«Похоть Бруно Дюмонта в пыли»; Говоря о «Двадцатых пальмах»

«Похоть Бруно Дюмонта в пыли»; Говоря о «Двадцатых пальмах»



Лиза Медведь

Режиссер Бруно Дюмон на съемках «Двенадцати пальм». Фото любезно предоставлено Wellspring.

Бруно ДюмонБывший профессор философии сделал себе имя всего двумя фильмами: «La Vie de Jesus» (1997), о жизни безработной молодежи, и «Юманите» (1999), о сотруднике полиции, который задавал себе вопросы и который мог убить или не убить ребенка. Снятый в скромном, пасмурном родном городе Дюмон в Северном регионе Франции, оба являются мощными, суровыми, сострадательными баснями с участием непрофессиональных актеров в традиции Брессон и Из сика, «Гуманист» взмахнул Канны когда она ушла не только с призом большого жюри, но и с наградами за лучшую мужскую и женскую роль.

Новый фильм Дюмонта «Твентининские пальмы» расположен в пылающей жаре Калифорнийского национального парка Джошуа Три. Парочка в муках бурного любовного романа (Дэвид Виссиак и Катя Голубева), управляя темно-красным Хаммером, трахайтесь и пробирайтесь через мотели, бассейны, автостоянки и одни из самых диких и причудливых пейзажей пустыни Мохаве в поисках локаций. Там другой конец приветствует их.

Абсолютистская фраза «добро и зло» получила плохую репутацию благодаря злоупотреблению фундаменталистами всех убеждений. «Двадцатые пальмы» - даже более аллегорическая басня, чем более ранние работы Дюмонта, и его заботы скорее философские, чем псевдо-моральные. Но я позволю ему разобрать их. Ниже приводится выдержка из нашего обсуждения, проведенного на французском языке во время Рандеву с французским кино, где фильм имел свою премьеру в США. родник Сегодня фильм открывается в Нью-Йорке и Лос-Анджелесе.

Индиуайр: Это была не ваша первая поездка в США,>

IW: Они тоже странная форма.

Dumont: Да, искаженный, искривленный.

IW: И валуны выглядят антропоморфными и допотопными одновременно.

Клэр Фой Снл

Dumont: Абсолютно. И они внезапно появляются из ниоткуда ... Удивительно.

IW: Все же два влюбленных, совершенно голые на скалах, полностью поглощены друг другом, по-видимому, не замечая своего окружения. Вы можете сказать, что их недостаточная осведомленность или бдительность ставит их под угрозу. Им не приходит в голову, что другие могут быть возбуждены этой явной сексуальностью или завидовать их свободе.

Dumont: Точно. Добро и зло - полярные понятия - одно не может существовать без другого. Если бы не было зла ... Пара находится в первозданном человеческом состоянии сексуального блаженства, но с этой угрозой катастрофы, которая может возникнуть из любого квартала без причины и без причины.

IW: И для чего рассказ не предлагает никаких подсказок.

Dumont: Нет. Я думал, что сегодняшний зритель настолько хорошо разбирается в языке кино, что все теории о неизвестности, как утверждают Дрейер и ХичкокО том, что вас пугает в кино, можно угробить. Наконец-то зритель создаст угрозу и страх. В «Twentynine Palms», потому что предположительно ничего не происходит, это невозможно, что-то должно произойти. Во время редактирования я обнаружил, что возникла драматическая напряженность [между сценами], которой не было во время съемок.

IW: Да, но это отчасти результат вашей очень точной мизансцены.

Dumont: Возможно, но чем сложнее ваш рассказ, тем больше зритель замолкает и слушает послушно. И если режиссер молчит, зритель сам спроецирует свои собственные предположения и чувства на экран.

IW: Вы хотели снять фильм ужасов до того, как отправились на запад?

Dumont: Нет, я решил из-за того, что я почувствовал, когда попал туда. Я никогда не был в пустыне, и у меня был этот глубоко метафизический опыт страха.

IW: Даже Сахара?

Dumont: Нет.

IW: Вы были там ночью?

Dumont: Нет, только днем. Но я знал, что нахожусь в США, где все может случиться.

IW: Ну и в Европе тоже.

