Десятилетие: Альфонсо Куарон в фильме «И твоя мама тоже»

ПРИМЕЧАНИЕ РЕДАКТОРА: каждый день в течение следующего месяца indieWIRE будет публиковать профили и интервью за последние десять лет (в их оригинальном ретро-формате) с некоторыми из людей, которые определили независимое кино в первом десятилетии этого столетия. Сегодня мы вернемся к 2002 году с интервью, которое Энтони Кауфман дал IndieWIRE Альфонсо Куарону после выхода его знаменитого Y Tu Mamá También ».

ИНТЕРВЬЮ: Не другой фильм для подростков: Альфонсо Куарон о «Правде, стиле» и «И твоя мама тоже»



(indieWIRE / 03.11.02) - Альфонсо Куарон«Четвертая особенность»И твоя мама тоже”- это больше, чем просто сексуальный, подростковый шум в мексиканском высшем обществе и отдаленных внутренних районах. Это социальный комментарий, психологическое путешествие, и, конечно же, это также парная история о двух мальчиках, которые спят на кровати у пожилой женщины. Основанный на истории, что Куарон и его брат Carlos написал более 10 лет назад, фильм следует за теноч (Диего Луна) и Хулио (Гаэль Гарсия Бернал) два возбужденных парня, которые отправляются в путешествие с объектом своего желания, Луизой (Марибель Верду), жена одного из старших двоюродных братьев Теноха.

Вдохновлен Фрэнк Заппа, Жан-Люк Годар, плохие подростковые фильмы, эротика, и
их собственный опыт в прошлом и настоящем Мексике братьев Куаронов
сотрудничество - это сила, объединяющая высокие и низкие стили. Веселый и
трогательный, политический и личный, фильм выиграл сценарий и актерское мастерство
призы в 2001 году Венецианский кинофестиваль, прокатилась мексиканская касса последнего
год и станет одной из величайших историй успеха зарубежных фильмов в 2002 году
Американская indieWIRE недавно поговорила с Куароном об уникальной трети фильма
Повествование человека, его свободный стиль и его тесное сотрудничество с
известный кинематографист Эммануэль Любезки («Сонная лощина, ''или«). IFC Films выпустит 'И твоя мама тоже' в эту пятницу.



«Одна из причин, почему я хотел сделать этот фильм, было то, что я хотел пойти
назад к моим корням, и я говорю не о Мексике, а о моих творческих корнях:
сделать фильм, который мы хотели бы сделать, прежде чем идти в киношколу ».


Индиуайр: Как вы определили объективную точку зрения фильма?

Альфонсо КуаронЯ решил с Карлосом сделать что-то очень объективное. я
сказал: «Нам нужен рассказчик, рассказчик от третьего лица». И он сказал: «Нет
не будет работать; нам нужен рассказчик от первого лица ». Тогда я показал ему«мужчина,
женщина
, И впервые Годар использует рассказчика от третьего лица, он
было что-то вроде: «Хорошо, не играй больше, я понял».

IW: Можете ли вы рассказать о тех документальных моментах, когда камера отвлекается от сюжета на другие детали?

КуаронДа, это было в сценарии. Была такая идея, что камера
собирался искать маленькие наблюдения, почти в документальном фильме
стиль. Здесь происходит действие, но у камеры есть свои комментарии.
Для нас это было так раскрепощенно. Четыре года назад мы бы подумали, что это
какой ужас. Мы снимали кадры, и я говорил: «Эммануэль, как это
посмотрите? »И он сказал бы:« Это похоже на дерьмо ». И я сказал:« Что
не так? »И он хотел сказать:« Нет, давай его застрелим. Это похоже на дерьмо; его
здорово! »И это была философия.

IW: Но на самом деле это не похоже на дерьмо.

КуаронДа, но это не открытка. Речь шла о разложении, а не о создании кадра. Речь шла о том, чтобы он выглядел импровизированным. Один из
причины, по которым я хотел сделать этот фильм, были в том, что я хотел вернуться к своему
корни, и я не говорю о Мексике, но мои творческие корни: сделать
фильм, который мы хотели бы сделать, прежде чем идти в киношколу, когда вы
не знаю, как снимать фильм или делать снимок. Это будет фильм
кошмар школьного учителя. Речь шла не о нарушении правил, а о
не зная правил, когда-либо существовавших.

IW: Хотя фильм на самом деле выглядит очень хорошо. Это не какой-то грубый взгляд с рук; это очень красиво.

