Десятилетие: Даррен Аронофски на «Реквиеме по мечте»

ПРИМЕЧАНИЕ РЕДАКТОРА: каждый день в течение следующего месяца indieWIRE будет публиковать профили и интервью за последние десять лет (в их оригинальном ретро-формате) с некоторыми из людей, которые определили независимое кино в первом десятилетии этого столетия. Прежде всего, мы вернемся к 2000 году, и интервью, которое Энтони Кауфман дал indieWIRE Даррену Арфоноски, после выхода его второй статьи «Реквием по мечте».

ИНТЕРВЬЮ: Прогрессия 'Пи', Аронофски возвращается с 'Реквиемом'



(indieWIRE / 10.6.00) - до 1998 кинофестиваль Sundance, 'Была просто математическая константа и Даррен Аронофски Я был недавно выпускником Американского института кинематографии с хорошей идеей. Но Парк Сити изменил все это, как это часто бывает, и первая функция Аронофски за 60 000 долларов стала хитом фестиваля, выиграв ему награду «Лучший режиссер», соглашение о распределении и постоянные отношения с Artisan Entertainmentи бурно развивающаяся карьера, с которой могут сравниться немногие начинающие режиссеры, не говоря уже о том, чтобы представить. Имя Аронофски теперь регулярно появляется в торгах: соглашение о разработке с Dimension, другое с Новая линия, И совсем недавно - и наиболее известный - он был привлечен, чтобы оживить Warner Brothers' 'денщикФраншизу с первым треком в «Бэтмене: первый год» (в настоящее время он пишет сценарий с легендарным художником-графиком) Фрэнк Миллер).

Когда его спросили, видел ли он себя в качестве режиссера на протяжении всей жизни в январе 1998 года, Аронофски ответил: «Посмотрим, что произойдет. Но я определенно собираюсь сделать еще один. Итак, посмотрим. Шаг за шагом ». Теперь наступил второй шаг Аронофски со всеми противоречиями и предвкушением, которое порождают немногие фильмы. «Реквием по мечтеНа основе Хьюберт Селби младшийКультовый роман о четырех персонажах, зависимых от всего, от таблеток для похудения до героини (в главной роли Дженнифер Коннелли, Джаред Лето, Эллен Берстин, и Марлон Уайанс) выходит сегодня в кинотеатры. Выступая в Каннах, наряду с более поздней последующей беседой, Аронофски много говорил с Энтони Кауфманом из indieWIRE о спецэффектах, которые вошли в фильм, уравновешивая стиль с историей, споры о рейтингах, а также его будущие проекты и финансовую борьбу.

Индиуайр: После «Пи» мы все читаем в сделках об этой сделке и этой сделке; что это сделало с вашей уверенностью в фильме? Казалось, весь мир ждал вашего следующего проекта - вы чувствовали какое-то давление?

Даррен АронофскиЯ действительно пытался игнорировать это и делать лучший фильм, который мог. Мой стиль жизни не сильно изменился. Я живу в том же месте, где жил, создавая «Пи». Я все еще испытываю финансовые трудности, потому что вам не платят за такие фильмы, как «Реквием». Мне заплатили 50 000 долларов за постановку «Реквиема по мечте» примерно за три года работы. И я все еще трудоголик, и я работал в той же команде, что и на «Пи». Так что мало что изменилось. Как прошло ожидание? Некоторым фанатам «Пи» это понравится, некоторым фанатам «Пи» это не понравится. Это будет интересно.

IW: Это будет интересно. Я думаю, что во многих отношениях «Реквием» - это отличная прогрессия для вас. Вы переходите от черно-белого к цветному, вы берете много стилистических вещей, с которыми вы играли на «Пи», и вы идете дальше с этим. Многое из этого было функцией бюджета?



«Когда вы видите сексуальные сцены в фильмах, они отстой. Это версия с низким уровнем риска порнографии. И мне нужно было сделать любовную сцену, и я хотел сделать то, чего раньше не делали ».


АронофскиЭто также было материально. Частично причина, по которой меня привлек материал Селби, заключалась в том, что я видел сходство с «Пи», но огромные различия с «Пи». Тем не менее, это позволило бы мне выполнить некоторые вещи, которые у нас не было денег, чтобы сделать «Пи». И попробовать несколько новых вещей.

IW: Что это были за вещи?

Аронофски: Различные техники камеры. Использовать одни и те же приемы по-разному. «Пи», мы пытались сделать полностью субъективный фильм из POV Макса. И этот фильм, этот материал тоже был очень субъективным. Вот что приводит к концепции разделения экрана. В начале фильма у меня есть две основные истории, и я хотел их дифференцировать, потому что я хотел показать их субъективные перспективы и опыт.

