Аббас Киаростами говорит о «Вкусе вишни»

Аббас Киаростами говорит о «Вкусе вишни»

Сэмюэл Л Джексон ублюдок



Энтони Кауфман


В то время, когда Иран начинает расширять культурный обмен, кажется,
Более чем случайно, что известный иранский режиссер Аббас Киаростами
гастролирует по США, чтобы публиковать свой фильм «Каннская пальмовая ветвь»,
«Вкус вишни», его второй приезд в эту страну с официальным
распределение. Но Киаростами настаивает на том, что его поездка в Штаты была
запланировано два года назад и добавляет: «Люди в странах
дети. Хотя их родители могут драться, они все еще устанавливают
отношения. Даже если они дети из разных семей,
у них все еще есть отношения. ”

«Вкус вишни» - простой и глубокий фильм о водителе человека
по пыльным склонам гор и стройкам, ищу мужчину
чтобы помочь ему совершить самоубийство. Хотя фильм происходит из места, где
большинство американцев думают только о заложниках и хомени, это выходит за рамки
страна, создавая универсальную историю, которую почувствовали зрители во всем мире
в их душах. И с выводом, который просто искривляет ваш разум внутри
Фильм, пожалуй, самый рискованный в США, поскольку
Поклонник киаростами, Жан-Люк Годар приехал сюда почти 40 лет назад.

Индиуайр: Могут ли люди снимать фильмы в Иране без правительства? Мочь
они просто получают камеру и начинают собирать деньги?

Аббас КиаростамиНет, этого нельзя сделать в Иране. Перед выборами
Президент Хатами, было больше ограничений, и это было сложнее
для режиссера, чтобы начать фильм. Но ограничения были
сократились и были уменьшены прямо сейчас, и это лучше
среда для кинопроизводства.

IW: Вы бы взяли кредит на все это?

КиаростыНет, это не связано. Это просто давление, которое было
собирается кипеть, и они должны были что-то сделать.

IW: В статье Годфри Чешира он объясняет технику, которую вы используете
когда снимали разговоры в машине, что никто из актеров в
фильм встретил друг друга, и ты всегда сидел напротив них и
разговариваю с ними. Как эти сцены работали? Вы импровизировали?

Киаросты: Да и нет. Я пишу каждую строку первым, потому что это дает мне
уверенность в себе, когда я иду снимать сцену. Но это не что-то
Я привержен Я иду с открытым разумом. Я хочу изменить
линии при необходимости. Если в один прекрасный день я чувствую себя обязанным, что я должен стрелять
что бы ни было в моем сценарии, чем это может быть скучным днем
я.

IW: Молодой солдат, с которым ты разговариваешь, особенно реален и спонтанен.
Он не актер, очевидно, как вы его нашли и выявили такие
ответы от него?

КиаростыПервоначально этот парень появился на одном из ранних снимков
фильма, где есть несколько молодых людей, которые добровольно
Работа. Это там, где мы нашли его и полюбили его со стороны
солдат. Но интересная вещь о солдате на протяжении
на съемках фильма, он не думал, что мы снимаем настоящий фильм,
поэтому он продолжал спрашивать его: «Когда мы собираемся сделать фильм?», потому что я
сидел напротив него и разговаривал с ним. Камера была установлена ​​на
сторона автомобиля, и на руле был ключ, который я
использовал как для запуска звука и камеры. Так как это было всегда
я за рулем и разговаривал с ними, это заставило солдата думать, что это не так
действительно часть. Он продолжал ждать нас, чтобы дать ему пистолет и попросить его
убить кого-то или быть убитым кем-то. Он продолжал спрашивать нас: «Что такое
твое дело со мной, почему ты не скажешь мне, какова моя роль?

Какую бы реакцию вы не видели от него, это истинная реакция. В том числе когда я
не говорил ему, что мы хотели, чтобы он сделал. В том числе один раз, когда
в приборной панели машины я сказал ему: «Не могли бы вы дать мне коробку с
конфеты из приборной панели », и там был нож с некоторыми
на нем гранатовый сок, поэтому он подумал, что мы кого-то убили - так что
было то, как мы получили вид ужасных реакций, которые вы видите от него в
фильм.

В том стиле, которым я пользуюсь, другого способа сделать нет, потому что
Вы не можете соединить двух неактеров вместе. Если вы сделаете это, они не могут
действовать. Они не могут сделать сцену. Вот почему я использовал себя.

IW: Можете ли вы рассказать о местах расположения фильма? Я знаю что эти
бесплодные склоны с одиноким деревом очень важны в вашей работе. Почему
эти повторяющиеся изображения?

Киаросты: Я не могу сказать вам, почему именно меня привлекают такие
места, к тем типам одиноких деревьев, которые вы упомянули, но я согласен
с тобой меня это очень привлекает. Я снимал одинокие деревья
в течение последних двадцати лет. Может быть, это дерево, которое приглашает меня
сфотографируй это.

IW: А как насчет использования сайтов строительства? [Мое интервью
партнер, писатель из Бостонского Феникса, сравнивает эти сайты с
Рим был изображен некоторыми итальянскими неореалистами.]

Киаросты: Я искал место, где типа незнакомых людей
то, что вы видите в фильме, может иметь значимое и логичное присутствие.
Если бы я отправился в отдаленную пустыню, у них не было бы никаких причин
будь там. В городе, в городской среде, он не мог иметь
тип общения и взаимодействия с этими людьми, поэтому мне пришлось использовать
место, в котором была причина, чтобы эти люди пришли
вместе. Но самым важным мотивом в этой среде была пыль
сама пыль должна была доминировать над всем.

IW: И оказали ли на вас влияние такие люди, как Росселини?

Киаросты: Я помню, когда я был более впечатлительной аудиторией
член, я получал вдохновение от режиссеров-неореалистов. Но
сходство, которое вы видите с неореалистическими фильмами, заключается в том, что неореализм
было связано с Италией после войны и здесь, в Иране, вы видите ситуацию
опять же, город после войны, 8-летняя война. И это больше
социальные условия и человеческие элементы, которые напоминают вам о
Неореалист фильма, чем стилистический.

IW: Концовка фильма вызывает бурную реакцию. Мои ожидания
были полностью вырваны из меня. Это большой риск, это должно быть большой
риск даже для иранского фильма. Можете ли вы обсудить этот риск?

Киаросты: Ты как будто говоришь за меня. Потому что я чувствовал точное
так же. Однажды ночью, когда я задумывал финал, я действительно думал, что это
был огромный поворот в конце. Мне было не совсем комфортно с этим и
всю ночь, и когда я проснулся утром, я подумал
это был действительно большой риск, но риск стоил того. Даже когда я
есть люди, спорящие об окончании фильма, мне это нравится, потому что это
означает, что фильм еще не закончился. Мне все равно, если он встречает некоторых людей
ожидания или идет вразрез с этими ожиданиями, но тот факт, что
у фильма есть жизнь в их умах, и они продолжают думать об этом - это
что я люблю. Это создает некоторую энергию в уме зрителя. И
иногда я думаю, что такая энергия важнее людей
соглашаться на то, что они видят или нравится то, что они видят.

игра престолов s7 e2

[«Вкус вишни» распространяется компанией Zeitgeist и открывается завтра
в некоторых театрах.]

Лучшие статьи

Категория

Рассмотрение

Характеристики

Новости

Телевидение

Инструментарий

Фильм

Фестивали

Отзывы

Награды

Театральная Касса

Интервью

Clickables

Списки

Видео Игры

Подкаст

Содержание Бренда

Награды Сезона Сезона

Фильм Грузовик

Влиятельные