Дэвид Кроненберг о «Пауке»: «Реальность - это то, что вы из нее делаете»

Дэвид Кроненберг о «Пауке»: «Реальность - это то, что вы из нее делаете»



Энтони Кауфман

Ральф Файнс в «Пауке» Дэвида Кроненберга.

2003 Sony Pictures Classics

«Поговорим об изобретении реальности», канадский автор Дэвид Кроненберг рассказал indieWIRE накануне номинаций на премию Оскар в этом году. «Если три миллиарда человек воспринимают Оскар серьезно, то это серьезно. Это как религия. Если восемь миллиардов людей во что-то верят, то это реальность ». Последняя шедевр самоутвержденного атеиста, минимализм «Паук» (открывается сегодня с Sony Pictures Classics), не выиграл ни одной номинации на следующий день. Но Кроненберг, который признается в конкурентной борьбе (он участвовал в гонках на автомобилях и мотоциклах), тем не менее, вероятно, не был обеспокоен. «Плохая вещь в завоевании Оскара, - говорит он, - в том, что, когда ты умрешь, люди скажут:« Победитель Оскара Дэвид Кроненберг только что умер »- как будто это высшая точка твоей жизни».

Седовласый Кроненберг более забавен и дружелюбен, чем можно было бы ожидать от человека, ответственного за паразитов, вторгающихся в наши отверстия («Дрожь») взрывающиеся головы («Сканеры»), жуткие гинекологи («Мертвые звоны»), а также любые виды больных и извращенных сексуальных проявлений и извращающих реалий в фильмах из «Видеодром» и «Голый обед» в «Crash» и «Экзистенция». В своем последнем путешествии «разум-тело» «Паук», основанном на книге Патрика МакГрата, Кроненберг погружает зрителя в параноидальный мир Денниса «Паук» Клега (Ральф Файнс), бормотание шизофреника, недавно освобожденного из психиатрической больницы. Когда Клег крадется по улицам вокруг лондонского дома на полпути, воспоминания всплывают из его прошлого и вызывают эдипальную тайну, которая никогда не может быть раскрыта.

Кроненберг говорил с indieWIRE о субъективных реальностях, дуальности ума и тела, объективе Сэмюэла Беккета и ремесленника планируется римейк его фильма 1981 года «Сканеры».

ИндиуайрЯ думаю, что фильм «Паук» и этот персонаж очень важны для тех видов жизни, которыми мы живем сейчас. Вы упомянули в прессе что-то об этом старом отчуждении 20-го века, но я думаю, что это ...

Дэвид Кроненберг:… Входя в 21-ю нетронутую и невредимую. Да, я так думаю. Для меня привлекательность «Паука» была исследованием состояния человека - не шизофрении, не неврологического расстройства. Будучи не совсем экзистенциалистом, несущим карты, я должен сказать, что тропа в стиле Кафки все еще сохраняется - и, может быть, сейчас более, чем когда-либо. Но, похоже, он принимает другую форму. У СМИ действительно есть огромная реальность для людей. Идея о том, что знаменитости и их жизнь кажутся людям более реальной, чем их собственная, кажется новой формой отчуждения.

IW: Ваши фильмы постоянно ставят под сомнение реальность, поэтому «Паук» продолжает эту традицию »>

герой Чжан Имоу

IWВы уже много раз изучали эти психологические реальности и субъективные умы, но вместе с тем всегда был и очень мясистый элемент.

Мелисса Раух фильм

КроненбергО, есть только мясистый элемент. Я лечу картезианский раскол. Я воплощенный человек. Я действительно понимаю связь между телом и разумом. Даже сейчас я читаю несколько интересных научных книг об эволюции и развитии сознания и о том, как оно воплощено в нашем мозге, и о том, как свободны наука и психология. Когда вы изучаете человеческий разум, вы не можете вывести его из этого; Вы должны положить его обратно в мозг. Для меня это все тело.

Как режиссер, это все тело, потому что вы не можете снять абстрактную концепцию. Вы должны снимать тела. Таким образом, тело как первый факт человеческого существования является одной из основных реальностей моего кинопроизводства, хотя я не мог сформулировать это до нескольких лет назад. Стоит только сказать, потому что так много людей не принимают или не понимают этого. Большинство религий этого не делают по разным причинам. Для меня все это связано с бегством от смертности. Неспособность принять смертность означает неспособность принять человеческое тело как реальное. Вот почему я отказываюсь делать фильмы с призраками. Голливуд никогда бы не понял, почему я не хочу делать «Экзорцист 4» - хотя я и читал сценарий - но я просто не могу по-настоящему воплотить в жизнь дьявола, потому что это слишком позитивно: что есть загробная жизнь и что мы живем после того, как наши тела умирают. И я просто не могу этого сделать.

IWИтак, давайте поговорим об элементах тела в «Пауке», потому что я думаю, что это менее очевидно, чем Mugwumps или биопорты.

КроненбергНо есть Ральф [Файнс].

IWДа, есть это тело, и, конечно же, есть Миранда Ричардсон тела, преображающие, а также.

КроненбергНо я не настаиваю на том, чтобы они были у меня. Что касается создания фильма, я не читаю сценарий «Паук» и иду по контрольному списку: трансформация тела? Спецэффекты? Я не думаю в этих терминах. Фактически, я вычеркнул из сценария последовательности спецэффектов, потому что я думаю, что эти эффекты - кровоточащая картошка, крыса в хлебе, голоса и светящиеся глаза - узнаваемы аудиторией как эффекты, как галлюцинации, которые не могут возможно быть реальным. И невысказанная цель фильма состояла в том, чтобы заставить аудиторию быть «Пауком». Поэтому, когда он галлюцинирует и думает, что что-то реально, мы также должны чувствовать это.