IW: Но более интересное использование разделенного экрана - это когда влюбленные были в постели.

Аронофски: Это. Когда вы видите сексуальные сцены в фильмах, они отстой. Это версия с низким уровнем риска порнографии. И мне нужно было сделать любовную сцену, и я хотел сделать что-то, чего раньше не было, поэтому я решил сделать то, что я использовал стилистически в другом месте, чтобы помочь выразить нежность. Я думал об этом; они отделены друг от друга, даже если они соединяются и касаются друг друга. Моя последняя любимая секс-сцена была в «Игрок», И это была моя цель: сделать сексуальную сцену, которая не была бы тем же самым старым дерьмом.

IW: Вы сделали много вещей с разными эффектами.

более странные вещи

Аронофски: Мы создали компанию по созданию цифровых эффектов для этого фильма под названием Amoeba Proteus, Я и Эрик [Уотсон, продюсер] и пара аниматоров, с которыми я учился в колледже. В «Реквиеме» более 100 цифровых эффектов. Идея заключалась не в том, чтобы создавать принципиально новые эффекты, а в том, чтобы использовать старые эффекты по-новому ».

IW: Это очень похоже на то, что вы делали с «Пи».

АронофскиДа, но сейчас делаю это в цифровом формате. Эффекты скелета определенно исходят из направления эффектов, которые можно почувствовать, а не увидеть. Иногда, как печенье и кексы, идущие с потолка, они очень четко видны. Но, например, когда Сара находится в больнице, ей вводит медсестра, и она медленно уходит, ее лицо слегка сжимается. Идея состоит в том, чтобы делать эффекты, которые ощущаются и не видны. Например, принимая «растворение», простое растворение, которое было техникой фильма со времен Гриффита и делало разные части экрана растворяющимися в разное время. Например, когда Гарри превращается в причал через свое воображение; сначала исчезает окно, затем исчезает кровать, затем исчезает вся комната. Что просто переосмысление того, как использовать растворение. И такие вещи, как Vibrator-cam, который мы часто использовали в «Pi» для сцен с головной болью, мы заново изобрели, но нам позволили иметь больше свободы, потому что мы делали это в цифровом виде. Мы взяли их образцы речи; графики их речевых паттернов и составляли вибрацию громкости их голосов. Поэтому, когда они молчат, это останавливается, а когда они кричат, оно достигает пика. Так что это было связано с изображением. Эта штука была сделана на Mac, в основном, и затем мы взяли это на дорогие машины. Вся моя теория, лежащая в основе Amoeba Proteus, заключается в том, что новые гоночные машины всегда делаются, но важнее всего гонщики. У меня есть два великих артиста, с которыми я поступил в колледж, в которых я полностью верю, и мы собираемся сделать с ними анимационный фильм. Мы всегда можем арендовать гоночные автомобили.

IW: Какие программы вы использовали?

Обзор сезона 2 путешественников

Аронофски: Постэффекты.

IW: Говоря об эффектах, дизайн звука очень важен. И я вижу, что это также продолжается от «Пи».

Аронофски: Мы стараемся все, чтобы нарисовать картину. У нас был тот же звукорежиссер, что и у «Пи» Брайан Эмрич, Вы действительно можете использовать звук, чтобы запечатлеть субъективные ощущения и втянуть аудиторию в фильм.

IW: И счет, также у вас есть Клинт Мэнселл, который также сделал «Пи».

АронофскиЭто отличный результат, на самом деле, некоторые из ударов Клинта, например, являются образцами из Брюс Ли удары, украденные из фильмов и в основном, превратились в удары. Для третьего акта, для той движущей музыки, которая достигает кульминации в фильме, мы взяли образцы величайших Реквиемов всех времен, Моцарт, Verdiи положил их в драм-машину, запрограммировал их и дал это Кронос Квартет и они играли над этим.

IW: В отличие от тяжелого звукового дизайна и музыки, между Гарри и Сарой в середине фильма очень интересная и очень тихая сцена. Фильм действительно останавливается там для них; что вы думаете об этой сцене?

АронофскиЭта сцена была одной из главных причин, по которой я снялся в фильме. Когда я прочитал эту сцену в книге, я не мог перестать плакать. Я думаю, что каждый может каким-то образом подключиться к этому: все понимают эти отношения с родителями или прародителями, которые теряют их, и вы ничего не можете сделать. Это может быть по другим причинам, но есть такое недопонимание, и вы хотите помочь, и вы хотите протянуть руку, но вы просто не можете. Это была важная сцена для фильма. Это самая спокойная сцена как визуально, так и по звуку; они традиционно снимаются, и я это прекрасно осознавал.