Куарон: Это Эммануэль [Любецки]. У нас с ним длительные отношения. Он не просто мой DP; он один из самых важных сотрудников. Эммануэль не директор по фотографии, который устанавливает свет и устанавливает кадры; он
участвует в повествовании. Пока я писал сценарий, я был
говорить об этом с ним. После того как мы закончилиБольшие Надежды,' мы были
надоело искать стиль. Мы чувствовали, что зашли в тупик везде
и все было в стиле барокко. И мы говорили, следующий фильм, у нас есть
сделать что-то объективное. Потому что мы снимали субъективные фильмы, где ты
испытать все с точки зрения главного героя. И когда
мы писали, мы всегда думали в этих терминах. Когда мы начали в
перед началом производства, мы решили, что хотим сделать это портативным, в основном из-за
свобода, которую он дал бы нам и актерам. Но в то же время,
мы не хотели делать эту телевизионную вещь, где камера движется как сумасшедшая.
Мы начали думать о том, чтобы все было достаточно хорошо, наблюдая за всем
издалека.

IW: Была ли полезна последовательная съемка?

Куарон: Да, безусловно. Здесь это было роскошью. Карта нашей съемки была
на основе карты дорожного путешествия в фильме. Было два удивительных
факторы: Гаэль и Диего знали друг друга с детства, и они
не знал Марибель [Верду]. Были только две репетиции с тремя
их. У нас должно было быть больше, но я не хотел, чтобы лед был
сломана. Таким образом, они использовали это как инструмент. Так как лед тает между
персонажи, это происходило в реальной жизни, так же, как Марибель
чувствуя себя более комфортно в Мексике, персонаж Луизы чувствует себя более
комфортно в мексике. Единственное, что мы выстрелили из преемственности, было очень
последняя сцена в кафе, потому что мы хотели убрать ее с дороги;
в противном случае актеры стеснялись бы работать для этого
климакс. Так что они выступали в данный момент, а не в финале.



«У меня очень субъективный опыт работы с фильмами. Я испытываю их и
после того, как я закончу фильм, я больше никогда их не увижу ».


IW: Возвращение в Мексику было мощным как для вас лично, так и для режиссера?

Куарон: Это был первый раз, когда я провел так много времени в Мексике, может быть, 10
года. Это было прекрасно. Я долгое время не ездил туда. Так
поиск мест заново открыл Мексику, которая во многих отношениях не
изменилось. Для меня это было освоение Мексики. Много виньеток у нас
В фильме были вещи, которые мы испытали, ища места.

IW: Чувствуете ли вы, что сделали «Y Tu Mamá» что-то более особенное, более значимое, чем то, что вы делали в своих предыдущих фильмах?

Куарон: Я мало что могу сказать, потому что у меня очень субъективный
опыт с моими фильмами. Я испытываю их, и после того, как я закончу фильм, я
больше никогда их не увидишь. Я не видел ни одного из своих фильмов с прошлого дня в
лаборатория. Для меня это то, что я узнал для следующего фильма. От моего
С моей точки зрения, «Y Tu Mamá» может быть моим лучшим фильмом или моим наименее плохим фильмом. Но
определенноМаленькая принцессаМой самый личный фильм, и одна вещь имеет
ничего общего с другим.

IW: Что вы узнали о «Y Tu Mamá» для вашего следующего фильма?

Куарон: Много. Я узнал, что есть удивительная неизведанная территория с точки зрения
описательная. Раньше я думал, что неизведанная территория - это форма, способ
ты снимаешь фильм. Теперь я узнаю о прекрасном браке между
Форма и повествование. Раньше я очень хорошо контролировал визуальные эффекты и редактирование,
и я бы в значительной степени разработал спектакли; теперь я научился доверять
материал и актеры. В этом фильме, что было таким освобождающим, было то, что
все было на плечах актеров. Это было замечательно.

IW: Ты сейчас работаешь над чем-то другим?

Куарон: Студийный фильм под названием «Дети мужчин. »Это научная фантастика. Не лазеры и прочее, но это мир через 23 года. Это мир, где
в течение 18 лет ни один новорожденный не родился, поэтому человечество обречено на исчезновение
в 60 лет. Мир разваливается от безнадежности. Но я хочу
снимай какБитва при алжире' скорее, чем 'Бегущий по лезвию, Почти как
документальный фильм о том, что произошло еще в 2024 году.

Предыдущая:

Десятилетие: Джон Кэмерон Митчелл о «Хедвиг и злой дюйм»

Вита и Вирджиния трейлер

Десятилетие: Даррен Аронофски на «Реквиеме по мечте»

Десятилетие: Кеннет Лонерган на «Вы можете рассчитывать на меня»

Десятилетие: Мэри Харрон на «Американском психе»

Десятилетие: Кристофер Нолан на «Памяти»

Десятилетие: Агнес Варда на «Глеанерс и я»

Десятилетие: Вонг Кар-Вай из фильма «В любви к любви»

Десятилетие: Джон Кэмерон Митчелл на «Хедвиг и злой дюйм»

Десятилетие: Майкл Ханеке говорит «Код Inconnu» и «Учитель фортепиано»

Лучшие статьи

Категория

Рассмотрение

Характеристики

Новости

Телевидение

Инструментарий

Фильм

Фестивали

Отзывы

Награды

Театральная Касса

Интервью

Clickables

Списки

Видео Игры

Подкаст

Содержание Бренда

Награды Сезона Сезона

Фильм Грузовик

Влиятельные