«Ана, Мон Амур» - драма отношений о токсической зависимости

«Ана, любовь моя»



Берлинале

Просмотр галереи
21 фото

Как и большинство неудачных отношений, “; Ана, Mon Amour ”; открывается устойчивым всплеском обещаний и потенциала, прежде чем обретает повторяющийся, утомительный паттерн, и остается в этом регистре слишком долго. Отнюдь не провальный фильм, этот двуручник о токсической зависимости от румынского режиссера Кэлина Питера Нецера лучше всего справляется с небольшими моментами и проницательностью, но оказывает медвежью услугу отношениям в своей основе, оттачивая одну единственную мысль и забивая это домой снова и снова и снова.

Фильм буквально начинается с середины предложения. По мере того, как мы подбираем руки, учащиеся младших классов Ана (Диана Каваллиоти) и Тома (Мирча Постельнику) ведут жаркие философские дебаты. Шаткая ручная камера Нетцера держит их в быстрых, близких снимках, пока молодые студенты рвут Ницше, хотя по взгляду в их глазах ясно, что они оба скорее оторвали бы одежду друг друга. Вскоре они делают именно это, но не раньше, чем неустойчивая Ана рухнет на кровать Томы в полной панической атаке. Поскольку фильм будет повторяться в течение следующих двух часов, то постоянное заверение, которое предлагает Тома, - это не просто прелюдия к их удивительно откровенному общению - это прелюдия.

Здесь ’; s “; Ана, Mon Amour ”; в двух словах: Ана и Тома перепутали людей с дополнительными комплексами. У нее изнурительное беспокойство, граничащее с психическим заболеванием; у него патологическая потребность подчинять и контролировать. Вместе они составляют горючую пару, и они в значительной степени остаются такими в течение десяти лет поломок, спасений и событий в жизни, которые они разделяют как пара.

Нетцер представляет неспокойное десятилетие в интригующе нелинейной манере, перебирая начало, середину и конец их пары с беззаботной энергией, как будто он бросил кучу кусочков головоломки в воздух и позволил им упасть где угодно. К сожалению для него, но полезно для нас, Тома начинает лысеть в нежном молодом возрасте, и мы часто можем только ориентироваться в повествовании, считая количество волос на его голове.

Поскольку фильм основан на взгляде Тома, мы должны понимать, что этот перетасованный подход представляет собой память, в частности, то, как с точки зрения настоящего, все уже прошедшее произошло внезапно. Но Нетцер использует этот подход, чтобы сделать более широкие замечания о румынском обществе.

Возьмем эту последовательность из трех сцен: во-первых, Тома вступает в драку с отцом и оскорбляет старика, называя его русским информатором. Затем, встречаясь с его матерью позже, она опускает подробности о его личной жизни, которые он никогда не раскрывал (кто-то должен был проинформировал ее), прежде чем подвергнуть его курению. Наконец мы находим его на исповеди, где священник также велит ему остановиться с сигаретами. В этом простом «два-три-три» Нецер наносит чистый удар по румынскому обществу, где нет границы между личным, политическим и моральным.

Некоторые из этих «рифм» мрачно смешны. В какой-то момент младший, суровый Тома получает безумный звонок от своей матери. “; Не волнуйтесь ”; он говорит обеспокоенной Анне: «У нее только что был кошмар». Переход к пожилому, лысому мужчине с новорожденным ребенком на руках. Хотя явно не точный кошмар его матери, по большому счету, это явно является,

Этот временный дилетантизм может работать и против фильма. Актеры Постельнику и Каваллиоти обнажают тело и душу, чтобы полностью раскрыть реальную психическую болезнь Анны (по крайней мере, одна страшная, скатологическая последовательность устанавливает высшую отметку в каноне без тщеславия), и фильм тратит как минимум два - трети его длины изучают множество способов, которыми психическое заболевание может повлиять на пару. Затем мы просто сократили ей несколько лет подряд, и она &ss; hellip; вылечены.

Конечно, фильм просто использует психическое заболевание в качестве финта, арт-фильм «Макгафин» задает более широкий вопрос: «Что происходит, когда у мужчины, которому нужно контролировать, больше нет женщины, готовой подыграть?» ”; но почти буквально потирая нос в дерьме, с которым ежедневно сталкиваются настоящие люди, а затем отвечая на это с помощью расплывчатого ... ну, она устроилась на работу, чтобы ей стало лучше ”; ответ в лучшем случае оппортунистический и эксплуататорский, а в лучшем случае крайне плохой.

Это также оказывает медвежью услугу актрисе Каваллиоти, которая игриво принимает все трудные ноты, которые просит ее сыграть в фильме, но в результате она играет трех разных людей, которые никогда не соединяются друг с другом, все под одним и тем же именем персонажа. , Под конец Ана говорит Томе: «Вы не знаете боль, через которую я прошел, и я расстроен, что не могу заставить вас понять». Она и я оба.

Оценка: B-

Премьера фильма «Ана, Мон Амур» на Берлинском международном кинофестивале 2017 года. В настоящее время он ищет распространение в США.



Лучшие статьи

Категория

Рассмотрение

Характеристики

Новости

Телевидение

Инструментарий

Фильм

Фестивали

Отзывы

Награды

Театральная Касса

Интервью

Clickables

Списки

Видео Игры

Подкаст

Содержание Бренда

Награды Сезона Сезона

Фильм Грузовик

Влиятельные