IW: Таким образом, главная критика фильма заключается в том, что весь фильм представляет собой визуальный стиль без особой субстанции; какова твоя реакция на это?

АронофскиЯ думаю, что легко потеряться в кинопроизводстве. И если они теряются в кинопроизводстве, они полностью пропускают представление. Как может кто-то не видеть упадок Эллен Берстин и чувствовать к ней. Что мне нужно сделать? Нужно ли мне показывать ее хорошим человеком в типичной голливудской манере, чтобы полностью отдать, а затем с ней случается какая-то несправедливость? Разве ты не чувствуешь себя из-за боли? Вам нужна нормальная структура? Например, если бы это был голливудский фильм, которого не было бы, то первая сцена с Гарри, в которой он дрался со своей матерью, а она запиралась в шкафу, никогда бы не была, потому что как один из Ваши главные герои в первой сцене фильма имеют какой-либо негатив? Вы должны сделать этих персонажей настолько добрыми или злыми, чтобы у них был какой-то жалкий или несбалансированный характер, чтобы люди не чувствовали к ним?

IW: Итак, как вы сочетаете визуальный стиль с эмоциональной историей?

АронофскиЯ думаю, что это опасно. Я был чрезвычайно изобретателен, и я призвал всю свою команду уйти, потому что я хотел раздвинуть границы грамматики фильма и экспериментировать, использовать различные методы и получать удовольствие. Но поскольку я думал, что фильм выиграет от большого количества визуального и звукового возбуждения по-новому, это опасно, потому что величайшая вещь, которую я когда-либо делал в своей жизни, - это запечатлеть работу Эллен Берстин в фильме. Поэтому я надеюсь, что люди могут сидеть сложа руки и видеть обе вещи.

Кинопроизводители должны быть очень осторожны. Важным уроком, который я усвоил, когда я был ребенком, были я, моя сестра и друзья, которые устраивали небольшие шоу. Мы используем, чтобы ставить записи и синхронизировать губы или танцевать с ними. И мы приглашали родителей на это шоу, и я никогда не забуду, я выключил свет, у меня был этот большой фонарик, и моя сестра в центре внимания танцевала под какую-то музыку. Это было черным как смоль, за исключением этого маленького прожектора. И мой папа закричал на меня и сказал: «Включи свет!» И я усвоил из этого, что если это мешает выступлению, то не делай этого. И я и Мэтти (ЛибатикДиректор по фотографии) постоянно говорила это друг другу. Поэтому мы старались быть максимально чувствительными, поэтому, когда бы ни происходило отличное выступление, мы отступали и позволяли этому случиться. И я думаю, что спектакли есть, но между выступлениями есть некоторые фейерверки.

IW: Поэтому я хотел бы спросить вас о всей полемике рейтингов с MPAA. Из-за них фильм выходит без звезд?

АронофскиЯ думаю, что в мире есть место для MPAA, Я думаю, что людям важно знать, на что они пойдут, когда заплатят деньги за фильм. Тем не менее, я думаю, что их понимание того, что пульс Америки действительно, действительно отстал. И нуждается в переосмыслении. Я не говорю, что у меня есть ответы, но я просто говорю, что такое мышление должно произойти, потому что, с одной стороны, рейтинг NC-17 явно устарел, является помехой и очень проблематичным. Должен быть какой-то тип рейтинга фильмов, предназначенных для взрослых. Это просто должно быть определено для людей намного яснее и понятнее. И поэтому я думаю, что «Реквием» ни в коем случае не является безвозмездным. У MPAA была проблема с 3-минутным кульминационным моментом фильма. Весь фильм был построен до кульминации в эти 3 минуты. Это должно быть интенсивной бомбардировкой звука и изображения. И если бы я каким-то образом обрезал эту последовательность - ее интенсивность - думаю, я бы подорвал всю цель фильма. Так что я рад, что Artisan поддерживает меня, и мы не собираемся его менять, поэтому фильм будет выпущен без рейтинга, и это все.

IW: Это вас злит, потому что это может уменьшить количество людей, которые видят это?

АронофскиЯ думаю, что это может привлечь больше людей, на самом деле, потому что: а) люди хотят видеть, в чем суть спора. И б.) Есть чувство голода видеть вещи, которые не вписываются в обычные границы, которые все видят все время.

чужой завет vr

IW: Вы связывались с Artisan по поводу проблем с бронированием фильма?

