Смерть берет выходной: Роберт Альтман «Домашний компаньон в прерии»

Насколько это уместно? Роберт Альтман должен следовать за его почетным Оскаром с фильмом какДомашний Компаньон Прерии. »Награды за карьерные достижения обычно предполагают освящение массы работы и чувствительности, и« Дом прерии »сам по себе является своего рода грандиозным резюме: здесь есть нечто типично альтманское в его растущем составе персонажей, его региональной и музыкальной среде, перекрывающихся друг с другом диалог, и блуждающая, масштабирующая камера, и озабоченность фильма смертью и течением времени, которое кажется великим и убедительным. Но «Домашний компаньон в прерии» также является своего рода возрождением этой марки освящения в конце карьеры. Когда великих режиссеров устраивают на всеобщее обозрение, грубые края часто сглаживаются, ошибки игнорируются - как насчет заметного отсутствия «Доктор Т. и ЖенщиныС этого ролика Оскар? Кто-нибудь? - и само произведение санировано, лишено низкопробных атрибутов, так как оно поднято до уровня великого кинематографического искусства. Конечно, Роберт Альтман - великий артист, а «Домашний компаньон в прерии» - прекрасный кинематограф, но он также похабен и груб, грязен и полон жизни. Короче говоря, это совершенно альтманское во всех смыслах этого слова.

«Домашний компаньон в прерии» - это своего рода закулисный мюзикл, после финального исполнения вымышленной версии Гарнизон КейлорРадио-шоу. Кейлор - мастер церемоний и центр тяжести фильма. Он отказывается признать неизбежную кончину шоу - другие исполнители умоляют его хотя бы минутой молчания; «Минута молчания по радио, - протестует он, - я не знаю, как это работает». Так что шоу продолжается без следа мертвого воздуха, который последует. Левша (Джон К. Рейли) и пыльный (Вуди Харрельсон), два поющих ковбоя, отдают забавные безумные музыкальные дань плохим шуткам. Мэрил Стрип и Лили Томлин предложите более духовный и серьезный контрапункт, как Йоланда и Ронда Джонсон, сестры, которые всю жизнь пели вместе. Сумасшедший остроумие Кейлора заставляет сериал быстро двигаться между номерами, в то время как его исполнители падают головой в великое неизвестное с улыбками вокруг.

Сценарист Кейлор, который адаптировал историю из своего радио-шоу с Кен ЛаЗебник, придумал несколько более серьезных заданий за кулисами, где внезапно умирает один персонаж и так называемая Опасная Женщина (Вирджиния Мэдсен) прибывает при неоднозначных обстоятельствах. Мэдсен выглядит серьезной и красивой, одетой в белое с головы до пят, она двигается и говорит с мерой и предзнаменованием. Она воспитана и эффективна, буквальное воплощение глупости и важности фильма; она - тень смерти, угроза потери, которая нависает над каждым счастливым моментом и каждой глупой шуткой. Фильм поворачивается между этими крайностями, которые она воплощает в одно мгновение, Альтман задерживается на Ги Нуаре (Кевин Клайн) неуклюже бегать за Мэдсеном или бесконтрольно пукать, или Иоланда и Ронда ругаются на их сестру-воровку; затем кипящее негодование брошенного любовника всплывает на поверхность, в то время как разговоры о самоубийстве или смертельной автокатастрофе подчеркивают воздушный стеб. В фильме возникает шизофрения, которая не всегда срабатывает: например, Клайн иногда отклоняется слишком далеко от фарса, и хотя мы должны относиться к ней несколько серьезно, Линдси Лохан катастрофически ошибочно считается дочерью Иоланды Лолой. Но эта шизофрения в значительной степени важна - как и добрые люди на Среднем Западе, все эти персонажи знают, что радость и страдание являются частью каждого дня, который дал Бог, и актеры, которые играют их, фиксируют это чувство равновесия без следа. скептицизма или потворства (и хотя на данный момент почти скучно выделять Мерил Стрип, она остается бесподобной даже в этой прекрасной компании).



лучшие инди фильмы ужасов

Хотя Альтмана часто обвиняли в снисходительности в предыдущих фильмах, «Домашний компаньон в прерии» обладает обволакивающей сладостью и мягкостью, и с помощью кинематографиста Эдвард Лахман ( 'Далеко от рая«), Альтман достигает визуальной текстуры, которая уводит нас дальше в свои объятия. Пленка купается в насыщенных, ярких цветах и ​​резких, четких тенях. Камера управляет пространством театра с искусной грацией. Сразу видно, что мы находимся в руках мастера на самой высоте его ремесла; все, что нам остается сделать, - это отдаться этому. В первый раз, когда мы видим Мэдсен, она без слов спускается по лестнице с эфемерным и призрачным видением, красивым, очаровательным и пугающим. Каким бы ни был беспорядок и разрастание «Дома прерий», это фильм, богатый такими изображениями, настолько деликатно составленными, что мы чувствуем, что можем дотронуться до них, даже если кажется, что они ускользают от нас.

Но все действительно ускользает. «Домашний компаньон прерии» озабочен этим медленным ходом времени и неизбежностью смерти. Тем не менее, это, безусловно, один из самых хриплых и обнадеживающих фильмов о смерти, которые я когда-либо видел. Это одновременно восхитительно и грустно, радостно и задумчиво. Альтман, возможно, суммировал это лучше всего в недавнем выступлении с вопросами и ответами в Нью-Йорке, когда он признал, не отдавая ничего, в «Домашнем товарище прерии» «все умирают, но они поют ... и они счастливы».

