Criticwire Classic of the Week: Федерико Феллини «8 1/2»
Время от времени в сети Criticwire выходит старый фильм
выделил для внимания. Это Criticwire
Классика недели,
«8 1/2»
Режиссер: Федерико Феллини
Среднее количество критических проводов: A +
Переход Федерико Феллини от драм под сильным влиянием неореалиста к более своеобразным, карнавальным фильмам, которые определили его работу, начался в 1960 году с «Сладкой жизни», все еще, возможно, его самого большого и самого влиятельного фильма. Этот сдвиг был закреплен его следующим фильмом (и, вероятно, единственным серьезным претендентом на первое место в «La Dolce Vita»), «8 1/2». Один из лучших фильмов, когда-либо созданных о кинопроизводстве, он одновременно критикует самовосприятие режиссера. Важность и ребячество и праздничность возможностей среды.
Звезды Марчелло Мастроянни, возможно, в его окончательной роли Гвидо Ансельми, известного итальянского режиссера, который пытается отдохнуть в спа-салоне, пока жонглирует своими беспокойствами о своих семейных и внебрачных проблемах, своих сложных и трудных отношениях с продюсером, сценаристом и актерами, его прошлым и его предстоящий фильм. Он перемещается назад и вперед между реальностью, фантазиями идеализированных женщин и его прошлыми проступками. Вдобавок ко всему, он боится, что его творчество иссякает и что его новый фильм представляет собой нечто большее, чем несвязные идеи.
Мастроянни одновременно учтивый и усталый, как Гвидо, человек, который чувствует грустную, изнурительную правду среднего возраста, все еще страдая от детского чувства права и нерешительности. Тем не менее, «8 1/2» - это не утомительный фильм, а бесконечно изобретательный, независимо от того, находимся ли мы в безумной фантазии Гвидо, управляющей собственным гаремом, или возвращаемся к болезненным воспоминаниям детства, когда их ловят, наблюдая за танцем проститутки; повторные представления показывают, как тщательно Феллини связывал фантазию о первом с формирующим опытом последнего. Помимо Мастроянни и отличного актерского состава (Анук Эми, Клаудия Кардинале), Феллини собирает прекрасных сотрудников, от радостных партитур композитора Нино Роты до элегантной, скользящей камеры кинематографиста Джанни Ди Венанцо. Редко это фильм о личных переживаниях человека и порках этого веселья.
лучше позвоните по субботе 3 премьера
Больше мыслей от Criticwire Network:
Джо Бендель, Журнал Libertas Film
Хлоя Севиньи коричневый зайчик
Эми - настоящее чудо в «8 1/2». Точно так же Клаудия Кардинале рушит крышу своим поздним появлением в роли Клаудии, гламурной кинозвезды, с которой Ансельми имеет некоторую неоднозначную историю. Несмотря на то, что Розелла Фальк относительно не зарекомендовала себя среди актеров-гигантов, она привносит в фильм умные, интригующие преимущества, как Розелла, Ансельмис. друг семьи и советник. Однако именно Марчелло Мастроянни ставит якорь и определяет фильм. В некотором смысле, легко пропустить его выступление, так как его пассивно толкают и тянут от одного эпизода к другому. Тем не менее, в тихих сценах, таких как его псевдо-признание Клавдии и его запутанная попытка поздней ночи сохранить свой брак, работа Мастроянни очень прямолинейна и честна. Подробнее.
Дастин Чанг, Твич Фильм
Что я могу сказать? Конец, в котором каждый из вашей жизни - реальный или воображаемый, празднующий свою жизнь - попадает ко мне каждый раз, когда я его смотрю. Один из лучших фильмов всех времен.
Еще мысли из интернета:
Адам водитель внутри Льюин Дэвис
Роджер Эберт, RogerEbert.com
Все изображения (настоящие, запоминающиеся, изобретенные) объединяются в один из самых плотно структурированных фильмов, созданных Феллини. Сценарий дотошный по своей конструкции - и все же, потому что история о запутанном режиссере, который понятия не имеет, что он хочет делать дальше, сам «8 1/2» часто описывается как колебания режиссера без плана. «Что происходит, - спрашивает веб-критик, - когда у одного из самых уважаемых в мире режиссеров заканчиваются идеи, и не только в обычном стиле, но и в целом, до такой степени, что он на самом деле снимает фильм о себе, который не может снять фильм? »Но« 8 1/2 » не фильм о режиссере без идей - это фильм, наполненный вдохновением. Гвидо не может снять фильм, а Феллини явно нет. Подробнее.
Дж. Хоберман, The Village Voice
Однако последующие десятилетия породили поток фальшивых шедевров, и Феллини, для сравнения, выдерживает довольно неплохо. «8 1/2' может быть легким, но его средство вдохновлено. Кинопроизводитель никогда не был более спокойным, чем он был здесь, проводя аудиторию через серию превосходных наборов: кошмар открытия пробки, фантазия гарема, вечеринка с коктейлями и застенчивая пресс-конференция о партии фильма, преследующем и неподражаемом цирке окончание. Пересечение мечтаний, мечтаний и реальности Феллини цельное и стандартное. И, как 8 1/2был сделан до того, как его стиль раздули до размеров Демилля, его любимых трюков - убил весь звук, кроме вой ветра, или заткнул камеру сквозь толпу привет- шипение горгулий - еще не превратилось в маньеристские тики. Подробнее.
Джонатан Розенбаум, Чикагский Читатель
Если то, что вы знаете об этом обильном, самоуверенном фильме, происходит из его бесчисленных низших подражаний (от «Мазурского» в «Стране чудес», «Рассол», «Аллых», «Звездная пыль» к «Все, что джаз» Фосса), вы должны увидеть себя воодушевляющим, чутко оценивающим Федерико Феллини. оригинал - экспрессионистская, цирковая комедия о сложной психической и социальной жизни известного режиссера (Марчелло Мастроянни), увлеченного сюжетом и окружающим его оживленным миром. Это последняя черно-белая фотография Феллини, и, пожалуй, самая великолепная и изобретательная вещь, которую он когда-либо делал - безусловно, веселее, чем все, что он сделал с тех пор. Подробнее.
