Десятилетие: Чарли Кауфман на «Синекдоче, Нью-Йорк»

ПРИМЕЧАНИЕ РЕДАКТОРА: каждый день в течение следующего месяца indieWIRE будет публиковать профили и интервью за последние десять лет (в их оригинальном ретро-формате) с некоторыми из людей, которые определили независимое кино в первом десятилетии этого столетия. Сегодня мы вернемся к 2008 году с интервью, которое Эрика Абил с indieWIRE провела с Чарли Кауфманом после выхода его режиссерского дебюта «Синекдоче, Нью-Йорк».

indieWIRE ИНТЕРВЬЮ | «Синекдоче, Нью-Йорк» Режиссер Чарли Кауфман

На открытии сцены «Быть Джоном Малковичем, ” Джон Кьюсак уличный кукловод, контролирующий взаимодействие своих творений. Спайк Джонз возможно, режиссер, но сценарист фильма, Чарли Кауфманс самого начала дает понять, что он является хозяином предприятия. Сценарист как автор. Мы видим это снова в «Приспособление», Также режиссер Джонсе, но сложное удвоение характера - чистый Кауфман. Нелинейный рассказ «Вечное сияние чистого разума', В котором люди могут стереть воспоминания из своих умов, это Кауфман, а не Мишель Гондри,



С 'Синекдоче, Нью-Йорк«Режиссерский дебют Кауфмана, он уходит от своего обычного юмора и становится более серьезным. Это не совсем Вуди Аллен дела Ингмар Бергман, но у него есть ощущение очень старого человека, философствующего о жизни и смерти. Кауфман делает это с качеством русской куклы, слои за слоями актеров, играющих реальных людей, играющих актеров. Это история переписывания Кадена Котарда (Филип Сеймур Хоффман), который страдает от нескольких заболеваний, и это следует за ним от среднего возраста до смерти. Переехав из Скенектади в Манхэттен, Каден пытается объединить свои жизненные проблемы в одну огромную театральную пьесу, а сам Нью-Йорк - в качестве массовой сцены. Исключительно сложный для деконструкции фильм «Синекдоче, Нью-Йорк» - это плотный и мощный фильм, глубокая медитация на существование и искусство существования.

indieWIRE: Вы говорите, что вы движетесь в более личном направлении с «Синекдочем, Нью-Йорк». Я думаю о «Синекдохе» как о фильме кого-то не очень молодого. В этом смысле он зрелый, движется к смерти.

Чарли Кауфман: Когда вы приближаетесь к среднему возрасту, случается много вещей. Ваше тело стареет, вы наблюдаете, как окружающие вас люди заболевают, вы наблюдаете, как люди умирают, ваша смертность становится очень существенной в этот момент вашей жизни. Я всегда боялся подобных вещей, но когда ты становишься старше, тебе приходится больше с этим сталкиваться.

Билл Мюррей 800 номер

iW: «Синекдоче, Нью-Йорк» занимается синтезом театра и кино. «Адаптация» - фильм о писателе и сценаристе. «Быть ​​Джоном Малковичем» начинается с представления марионеток. В ваших фильмах, кажется, есть смесь всех искусств. Вас интересует много искусств, или это просто так?

CK: оба. Я интересуюсь искусством, и я думаю о процессе создания искусства. Это часть моей личности, моего опыта в мире, так что это заканчивается в кино. Это где моя голова.

iW: персонажи стареют несколько десятилетий. У меня создается впечатление, что съемка была довольно интенсивной.

CK: Это было очень сложно. Было очень жарко. Мы снимали летом в Нью-Йорке в арсенале, в Бедфорде-Стайвесанте во время жары. Были времена, когда приходил протезист и протыкал отверстия в костюме Фила, потому что он пузырился, потому что поту было некуда деться. Это было ужасно. Саманта [Мортон] также должна была с этим бороться.

iW: Вы использовали Кэтрин Кинер больше, чем любой другой актер.

CK: Она снимается в трех фильмах, один из которых только камея, в фильме «Адаптация». Я сам не сыграл ее в фильме «Быть ​​Джоном Малковичем». Я рассказал ей во время «Синекдохи» (в которой она играет жену Хадена, Адель, которая бросает ее). его), что я хочу поставить ее в каждом фильме. Она настоящая, она очень правдивая, она очень присутствует, когда выступает. Это кормит актеров, с которыми она работает. Если вы действительно в сцене, вы по определению щедры. Фил любит ее, он любит работать с ней. Ему было очень полезно работать с ней. Она веселая и милая.

iW: Что отличает Хоффмана?

CK: Он не может делать ничего неправдивого. Он не позволит себе. Он работает очень усердно. Его обязательство выполнено. Если он чего-то не понимает, он этого не сделает. Когда он плачет в сцене, которую он много делает в этом фильме, он как будто проходит через это, и, конечно, камера записывает это. Это больно. И это то, что мне было нужно для этого персонажа, и я его получил.

iW: Спайк Джонз изначально не планировал снимать фильм?

CK: Спайк снимался в другом фильме, и мы не могли дождаться его. Переход от сценария к режиссуре был стрессовым, но мне это нравилось. Мы снимали большую часть за 45 дней.

