Разрыв общения: Элия Сулейман рассказывает о «божественном вмешательстве»

Разрыв общения: Элия Сулейман рассказывает о «божественном вмешательстве»



Стив Эриксон

Элия ​​Сулейман (с руководителем ООП Ясиром Арафатом на воздушном шаре), директор «Божественного вмешательства».

Предоставлено Avatar Films

когда «Хроника исчезновения» Элии Сулейман попал на фестиваль фестиваля в 1996 и 1997 годах, это было настоящим откровением. Палестинский директор коснулся разочарования тем, что в Израиле он араб, с сильным чувством юмора. Вместо агитпропа он сделал остроумную, полуавтобиографическую комедию, напоминающую «Чужой, чем рай» Джима Джармуша и Жак Тати, Используя себя в качестве молчаливого главного героя по имени Е.С., Сулейман рассматривал фильм как вымышленный дневник. Во многих отношениях, 'Божественное вмешательство' это пристальное продолжение «Хроники исчезновения». Сулейман снова играет главную роль и хранит молчание. Он играет кинорежиссера, изо всех сил пытающегося написать сценарий, вдохновленный его опытом. Это также начинается в его месте рождения, Назарете, и заканчивается в Иерусалиме. Однако «Божественное вмешательство», вероятно, будет гораздо более противоречивым, чем «Хроника». Нежный тон и ироничное окончание этого фильма были восприняты некоторыми зрителями как признаки молчаливого согласия; с другой стороны, фантазии о насильственной мести «Божественного вмешательства» рискуют быть воспринятыми буквально. Стив Эриксон из indieWIRE говорил с ним в Нью-Йорке в октябре; Аватар фильмы выпускает «Божественное вмешательство» в пятницу.

Индиуайр: Была ли структура из двух ваших фильмов всегда ключом к вашему видению?>

Элия ​​СулейманЯ никогда не прихожу в фильм через структуру. Я просто записываю заметки и строю из них историю. Затем я сочиняю таблицы. Когда я получаю таблицу, которая стоит сама по себе, она становится изображением. Позже, когда вы снимаете, появляется много постоянных возможностей. Я пишу очень четко структурированный скрипт, но затем я оставляю эту работу в покое и начинаю процесс заново. Я хочу избежать архивирования изображений. Я всегда хочу, чтобы творческий процесс продолжался, а не просто снимал то, что я написал на съемочной площадке. Кроме того, что-то еще происходит через монтаж. С точки зрения структуры повествования, это потому, что я вижу их в поэтическом монтаже. Даже мои шорты продолжают этот процесс. Единственное сходство в том, что оба фильма сняты в Назарете и Иерусалиме. «Хроника исчезновения» была о документе о времени, когда я его снимал. Для меня это была тишина перед бурей. Этот, который также следует за некоторыми из тех же самых людей, показывает, что весь ад разваливается.

IW: Почему Санта получает удар в дебют?

Сулеймана: Я хотел ввести B-фильм. Это создает настроение как для определенной легкости и насилия. Это введение в срыв коммуникации, которое следует.

IWУ тебя есть какой-нибудь актерский опыт?

Сулеймана: Нет

IW: Вам было бы интересно сниматься в чужих фильмах?

СулейманаЭто зависит от роли. У меня нет желания просто действовать. Но если часть кажется интригующей, почему бы и нет?

IW: Е.С. когда-нибудь собирался говорить?

СулейманаМожет быть, он перейдет от молчания к крику. Мое присутствие в фильме меня привлекает. Я не участвую в фильмах, меня кастуют. E.S. назван только в синопсисе и сценарии, а не только в фильме. Это становится необходимостью в какой-то момент, когда я в фильме. Я не могу сказать, произойдет ли это в следующем.

IW: Е.С. это очень кроткий и пассивный персонаж, но фильм, кажется, о его взрывных фантазиях. Вы боитесь, что люди будут интерпретировать эти изображения, такие как сцена взрыва танка и атака ниндзя, как попустительство насилию? Вы сказали, что вы пацифист.

СулейманаВо-первых, я не думаю, что во взрыве танков есть что-то особенно сильное. Но я не думаю, что танки должны существовать с самого начала. Вопрос действительно должен быть полностью изменен. Должны ли танки существовать? На самом деле, я думаю, что они должны все время взрываться. Я просто не собираюсь быть тем, кто это делает.

где звали меня по имени снимали

Во-вторых, умножение возможностей чтения моих изображений доставляет мне удовольствие. Насколько это возможно, я стараюсь их наслоить. Это демократизация имиджа. Точно так же, как мы никогда не достигли лучшей политической системы, чем та, которую мы называем демократией сегодня, мои образы несут точно такой же риск, как и демократия. Я беру на себя риск, что некоторые из них могут быть неправильно истолкованы, но я не могу навязывать свои собственные взгляды.

IW: Как ваши фильмы были приняты в арабском мире?

Сулеймана: У меня была очень плохая реакция на Карфагенский кинофестиваль с «Хроникой исчезновения». Они неправильно поняли иронию использования израильского флага в финальной сцене и обвинили меня в том, что я сионистский сотрудник.

IW: «Хроника исчезновения» не финансировалась Израильский фонд качественных фильмов?