[Крис Вишневски - штатный автор книги «Обратный выстрел», пишет для еженедельника «Интервью и издатели».]

Возьми 2 Кристи Мицуда

Не тот, кому поклонялись у алтаря Альтмана (гиперболическое отношение к которому я иногда нахожу немного переусердствовавшим), я пошел в «Домашний компаньон прерии», демонстративно вооруженный готовым контрарианством Армонда Белого. С самого начала, эксцентричный тональный диссонанс в обстановке обостряет и заставляет анахроничного Гая Нуара говорить вкрутую, так что насмешливо больно видеть его взаимодействие с обычным ансамблем современных альтманов Альтмана. Сконструированная «подвижность» частного глаза сочетается с натурализмом этого запатентованного вихря перекрывающихся диалогов и продолжающегося действия, наполняющего фильм странно повышенной аурой, которая создает любопытный просмотр.

Лучшие фильмы Netflix ноября 2019 года

Эта потусторонняя странность усугубляется появлением Вирджинии Мэдсен в роли классической красотки в плаще и на каблуках, красной селедки роковой женщины, которая слишком странно и иронично прогуливается, чтобы быть реальной, что подозрение вскоре подтверждается «Раскрытие» ее более эфирного характера. Причудливое структурирование и его вызывающая привлекательность кажутся слишком неуклюже неуклюжей рамкой, на которой можно повесить то, что в противном случае является извилистым и дико интересным портретом радиопостановки в преддверии ностальгии его кончины.

Справедливости ради фильма, я никогда не слушал ни одной из реальных трансляций, созданных гарнизоном Кейлором (здесь он играет свою интерпретацию, основанную на его собственном сценарии), и я, безусловно, пропускаю игривые шутки и, возможно, прояснение слоев. фантастики и реальности. Тем не менее, даже несмотря на мою предрасположенность к неудовольствию и дискомфорту в связи с его драматическими конструкциями, я постепенно, если не полностью одержал победу, постепенно, частично благодаря блеску Майя РудольфBla весело осуждают лицевые реакции, но в основном из-за преданной энергии и красоты представлений, особенно из-за слез вечно плачущей и золотистой горкой Стрипа. «Домашний компаньон в прерии» может не обладать способностью к долговечности другого музыкально-центрированного произведения Альтмана »,Нэшвилл»(Необыкновенно душевный фильм в творчестве режиссера), но он необычайно передает инфекционные ощущения как живого театра, так и музыки зрителям через целлулоид; Ода к выживанию и радости даже перед лицом ангела смерти, только опытный гринч может отрицать его легкомысленные, головокружительные способности.

[Кристи Митсуда - штатный автор книги «Обратный выстрел» и работает на Нью-Йоркском кинофоруме.]

август выпускает фильм 2016

Возьми 3 Адам Найман

Тридцать семь лет после того, как помогли сбить Щука Бишоп и соавторы L.Q. Джонс умирает глубоко символической смертью в другой элегии ушедшей эпохи. На первый взгляд, «Домашний компаньон в прерии» Роберта Альтмана имеет очень мало общего с Сэм Пекинпах‘S“Дикий Букет«Но это по сути одна и та же история: сплоченная группа профессионалов лицом к лицу вымирает. В отряде Альтмана есть даже несколько стрелков: поющие ковбои, которых играют Вуди Харрельсон и Джон С. Рейли, представляют собой своего рода нежную партию Пекинпах. То же самое касается персонажа Джонса, пожилого эстрадного певца, который умирает через мгновение после того, как нарушает последний старый стандарт. «Домашний компаньон в прерии» - это фильм о прощаниях: нам рассказывает наш комично-сваренный рассказчик (Кевин Клайн) - еще один ходячий анахронизм - что то, что мы наблюдаем, - это история финальной передачи почтенного радио гарнизона Кейлора варьете «Домашний компаньон в прерии». Узнав о смерти Джонса, Кейлор (который играет себя весьма нелестно, как бойкий тиран) объявляет в безжалостной традиции своего ремесла, что шоу должно продолжаться. Но кого он шутит? Это заключительная ночь, и все это знают. И все же «Домашний компаньон в прерии» - это не какой-то тяжелый плач: это комедия, и в то же время шустрая. В большом количестве актеров, это Линдсей Лохан (как дочь ветеранского пения, которого играет Мерил Стрип), которая споет финальную песню трансляции: спотыкаясь над лирикой древнего моего парня-ублюдка Дитти, она нервно вставляет некоторые свои собственные слова (она - книжный, винтажный поэт, носящий футболку, современный во всех отношениях) и побеждает стойкую традиционную студийную аудиторию. Было бы мрачно уместно, если бы Лохан, умный дрон MTV, прозвучал смертельным звоном для старой музыки, но фильм Альтмана хитрее этого - предполагается, что пропасть между прошлым и настоящим в конце концов судоходна. Такого рода оптимизм исключает противостояние в пламени славы: оно может немного ранить, но наши герои, играющие на гитаре, - назовите их слабой связкой - признают, что слишком сильно цепляться за прошлое - это своего рода суровая смерть.

[Адам Найман, штатный автор Reverse Shot, рецензирует фильмы в Торонто на глаз Еженедельно. Он также опубликовал статьи для «Субботнего вечера», «Сфера кино», «Монтаж» и «От первого лица».]

Лучшие статьи

Категория

Рассмотрение

Характеристики

Новости

Телевидение

Инструментарий

Фильм

Фестивали

Отзывы

Награды

Театральная Касса

Интервью

Clickables

Списки

Видео Игры

Подкаст

Содержание Бренда

Награды Сезона Сезона

Фильм Грузовик

Влиятельные