«Мертвые души»: «Груз« 200 »Алексея Балабанова»

[Обзор indieWIRE от обратного выстрела.]

Алексей Балабанов, российский режиссер, наиболее известный благодаря навязыванию тупому, бодрящему триллеру олицетворения ельцинской эпохи «Брат» в отношении ничего не подозревающего мира, вернулся с фильмом, готовым привлечь внимание международного сообщества после десятилетия, прошедшего после этого прорыва.

Громкий, жестокий, морально расстроенный крик в тёмные дни, последовавшие за первой чеченской войной, «Брат» вырвался как грубая, но безошибочно честная попытка обнажить Россию. Преданный Советским Союзом, отобранный хищными олигархами, обнищавший обесцененным рублем, сведенный с ума и бесчеловечный из-за жестокой, грязной войны, нигилистический, огнестрельный антигерой Балабанова фактически представлял собой человеческий дух, сведенный к простому, даже двойственному выживанию ,



Люди Икс Оливия Манн

«Груз 200», его название, якобы взятое из кодового слова о военных потерях во время злополучного конфликта в Афганистане, и номинально основанное на реальных событиях, представляет собой еще одну эпоху безумия в середине восьмидесятых, до перестройки Советского Союза. Телеграфируя диалог, неуклюже складывая персонажей в архетипы «город против страны», и стуча двумя ветчинными кулаками по всему, что видно, Балабанов, похоже, готов сделать мощное, хотя и смехотворно-неуклюжее заявление в теноре до Сэма Фуллера. Но что именно это утверждение? «Груз 200» неуклонно унылый и беспощадный на экране, он ругает, в то же время наслаждаясь политически вывешенной эксплуатацией.

Два брата пьют чай на балконе, рассказывая о состоянии своей жизни, своей колеблющейся нации и конфликте в Афганистане. Алексей (Алексей Серебряков), порядочный и порядочный, военный чиновник, а Артем (Леонид Громов) - профессор атеизма, приехавший из Санкт-Петербурга в толстых рамах и с дурацким свитером. Последний уезжает навестить свою мать в соседнем Ленинске, но по дороге его машина ломается. Отправляясь к ближайшему дому в поисках помощи, он быстро оказывается в окружении пестрой команды клишированного провинциализма: большого, грозного пьяного с убийством в глазах, легкомысленного иностранного лакея, безмолвной, смиренной девчонкой и насмешливого немого. Убежденный, конечно, что он наткнулся на гибель, Артем тем не менее пьет водку со своим хозяином, обсуждая существование Бога (его хозяин высмеивает атеистическую преданность Артема линии коммунистической партии) и получая автоматическую помощь от вьетнамского рабочего Сунки (Михаил Скрябин) , Хотя Артем отгоняет невредимым (если его намазать самодельными духами), подрыв ожиданий носит временный характер. Артём просто красная сельдь.

Будьте утешены и уверены в своем первоначальном страхе: эти идиоты действительно дьявольские, они просто ждут, когда девчонка, на высоком каблуке, войдет в дверь.
То, что тогда начинается, является довольно стандартным, соответственно ужасающим счетом похищения, пыток, насилия и чрезвычайного безумия. Безмолвный немой Журов (Алексей Полуян) оказывается довольно словесным и искусным, когда молодая Анжелика (Агния Кузнецова) безрассудно идет за мохнатой мечтой в логово сельского самогона. Журов также оказывается капитаном милиции г. Ленинска, нанимая своих коллег-офицеров, чтобы безоговорочно помогать в его больном, бессмысленном плену Анжелики. Он приковывает ее цепью к столбу в доме своей невежественной, беззубой матери, а затем бросает ее мертвого военного парня на кровать рядом с ней, естественно, из любви.

В довольно короткие сроки Балабанов производит 2 изнасилования, 4 убийства, 5 трупов и 1 небрежное религиозное обращение. Для тех, кто тянется к такому отвратительному стилю, основной фильм, снятый в конце фильма, представляет собой замечательное видение разврата: Журов читает вслух солдатские письма из Афганистана, когда Анжелика корчится обнаженной и скованной между двумя гниющими трупами с мухами, мать с удовольствием смотрит варьете и парламентские слушания. Поскольку ни один из персонажей не функционирует сверх шрифта, «Cargo 200» предлагает нам иносказательно прочитать его действие, задаваясь вопросом о моральных и духовных последствиях внезапно богобоязненного спортсмена, коррумпированного и убийственного полицейского, растущего западного капиталиста, избалованного и оскверненная дочь коммунизма и, в конечном счете, справедливая и беззаботная мать-россия.

Кроме того, у нас возникает соблазн перенести этот ужас / басню с 1984 года на нынешнюю эпоху и подумать о параллелях в путинской России. Но как ни прищурясь, в басне Балабанова нет морали. Это аллегория без смысла и, следовательно, вовсе не аллегория. Он просто знает, какие кнопки нажимать, и знает, что, если он поставит Горбачева на черно-белый телик, пока ружье взрывает чей-то мозг в соседней комнате, мы сделаем вывод, что было сделано мощное заявление. Пустое насилие как искренний вопрос - это одно, а пустое насилие, маскирующееся под символизм, - просто оппортунистическая поза.

[Эрик Хайнс - штатный автор книги «Обратный выстрел».]

Лучшие статьи

Категория

Рассмотрение

Характеристики

Новости

Телевидение

Инструментарий

Фильм

Фестивали

Отзывы

Награды

Театральная Касса

Интервью

Clickables

Списки

Видео Игры

Подкаст

Содержание Бренда

Награды Сезона Сезона

Фильм Грузовик

Влиятельные