Dumont: Да, но ... нет нет нет нет нет. Существует давний миф о Соединенных Штатах, который все еще очень распространен в Европе [несмотря на недавние события]. Исторически «Америка» этого мифа - невероятное человеческое приключение и эксперимент в политической демократии. Но в то же время, или, как нам говорят, это край крайностей, где может случиться худшее.

IW: Да, но ... Что привело к кастингу неизвестного актера Давида Висака и россиянки Кати Гулебовой?

Dumont: В основном бюджет. Мой первый выбор состоял в том, чтобы работать только с англоязычными американскими актерами, но финансовые партнеры в фильме хотели, чтобы 50 процентов диалога велось на французском языке. Я познакомилась с Катей Голубевой в Лос-Анджелесе. Она очень плохо говорила по-французски. То, что она русская, была случайной историей - у меня не было абсолютно никаких геополитических намерений. Интересно, что они едва могли общаться.

IW: Кроме как физически.

Dumont: Да, это было здорово.

IW: Возвращаясь к этому очень эротическому взаимопониманию в таком суровом месте, которое так подвержено стихии, солнцу, холоду - это было противоположностью?

Dumont: Ну, я видел это как гармонию, а не контраст. Я видел пустыню как дикое, даже регрессивное место, где человеческое тело едино с природой - голые скалы, голые тела. Пара регрессирует именно из-за своей неосведомленности, словесного языка, всего, что мы считаем человеческим и цивилизованным, - чтобы попытаться вернуться к какому-то инстинктивному состоянию. Ты не можешь пойти дальше, чем быть голым. И они перезаряжают свои ... они принимают солнце.

IW: Секс в этом фильме очень похож на секс в вашем первом фильме «La Vie de Jesus».

Dumont: Да, сырой, первобытный. Секс становится жестоким, когда вы устраняете все чувства ... вуаля, он становится грубым. Я написал сценарий за две недели.

IW: Итак, маленькие истории, драка влюбленных, собака с тремя ногами - они произошли во время съемок?

Dumont: Что экспериментального в фильме, так это в том, что он избегает всех обычных романтических соглашений. Речь идет о банальности пары. О скуке, ожидании, гневе, примирении. Все так называемые мелочи, детали взаимоотношений, я сосредоточил на них внимание. Я хотел уменьшить важность предмета и изменить отношение фигуры к земле. Есть две крошечные фигурки на огромном фоне. Лучшая параллель, о которой я могу подумать, - это переход от фигуративной живописи к абстрактной.

IW: Так что с этим очень, очень радикальным окончанием, как вы думаете, некоторые люди могут не понять, что вы делаете?

Dumont: Возможно, конец фильма слишком окончательный и авторитарный, слишком жестокий, по сравнению с первыми тремя четвертями фильма, где зритель может свободно бродить в своем воображении. Но я знал, что хочу закончить тотальной бойней.

IW: Вы знали это с самого начала?

Dumont: Конечно. Я хотел показать, как можно прийти к этому моменту. Но я задавал себе много вопросов об этом.

IW: И вы также оставили много вопросов для зрителя.

Dumont: Это тоже.

IW: Как вы видите «Twentynine Palms» в отношении ваших первых двух фильмов?

Dumont: Я вижу, что это приближается к формальному искусству. Я мечтаю, чтобы этот фильм был показан в музеях, а не в кинотеатрах. И что люди должны видеть это как людей, а не как коллективную аудиторию.

Даниэль Крейг 2018

IW: Ваш следующий фильм будет снят здесь или в Европе?

Dumont: В Европе потому что это дешевле. Поэтому я готовлю что-то, что я буду снимать во Франции, когда вернусь ... Но Соединенные Штаты - такая мощная политическая, культурная и экономическая модель в вызове современного мира, что, чтобы приехать сюда, выберите некоторые элементы из прототип и переставить их, это действительно интересно художественно.

Лучшие статьи

Категория

Рассмотрение

Характеристики

Новости

Телевидение

Инструментарий

Фильм

Фестивали

Отзывы

Награды

Театральная Касса

Интервью

Clickables

Списки

Видео Игры

Подкаст

Содержание Бренда

Награды Сезона Сезона

Фильм Грузовик

Влиятельные