Круз Анджелес, «Не дай мне утонуть»: мечты, горе и надежда

ПРИМЕЧАНИЕ РЕДАКТОРА: Это часть серии интервью, проводимых по электронной почте, профилирование драматического и документального конкурса и американских режиссеров Spectrum, которые показывают фильмы на кинофестивале Sundance 2009.

Вигго Мортенсен n слово

Из каталога Sundance: «Лало происходит из мексиканской семьи иммигрантов, которая испытывает финансовые трудности. Его отец, бывший уборщик во Всемирном торговом центре, теперь работает в Ground Zero, убирая мусор. Семья Стефани вернулась в Бруклин после того, как ее сестра была убита во время нападений. В то время как ее мать пытается сплотить семью, эмоции отца не имеют выхода, кроме гнева. Лало и Стефани встречаются на вечеринке по случаю дня рождения, и хотя они начинают не с той ноги, лед тает, и их подающая надежды дружба становится тайным романом ».

Не дай мне утонуть
Драматический конкурс
Режиссер: Круз Анджелес
Автор сценария: Мария Топете, Круз Анджелес
Исполнительные продюсеры: Ян Макглойн, Вирджил Прайс, Джейми Мэй, Чарли Ледли
Продюсеры: Мария Топете, Джей Ван Хой, Ларс Кнудсен, Джеймс Лоулер, Бен Хоу
Кинематографист: Чед Дэвидсон
Дизайнер: Инбал Вайнберг
Директор по кастингу: Эйде Беласко
В ролях: Е.Дж. Бонилья, Глендилис Иноа, Дамиан Алькасар, Рикардо Антонио Чавира, Джина Торрес, Ярели Арисменди
США, 2008, 105 мин., Цвет



Пожалуйста, представьтесь …

Я родился в Мехико, но в 80-х годах вырос в Южной и Центральной Америке, штат Луизиана. Я жил на 76 и Фигероа, но меня отправили в Бель-Эйр, а затем в Западное Лос-Анджелес для школы. Я испытал Лос-Анджелес в крайностях, и это то, что делает меня рассказчиком и режиссером - когда вы маленький ребенок, который катается на капоте на большом желтом школьном автобусе вверх и вниз по роскошным холмам Бел-Эйр, когда ваши одноклассники высадятся в лимузине и Benzes ... ну, скажем так, вы развиваете адское воображение. Эти детские истории, хранящиеся в моем банке памяти, являются тем, что движет моим творчеством. Ежедневные путешествия по Лос-Анджелесу заставляли меня испытывать социальную полярность, и поэтому по умолчанию на мое повествование всегда влияли как эти различия, так и сходства: человеческая борьба, которая поражает каждого из нас, несмотря на социальные конструкции и клетки, которые мы создали. для себя. После школы я учился в Калифорнийском университете в Беркли, где сфокусировался на более широкой картине, и именно там я начал расти и решил стать режиссером. Беркли позволил мне расти, исследовать, делать ошибки, заблудиться и найти дорогу назад. Я работал там в театре и взял урок с Лони Дингом, где я снял документальный фильм о криминализации молодежи в Восточном Окленде. С тех пор я делаю фильмы.

люди в черном 3 кассе

Как вы научились «ремеслу» кинопроизводства?

Я изучил свой стиль кинопроизводства в Беркли. Мы с Марией и нашими друзьями бегали с камерой кинохроники CP-16 без разрешения, гоняясь за неактерами, несущими поддельные пистолеты по подлым улицам Окленда, когда мы пытались снять наш очень ценный и сюрреалистический черно-белый короткометражный фильм , SACRE, без сценария. Речь шла о ребенке, который пытался подавить инцидент с сексуальным насилием, метафорически заменяя его повторяющимся сном, где он фантазирует о расстреле группы бандитов, которые пытаются спрыгнуть его по дороге в школу. Так что, да, это не сработало, и я усвоил огромный урок: все дело в сценарии. Я быстро начал читать книги по написанию сценариев. Я также узнал, что может быть возможно с супер небольшой командой, потому что, когда мы вернули наши ежедневные газеты от Alpha-Cine, мы были очень впечатлены. Хорошо, я признаю это, первые два барабана были загружены неправильно. Мы выставили фильм на основе, а не на эмульсионной стороне негатива, но мы все еще были в восторге от наших снимков под низким углом. Это была наша собственная киношкола, и примерно 3 месяца мы снимали каждые два выходных. Тогда я усвоил некоторые тяжелые уроки, но я также узнал, что было возможно в кинопроизводстве в партизанском стиле, и, что самое важное, я научился всегда стараться сохранять их сырыми. Некоторое сырое качество отснятого материала мы получили, когда вокруг бегали всего пять человек и один актер, и даже после посещения киношколы в Нью-Йоркском университете это было трудно воспроизвести. Что я получил от этого опыта, так это мой драйв и трудовая этика в качестве режиссера. В аспирантуре киношколы в Нью-Йоркском университете я оттачивал свои навыки кинопроизводства и рассказывания историй, и я выучил самый важный навык, который ты не можешь выучить на улице как режиссер: редактирование для персонажа и истории.

Режиссер «Не дай мне утонуть» Круз Анджелес. Изображение предоставлено кинофестивалем Sundance

Как или что послужило основанием для идеи «Не дай мне утонуть» и как она развивалась?>

игра престолов 7 сезон ep4

Лучшие статьи

Категория

Рассмотрение

Характеристики

Новости

Телевидение

Инструментарий

Фильм

Фестивали

Отзывы

Награды

Театральная Касса

Интервью

Clickables

Списки

Видео Игры

Подкаст

Содержание Бренда

Награды Сезона Сезона

Фильм Грузовик

Влиятельные