. Мол, мы повторяем музыку, угол места, всегда часы, всегда коридор, всегда лестница. Потому что я хочу показать, что ничего не меняется, кроме эмоций этих двух людей.

IW: Что вы думаете о прибытии азиатского кинематографа в США в последнее время? Как вы думаете, это возрождение или просто западная публика, наконец, обнаружившая то, что уже было?



«Сначала я хотел попытаться показать фильм с неоднородностью. Мы повторяем музыку, угол места, всегда часы, всегда коридор, всегда лестница. Потому что я хочу показать, что ничего не меняется, кроме эмоций этих двух людей ».


Wong: Нам всем нужны истории. То, что происходит в нашей повседневной жизни, меняет наши истории. Вы можете увидеть итальянское кино и французскую новую волну 60-х годов, первое поколение после второй мировой войны, поэтому у них есть много чего сказать и новая перспектива. За эти два года азиатское кино, такое как корейское кино и даже тайское кино, они стали очень, очень сильными, потому что у них есть свои проблемы и новые истории в своей жизни. Поэтому они не повторяют одни и те же старые истории. Я думаю, что молодые режиссеры думают более глобально, поэтому их фильмы более доступны для западной аудитории.

IW: Ты говорил о своих влияниях, Антониони, Годар, Трюффо? Они помогли сформировать ваш стиль?

WongВ 60-х годах в Гонконге ходил в кино. У нас есть кинотеатры для голливудских фильмов, местных постановок, европейского кино, но в то время не было художественного фильма. Четный Феллини рассматривался как коммерческий фильм. В детстве я провела много времени с мамой в кинотеатрах. И мы не знали, что это художественный фильм, а что коммерческий фильм; нам просто нравилось смотреть кино. В то время мы ходили в кинотеатры из-за самого фильма. Что касается влияния, нам нравится то, что мы видим. И ощущения просто остаются.

IW: Вы - тот человек для многих молодых режиссеров; что ты им скажешь?

WongРечь идет о терпении. Вы должны быть очень терпеливыми. Вам придется подождать.

IW: Можете ли вы рассказать о вашем следующем фильме «2046»?

Wong: Фильм об обещании. В 1997 году правительство Китая обещало 50 лет перемен. И я думаю, ну, я должен сделать фильм об обещаниях. Действительно ли вещи изменились за 50 лет? Итак, фильм установлен в 2046 году; это футуристический фильм, но это не научно-фантастический фильм. Это не как5-й элемент. »У этого есть три истории, и каждый адаптирован из Западной Оперы, Мадам Баттерфляй, Кармен, и Tnhusn,

IW: Финансировать ваши фильмы легче, чем было, потому что вы знаете, что у вас хорошая репутация.

WongЭто не так просто, как вы ожидаете. Обычно, если вы хотите работать с европейскими дистрибьюторами или совместными предприятиями, они хотят иметь сценарий. И у нас нет сценариев, так что это проблема. И вам нужно найти человека, который понимает вашу работу и верит в вас. В противном случае это очень сложно.

игра Расхитительница гробниц против игры

IW: Вы сказали, что этот фильм было очень сложно сделать, и это было эмоционально сложно для актеров. Я хотел задать вам большой вопрос: стоит ли делать искусство страданиям?

WongЭто хороший вопрос, который мы постоянно задаем себе. Потому что, когда вы снимаете фильм, многие люди страдают от вас, понимаете? Вы находитесь вдали от дома, и вы всегда думаете, что что-то ждет вас, но это не так, они продолжают идти. А для «В настроении для любви» это самый сложный фильм в моей карьере, потому что мы снимали этот фильм почти два года, и во время производства у нас был азиатский экономический кризис, поэтому нам пришлось остановить производство, потому что У всех инвесторов были проблемы, и нам пришлось искать новых инвесторов. Мы продолжали работать над этим, и мы знали, что можем сделать этот фильм навсегда, потому что мы влюбились в него. Итак, мы решили перенести фильм в Канны, потому что это означало крайний срок для фильма.

Предыдущая:

Десятилетие: Даррен Аронофски на «Реквиеме по мечте»

Десятилетие: Кеннет Лонерган на «Вы можете рассчитывать на меня»

Десятилетие: Мэри Харрон на «Американском психе»

Десятилетие: Кристофер Нолан на «Памяти»

Десятилетие: Агнес Варда на «Глеанерс и я»

Лучшие статьи

Категория

Рассмотрение

Характеристики

Новости

Телевидение

Инструментарий

Фильм

Фестивали

Отзывы

Награды

Театральная Касса

Интервью

Clickables

Списки

Видео Игры

Подкаст

Содержание Бренда

Награды Сезона Сезона

Фильм Грузовик

Влиятельные