Сцена из фильма Синекдоче Чарли Кауфмана, любезно предоставленного Sony Pictures Classics.

iW: Какое у вас образование, по крайней мере, в искусстве?>

CK: Я часто имею в виду тему, когда я начинаю. Я знаю, что хочу, чтобы все было в мире, скажем, эволюции или вины. Но также я делаю много вещей интуитивно. Я не часто осознаю, что я делаю. Это похоже на сон: происходит что-то мощное, но вы не знаете точно, почему. Однако, когда я пишу, я начинаю видеть связи и темы, которые я не видел, и это вызывает другие вещи. Итак, я возвращаюсь и переписываю вещи или изменяю их. Это сочетание интуиции и обмана. Это становится комбинацией рационального и иррационального. Я всегда хожу по кругу. В определенной степени у меня ОКР, поэтому я склонен много размышлять. Я думаю, что у меня немного ОКР.

iW: А как насчет сказочного качества, особенно в «Синекдоче, Нью-Йорк?»

CK: Я думаю, что мечты - это метафоры. Все, что вы делаете в письменной форме, метафорично. Так что мне кажется, что это та же самая арена.

iW: В Каннах журналисты спрашивали о том, что дом Хейзел (Мортона) в огне, что не было «объяснено». Они хотели получить конкретный ответ.

CK: Мне нравится, когда люди сами разбираются. Не то, чтобы у меня был правильный ответ, но если у меня есть внутренняя реакция на что-то, я уверен, что другие люди тоже. И есть много разных вещей, на которые вы можете реагировать. Это как Роршах. Когда я пишу, я стараюсь оставить достаточно места для того, чтобы люди имели свою интерпретацию, а не для того, чтобы сделать один вывод. Тогда аудитория не будет реагировать, потому что им проповедуют или читают лекции. Мне нечего сказать, я думаю, что люди должны меня слушать.

Я думаю, это хорошо, когда кто-то приходит к книге или фильму и взаимодействует с ним. Это разница между иллюстрацией и картиной. Иллюстрация служит определенной цели, а картина - это то, во что вы можете погрузиться.

кто женился на капитане америке

iW: Вы часто ходите на съемочные площадки для фильмов, в которых вы являетесь сценаристом, чтобы отстоять авторские права?

CK: Это не совсем боевой. Они ничего не изменят в сценарии, не спросив меня, и тогда я внесу изменения, если я согласен с ними. Я трачу много времени на подготовку к работе, работая с ними, и много времени на пост-продакшн: редактирование, музыку и все такое. Кастинг. На съемочной площадке мне нечем заняться.

iW: «Синекдоче, Нью-Йорк» отмечен высокой степенью скатологических ссылок.

CK: Я думаю, что есть вещи, которые не представлены в фильмах и которые являются важной частью жизни каждого человека. Это фильм о здоровье и о теле, поэтому я хотел, чтобы тело было представлено, и это был способ сделать это. Это было в соответствии с характером, чтобы иметь эти больные отношения с его испражнениями. У меня было много мастурбации в моих фильмах. Это не преднамеренно, но это продолжается. И я подумал, хорошо, у меня не будет мастурбации в этом фильме, но у меня будут фекалии.

Вы имеете дело с телом, и вы имеете дело с функциями организма. Мы романтизируем все о людях в фильмах, и я решил, что одна из вещей, которые мне не нравятся в кино, - это то, что люди чувствуют себя наедине со своими телесными функциями в реальном мире, как будто люди в фильмах этого не делают. Нам было очень весело делать разные искусственные фекалии в отделе поддержки.

«Синекдоче, Нью-Йорк» выходит в кинотеатрах в пятницу, 24 октября, под присмотром Sony Pictures Classics.

Предыдущая:

прогнозы номинации Оскар

Десятилетие: Даррен Аронофски на «Реквиеме по мечте»

Десятилетие: Кеннет Лонерган на «Вы можете рассчитывать на меня»

Десятилетие: Мэри Харрон на «Американском психе»

Десятилетие: Кристофер Нолан на «Памяти»

Десятилетие: Агнес Варда на «Глеанерс и я»

Десятилетие: Вонг Кар-Вай из фильма «В любви к любви»

Десятилетие: Джон Кэмерон Митчелл на «Хедвиг и злой дюйм»

Десятилетие: Майкл Ханеке говорит «Код Inconnu» и «Учитель фортепиано»

Десятилетие: Альфонсо Куарон в фильме «И твоя мама тоже»

Десятилетие: Мира Наир на «Свадьбе Муссонов»

Десятилетие: Тодд Хейнс на «Далеко от небес»

Десятилетие: Гаспер Ное о «Необратимом»

Десятилетие: Эндрю Яреки на «Захват Фрейдманов»

Десятилетие: София Коппола на «Затерянный в переводе».

Десятилетие: Майкл Мур на «Фаренгейт 9/11»

Десятилетие: Миранда Июль на тему «Я, ты и все, кого мы знаем»

Десятилетие: Эндрю Бужальски в «Забавном ха-ха»

Десятилетие: Грегг Араки на «Таинственная кожа».

Десятилетие: Ноа Баумбах на тему «Кальмар и кит»

Десятилетие: Райан Флек на «Половине Нельсона»

Десятилетие: Рамин Бахрани о «Человеческой тележке»

Десятилетие: Сара Полли на «Вдали от нее»

ходячие мертвецы сезон 9 серия 8

Десятилетие: Кристиан Мунджиу «4 месяца, 3 недели и 2 дня»

Десятилетие: Пол Томас Андерсон о «Там будет кровь»

Десятилетие: Арно Десплечин в «Рождественской сказке»

Десятилетие: Майк Ли на «Happy-Go-Lucky»

Десятилетие: Стивен Содерберг на «Че»

Лучшие статьи

Категория

Рассмотрение

Характеристики

Новости

Телевидение

Инструментарий

Фильм

Фестивали

Отзывы

Награды

Театральная Касса

Интервью

Clickables

Списки

Видео Игры

Подкаст

Содержание Бренда

Награды Сезона Сезона

Фильм Грузовик

Влиятельные