СулейманаЭто был не совсем выбор. Для меня было большой борьбой получить эти деньги. Они никогда не спонсировали арабский или палестинский фильм. Для меня это была борьба за гражданские права. Я хотел бороться с таким апартеидом. Наконец я получил деньги, но они не хотели давать мне всю стипендию. Они хотели дать мне немного, потому что я араб и думал, что я закрою рот. Они ненавидели фильм полностью, и когда я получил приз за лучший первый фильм в Венеция в 1996 году они сказали, что я получил приз только потому, что я араб. Это был мой бой с израильтянами.

Позже я подрался с арабами. Не столько со зрителями, сколько с критиками, выступающими за официальные недемократические арабские хунты. Они просто используют Палестину, чтобы отвлечь свое население от изменения системы в самих арабских странах. Я застрял между двумя разными видами хунт. Было несколько арабских журналистов, которые писали об этом великолепные вещи, но в основном они были в диаспоре.

IW: Как ваш фильм был воспринят израильской аудиторией?

Сулеймана: Cinephiles любил это. Он был в списке 10 лучших в течение четырех месяцев. Но этот сегмент аудитории обычно либерален по отношению к левым. Я не знаю, как будет получено «Божественное вмешательство». Я знаю, что есть несколько критиков, которые видели это в Канны и были полностью мучены. Может быть, израильтяне будут ненавидеть это, и арабы будут любить это, по уважительным причинам или по плохим причинам. Кто знает? В то же время, когда арабы говорили, что я был сотрудником, один израильский критик сказал, что окончательный образ был самым болезненным в истории израильского государства. Я уверен, что это не будет очень легким.

IW: Ваши шорты использовали тот же комический подход?

Сулеймана: Не то же самое. Моя первая работа, это видео, называется «Введение в конец аргумента». Это присваивается из других фильмов и видеоклипов. Там не так много юмора. Это была контратака на искажение фактов арабов, и в частности палестинцев, в западных СМИ и фильмах. Это заканчивается тошнотворным. «Уважение убийством» имеет чрезвычайно серьезное, тонкое чувство юмора. Я думаю, что это очень забавно, но когда я начал снимать фильмы, я перестал подвергать себя цензуре. Не с точки зрения политики, а с точки зрения кинематографических возможностей. Когда вы молоды, вы не знаете, насколько безопасно вы выражаете себя в кино. Вы на шаткой земле. Когда я закончил «Хронику исчезновения», я почувствовал, что могу делать все, что захочу. Вот почему в «Божественном вмешательстве» есть разные жанры: присвоение рекламных роликов и Серхио Леоне, Я подошел к фильму с разных сторон. Перед сценой на контрольно-пропускном пункте стоят статичные изображения. После этого это больше похоже на фильм, чем на фильм, с отслеживанием кадров и журавлей. Но я всегда стараюсь быть искренним.

IWНасколько автобиографичны ваши фильмы? Ваше описание Назарета в статье, появившейся в Кино Ноутбуки и кинорежиссер именно так вы изображаете в своих фильмах.

Сулеймана: Я надеюсь, что это так! На мой взгляд, Назарет должен быть превращен в море. Тогда мы могли бы пойти на рыбалку, по крайней мере. Я бы поменял «автобиографический» на «автопортрет». То, что вы видите, это не просто факт или мой собственный опыт. Вы начинаете изобретать вещи, когда вы идете по жизни. Мы изобретаем наше детство из того, что мы помним. Мы всегда идем к фантазии, когда описываем это. В моих фильмах также много атмосферы, отражающей реальность, которую я смотрю. Но я действительно освобождаю много моментов от событий, которые произошли со мной. В Назарете многое произошло, но по-другому. Сцена на контрольно-пропускном пункте действительно произошла.

IWВстречи держаться за руки с женщиной в машине на контрольно-пропускном пункте?

СулейманаНет, она не могла пересечь, но я мог. Поэтому она оставит там свою машину с номерным знаком Рамаллаха, и я приду. Она запрыгнет в мою машину, и я втащу ее в Иерусалим. Мы столкнулись с риском, что они попросят ее удостоверение личности. Но так мы и сделали. Касание рук полностью вымышленное.

IW: Почему это заняло так много времени между вашими функциями?

Сулеймана: Моя семья попала в кризис. Мой отец заболел. Я взял выходной из кино только по личным причинам. Я оставил это полностью в течение двух лет. Затем, когда мой отец умер, я полетел в Париж и начал писать статью, посвященную болезни моего отца. Я влюбился одновременно. Все сцены в больнице были вдохновлены моим опытом там.

IW: Это имело какое-то отношение к проблемам с получением финансирования?

Сулеймана«Хроника исчезновения» была моим первым художественным фильмом. Я сделал это, когда я жил в Нью-Йорке, так ITVS относился ко мне как к американскому режиссеру. Все эти основы были теми, к которым мне приходилось приближаться. Когда я показываю свои сценарии кому-то, это действительно сложно, потому что в моих фильмах так мало диалога. Я не хотел производить «Божественное вмешательство», но я участвовал в его создании. Из-за сцены ниндзя нам нужно было больше денег. Так что я пошел в разные источники, и мой продюсер тоже, и мы собрали пакет. На этот раз за мной была целая производственная компания.

Лучшие статьи

Категория

Рассмотрение

Характеристики

Новости

Телевидение

Инструментарий

Фильм

Фестивали

Отзывы

Награды

Театральная Касса

Интервью

Clickables

Списки

Видео Игры

Подкаст

Содержание Бренда

Награды Сезона Сезона

Фильм Грузовик

Влиятельные