IW: Как вы думаете, вы бы сделали этот выбор 10 лет назад?

КроненбергУ меня нет возможности узнать, но я снялся в «Dead Ringers» более 10 лет назад, и у него есть одна последовательность снов, но это все. Я люблю пластическую метафору, метафору тела, но мне не грустно, если их нет.

IWНо в создании этого фильма есть доводка, уточнение.

Кроненберг: Я заметил эту тенденцию в себе с тех пор 'Муха,' который был в основном тремя людьми в комнате и вероятно сделал бы для большой оперы. Но с «Spider» это действительно происходит от характера Spider. Он не богатый и не роскошный. Он сам урезан и раздет человечеством. Итак, немедленно, если вы собираетесь нам в голову, тогда вы будете довольно строгими. И когда мы начали думать о Беккете как о пробном камне, как по внешнему виду, так и по тону Спайдера, мы увидели эту строгую строгость и простоту, которые открывают невероятную сложность.

шрифт аватар папирус

IWЯ не обязательно думал о Беккет во время просмотра фильма. Когда Беккет вступил в игру?

Кроненберг: «Беккет в игру» - это хорошо. Потому что, когда вы думаете о «Последней ленте Крэппа», я думаю о «Пауке»: Крэпп живет в этом бродячем лачуге, проигрывая записи воспоминаний. Но я также думаю о романах Беккета, в которых есть паукоподобные персонажи. Но в фильме не было необходимости видеть или чувствовать. Это просто когда вы ищете ваши подшипники, вы ищете систему, которая поможет вам. Вы часто находите странные спутники, которые ведут вас.

IW: Любые другие?

КроненбергМы говорили о Кафке, Достоевском и Пинтере. И некоторые английские фильмы Кэрол Ридс, нравиться «Странный человек вне». Это всего лишь пробные камни; это не то, что вы подражаете. Это просто держит вас на пути, так или иначе. Даже когда я выбираю объектив в настройке камеры, я каким-то образом могу это перевести. Можно сказать, что объектив не похож на объектив Беккета.

IW: Какой объектив не похож на объектив Беккета?

Кроненберг: 75 мм нет. 50 мм тоже нет. Мы использовали очень широкие линзы, даже для крупных планов. Он чувствовал себя хорошо, слегка искажая, не то, что Терри Гиллиам, использующий 14-миллиметровые линзы в фильме «Страх и ненависть в Лас-Вегасе», но он явно не искажал. Это дает чувство галлюцинации, но оно также объединяет передний план и фон, потому что они, как правило, оба находятся в фокусе. Мы также использовали низкоконтрастную пленку. Почему? После этого я могу сказать, что, может быть, я хотел, чтобы это было похоже на «Паука», а фон был один, потому что это такой субъективный фильм.

IWИ цветовые схемы были очень приглушены.

КроненбергВсе обои, которые мы импортировали из Англии, были винтажными, коричневыми, заплесневелыми и обветшалыми - все те английские вещи, которые вы чувствуете в своих костях, если вы когда-либо были в Англии в 60-х годах. Итак, еще раз, очень тактильный, и тактильность контролировала визуальные аспекты фильма.

IWНасколько научным ты считаешь кино? У вас есть какое-то научное образование, и вы, кажется, говорите о фильме почти с научной точки зрения.

КроненбергЯ просто считаю чтение науки очень продуктивным, и это меня провоцирует. Книги по науке и философии помогут мне написать персонажей и сцены, в то время как я не получаю ничего подобного от просмотра других фильмов. Когда я готовлю сценарий, я не смотрю фильмы для вдохновения. Я читаю. И я в основном читаю философию и науку.

IWИтак, я прочитал, что «Сканеры» будут переделаны.

КроненбергЯ бы предпочел, чтобы они этого не сделали. Но, как мне сказали, у меня не было адвоката, когда я снимал эти фильмы. Таким образом, они имеют права, так же, как они имели право создавать минисериал «Мертвая зона» но на этот раз это немного ближе к дому, потому что я написал оригинальный сценарий и изобрел сканеры. Но я предпочел бы не переделывать мои фильмы, так как я бы предпочел, чтобы не было шести продолжений «Сканеров», каждое из которых хуже предыдущего, потому что это отнимает у самого фильма.

IWИнтересно, может ли этот возобновленный интерес к вашей работе привлечь к вам больше внимания на голливудском уровне? Планируете ли вы заняться более крупными проектами?

КроненбергЯ не думаю, что это моя судьба. Всякий раз, когда я получаю студийный проект, я всегда подхожу к нему с большим энтузиазмом, как, может быть, на этот раз ... А потом, на полпути, я настолько подавлен и думаю, что убью себя, если мне придется сниматься в этом фильме. Я думаю: «Я продам, я просто сделаю это за деньги, это будет интересно»; но тогда я не могу.

IWТак что же дальше?

Бри Ларсон сука

Кроненберг: Я написал сценарий под названием «Обезболивающий» который определенно был бы классифицирован как научно-фантастический, о артистах исполнения ближайшего будущего. Я делаю переписать и Роберт Лантос хочет производить. Но у него нет финансирования. Это всегда вопрос.

IWЯ хотел бы думать, что Дэвид Кроненберг не должен бороться за финансирование.

КроненбергНу, это неправильно. Неправда. Это всегда борьба.

Лучшие статьи

Категория

Рассмотрение

Характеристики

Новости

Телевидение

Инструментарий

Фильм

Фестивали

Отзывы

Награды

Театральная Касса

Интервью

Clickables

Списки

Видео Игры

Подкаст

Содержание Бренда

Награды Сезона Сезона

Фильм Грузовик

Влиятельные