Аронофски: Мы не потеряли ни одного бронирования. Мы потеряли часть прессы, потому что некоторые телешоу, утренние шоу, имеют небольшую проблему с фильмом без рейтинга, потому что они похожи на «Мы семейные шоу». На самом деле, я не думаю, что мы проиграли театры. Вы должны помнить, что «Реквием» никогда не будет в торговом центре в Айове. Это в основном будет во всех художественных театрах в Америке.

IW: Я не думаю, что вы видите достаточно кинорежиссеров, которые раздвигают стилистические границы в наши дни. Как вы сейчас относитесь к независимому кинопроизводству?



«Я бы посоветовал кинематографистам разрушать стены, нарушать правила и делать фильм своим. И никогда не делай стиль без субстанции, потому что это тебя тоже убьет. Найди свой рассказ и найди действительно умный способ снять его ».


АронофскиДля меня обещание независимого фильма - это способность экспериментировать. Потому что деньги независимы. И тот факт, что вы можете сделать это, чрезвычайно интересен. Я думаю, что лучший способ добиться признания - это сделать что-то, раздвинуть края. Если вы не добьетесь успеха и не сделаете что-то действительно традиционное действительно хорошо, это будет ничто. Потому что вы не собираетесь конкурировать со всем остальным, у кого есть кинозвезды, и это сделано технически лучше. Так что, если вы не думаете, что сможете по-настоящему закрепить этот традиционный стиль или просто свой стиль, я бы посоветовал кинематографистам сломать стены, сломать правила и сделать фильм своим. И никогда не делай стиль без субстанции, потому что это тебя тоже убьет. Найдите свой рассказ и найдите действительно умный способ снять его. Вот чего я жду в независимом фильме.

С другой стороны, в Голливуде у вас так много интересных режиссеров, которые делают фильмы на высоком уровне в рамках системы. У тебя есть Финчер, Тим Бертон, Пол Томас АндерсонМногие действительно талантливые режиссеры делают свои собственные вещи в огромных масштабах. И это, я думаю, замечательно.

IW: Разве вы не собираетесь быть в этом списке довольно скоро?

Аронофски: «Пи» и «Реквием» - это действительно художественные начинания, но я также очень заинтересован в том, чтобы делать больше коммерческих тарифов, и я вырос на коммерческих фильмах, пока тема хорошая, я надеюсь, что не буду навязать мой стиль в фильме, но попытаться найти стиль, который выходит из повествования.

IW: Так что же это за следующий большой бюджетный фильм?

АронофскиЭто первая сделка с Artisan. Они дают нам деньги на разработку проекта, управление нашей компанией и много денег на исследования и наем персонала. Я пытаюсь сделать что-то из Джордж Лукас Сейчас я учусь в гораздо меньших масштабах и нанимаю дизайнеров и команду спецэффектов, чтобы помочь развить историю, чтобы я мог понять, что сейчас возможно и возможно, так что это может быть органический рост. Так что они дают мне эти деньги, чтобы сделать это развитие. У меня есть авторское право, и они впервые посмотрят на проект, когда он будет готов, и у них будет небольшое окно, чтобы осветить его, и мы можем двигаться вперед, если они захотят.

IW: А «Ронин» находится на втором плане?

Аронофски: На самом деле, нет. Мы надеемся двигаться вперед. Мы пытаемся выяснить, каким будет следующий шаг в развитии. Я думаю, что это все еще хороший проект. Вот и все, кроме материала «Бэтмен». Я думаю, что это может быть здорово. Это было бы полное переосмысление. В то же время я должен заплатить за квартиру и продолжать писать.

IW: Но все скоро изменится. Вы, должно быть, получили хорошие деньги в этой сделке с «Бэтменом»?

АронофскиЭто не так много денег, это действительно не так. Экономика просто не так много денег. Я не должен быть испорченным мальчишкой; но, в конечном счете, причина, по которой я мотивирован снимать фильм, не в деньгах, а в том, что меня будит утром, потому что это слишком чертовски тяжело, чтобы делать что-то за деньги в этом бизнесе. Если бы я действительно хотел зарабатывать деньги в этом бизнесе, я бы переключился на телевидение, тогда бы я заработал целое состояние. Я действительно хочу продолжать делать фильмы, которые мне нравятся.

Лучшие статьи

Категория

Рассмотрение

Характеристики

Новости

Телевидение

Инструментарий

Фильм

Фестивали

Отзывы

Награды

Театральная Касса

Интервью

Clickables

Списки

Видео Игры

Подкаст

Содержание Бренда

Награды Сезона Сезона

Фильм Грузовик

Влиятельные